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Mark Zuckerberg compareció ayer ante el Senado de los Estados Unidos, y entre las muchas cuestiones que se abordaron hubo una especialmente clave para el futuro de la plataforma: la gestión de los comentarios y los contenidos que se publican en esta red social.

Para el creador de Facebook la solución está en la inteligencia artificial. O más bien lo estará, porque él mismo reconoció que hoy por hoy los algoritmos no logran diferenciar a la perfección esos 'discursos de odio' que inundan su red social. Lo que no dijo es que la inteligencia artificial ya censura y modera contenidos tanto dentro como fuera de Facebook, y no siempre lo hace con acierto.

Es normal encontrar en internet artículos de dudosa procedencia y de contenido aún más dudoso. Lo que no es tan normal es encontrar esos artículos publicados como si fueran parte de la línea editorial de algunos medios.

Es lo que ha ocurrido en Diario 16, un sitio web que no tiene nada que ver con la revista o el antiguo periódico del mismo nombre. Aún así este medio publicaba entre sus páginas un extraño artículo explicando cómo hackear una cuenta de WhatsApp o cómo conseguir acceso a Netflix de forma gratuita. ¿Cómo puede ocurrir eso?

La industria musical afronta desde hace años un dilema complejo, resumido por Gadi Oron, consejero delegado de la Confederación Internacional de Sociedades de Autores y Compositores: “La fuente más importante para consumir música online, los servicios de streaming de vídeo, pagan cantidades insignificantes a los creadores”. YouTube abarca el 46% del tiempo consumido en reproducir canciones bajo demanda en internet y apenas proporciona un dólar por usuario y año al sector, frente a los 20 de Spotify, según la Federación Internacional de la Industria Fonográfica.

Por su parte, el responsable de Música de YouTube indica que “los anuncios han dado más de mil millones de de dólares a la industria [en 2016]” en una reflexión de cinco puntos sobre la relación de la plataforma con el sector. En ese mismo escrito habla del importante papel de su empresa en conseguir que el consumo de música monetizado por la industria sea cada vez mayor, algo que había quedado plasmado también en un informe sobre el impacto de YouTube en la música (financiado por Google, eso sí) y publicado días después de las quejas del consejero delegado de Warner tras firmar un nuevo acuerdo.

Facebook no solo se ha convertido en la red social más usada del mundo con sus más de 2.000 millones de usuarios: también ha conseguido crear dependencia a los medios de comunicación, que en la difícil tarea de la distribución en la época de las plataformas sociales se han visto obligados a pasar por muchos aros.

Primero fue a salir guapos en la foto de Google (primero por SEO, luego con AMP). Luego a tener presencia y relevancia en la red social del periodismo por excelencia: Twitter. ¿El problema? Que no da demasiado tráfico y lleva años sin crecer en usuarios. Facebook capitalizó el interés de los medios por distribuir sus contenidos. Aportó un muy buen alcance orgánico y una arquitectura interna que alarga la vida de esos contenidos. Luego, empezaron los problemas.

Hace unos años la famosa 'Tasa Google' dio mucho que hablar en nuestro país. La introducción de la Ley de Propiedad Intelectual implicaba que Google News y otros agregadores de enlaces debían pagar a los autores de los contenidos que enlazaban.

La entrada en vigor del Canon AEDE supuso entre otras cosas el cierre de Google News en España. Ahora nueve grandes agencias de prensa europeas proponen medidas similares para que Google y Facebook paguen por las noticias de las que obtienen beneficios millonarios. ¿Tiene más sentido esa demanda ahora que antes? Yo creo que sí.

En YouTube están teniendo un último tramo de año especialmente agitado: la proliferación de vídeos y comentarios totalmente inapropiados e incluso aterradores tanto en el servicio tradicional como en YouTube Kids ha hecho que las críticas de los usuarios se unan a una desbandada por parte de algunos anunciantes.

Estos acontecimientos han provocado una reacción en este servicio de vídeo en internet, cuya CEO, Susan Wojcicki, ha anunciado una serie de medidas para luchar contra el contenido inapropiado en la plataforma.

Los personajes de Peppa Pig fumando y con cuchillos en la mano. Los de Lady Bug semidesnudos en una barra americana. Los de la Patrulla Canina suicidándose poseídos por el demonio. Un Spider-man de plastilina orinando en la bañera en la que se está bañando Elsa. Personas reales que se disfrazan de superhéroes y superheroínas y representan escenas que van de lo absurdo a lo absolutamente abominable.

Ese es el mundo al que expone YouTube Kids a millones de niños todos los días. Niños que no tienen la capacidad de diferenciar si esos contenidos son realmente adecuados o no y que los consumen como hipnotizados. Niños que de seguir viendo esos vídeos considerarán que eso es lo normal. No lo es. Google, es necesario hacer algo.

La lucha de la industria del entretenimiento está en nuestros salones, y la creación de contenidos originales es el arma de compañías como Netflix, HBO y Amazon, pero puede que pronto les salga un duro competidor. ¿Quién? Ni más ni menos que Apple.

No es la primera vez que escuchamos que Apple está coqueteando con entrar en el mundo del entretenimiento. A principios del año pasado ya se hablaba de una serie protagonizada por Dr. Dre que parece que será realidad próximamente, pero la compañía iría mucho más allá. Según WSJ, Apple invertirá un presupuesto de 1.000 millones de dólares para la creación de contenidos originales en 2018.

Más de treinta empresas de entretenimiento, incluyendo gigantes como Netflix, HBO o NBCUniversal se han unido para crear un nuevo grupo llamado Alliance for Creativity and Entertainment (ACE), alianza por la creatividad y el entretenimiento. Juntos quieren unir fuerzas para buscar soluciones a las descargas que violen el copyright de sus contenidos.

Se trata de la primera alianza de este estilo en estar compuesta por medios digitales, redes y grupos de Hollywood. De momento no han dado detalles sobre cómo quieren conseguirlo, pero quieren que los creadores de recursos que integran la alianza puedan reunir recursos para realizar investigaciones y colaborar con las fuerzas policiales para encontrar y detener a quienes cuelgan su contenido en la red sin permiso.

Para la Coalición de Creadores, asociación formada por diversas entidades de gestión de derechos de autor, ya es tradición presentar anualmente un informe que dice lo malos que somos los internautas españoles y lo mucho que descargamos (os hablamos de él en 2015 y también en 2016). Este año no ha sido una excepción y ya han publicado una nueva edición de su particular Observatorio de la Piratería.

En esta nueva versión hay alguna novedad: dicen que "la piratería desciende un 4%", pero eso tampoco son buenas noticias para ellos y piden nuevas medidas dado que "aumentó un 6,8% el lucro cesante sufrido por las industrias culturales y de contenidos, alcanzando los 1.783 millones". Pero ¿qué metodología utilizan para calcular este lucro cesante?