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Ciencia Ficción: 'Dark', la versión alemana (y letárgica) de un 'Stranger Things' en clave de thriller nórdico .Cronología para el autoestopista...

'Dark', la versión alemana (y letárgica) de un 'Stranger Things' en clave de thriller nórdico

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'Dark', la versión alemana (y letárgica) de un 'Stranger Things' en clave de thriller nórdico
La distinción entre pasado, presente y futuro es sólo una terca y persistente ilusión. Albert Einstein

Con esta cita de Einstein empieza ‘Dark’, una nueva serie original que Netflix estrena en diciembre y la primera de producción alemana en su lista de títulos locales. Una intensa voz en off, acompañada de música ominosa, insiste ese concepto de la percepción del tiempo. Al mismo tiempo se muestran las fotos de los personajes en diferentes momentos de sus vidas, colgadas en la gris pared de un oscuro búnquer en un oscuro bosque, y unidas por una cuerda desgastada.

Este prólogo continúa con música agónica, un suicidio y un adolescente que despierta de una pesadilla. No es mi intención en absoluto hacer una recapitulación de lo que cuenta el primer episodio, pero me sirve como un destilado de por qué ‘Dark’ me ha parecido una serie de misterio noir de manual que no se deja ni un cliché del género ni esconde sus toques de thriller nórdico (y de ‘Stranger Things’).

Más nórdica que demogorgonera

La historia tiene lugar en un pequeño y tranquilo pueblo industrial rodeado de un bosque en el que destacan las dos grandes chimeneas de una fábrica. Jonas es un adolescente cuyo padre se ahorcó (dejando una nota que rezaba “no abrir antes del 4 de noviembre a las 22:13h") y ahora las pesadillas no paran. Además, uno de los jóvenes del pueblo lleva desaparecido casi dos semanas. Cuando el grupo de amigos se aventura en el bosque buscando alguna pista, la cosa se pone aún más fea.

Durante la promoción en el Festival de cine de Toronto, Jantje Friese y Baran Bo Odar, creadora y creador de ‘Dark’, se mostraron lógicamente encantados ante la comparación con ‘Stranger Things’. «Es emocionante porque toda esa gente que la ha visto al menos se pensará ver ‘Dark’, y esa es una oportundad fantástica para nosotros. Así que seguid comparándola».

La comparación es fácil a priori: niños desaparecidos, “otros lugares” (aunque, como reza el trailer echando mano de clichés everywhere, "no es importante el dónde sino el cuándo"), una fábrica misteriosa, experimentos aún más misteriosos y nostalgia ochentera alemana. Friese y Odar, que vienen de trabajar juntos en la exitosa película, y próximamente adaptación hollywoodiense, ‘Who am I’, insistían, sin embargo, en que la esencia de su serie es completamente distinta. Y no les falta razón.

Aunque existan algunos elementos similares, sobre todo en la parte sobrenatural, se antoja mucho más sólida una inspiración en el thriller noir nórdico que tan en tendencia ha estado en los últimos años, con policías traumatizados, atmósfera cargada y lluviosa, bosques neblinosos, niños desaparecidos, tono frío y sobrio y familias con muchos secretos. No le falta de nada.

¿Saga familiar sobrenatural?

Dark1

La sinopsis oficial de ‘Dark’ la define como una saga familiar con giro sobrenatural donde las desapariciones actúan como revelador de las dobles vidas y relaciones desquebrajadas entre cuatro familias. Y aquí es donde entra mi mayor reticencia con esta nueva propuesta de Netflix: veo muy poco de eso en los tres primeros capítulos que han adelantado a la prensa.

Nunca seré ese tipo de espectadora que busca (o exige) el giro y la sorpresa. De hecho, siempre defenderé que es más que probable que una buena ficción, que presenta y va perfilando unos personajes interesantes o una trama atractiva, tenga cierto grado de previsibilidad, de anticipación.

Escena tras escena, la sensación que deja ‘Dark’ es que lo único que hace es cebar el misterio y la atmósfera una y otra vez.

Esto es algo que suele acentuarse en las series de misterio ya que, aunque se pueda echar mano de algunos giros y sorpresas, el género obliga a ir dando pistas de forma coherente y consecuente para que el espectador, alguno antes que otro, monte el puzzle en su cabeza.

Lo que ‘Dark’ deja cristalino desde su arranque es que es una serie de suspense en la que todo el mundo esconde algo, muchos personajes de mirada aviesa pero gélida tienen secretos y algo raro está ocurriendo con el tiempo en ese pueblo. Muestra objetos u elementos enigmáticos, tira de eventos perturbadores o extraordinarios (como las clásicas plagas de animales muertos) para alimentar esa atmósfera malsana e inserta imágenes intensas a cámara lenta, aunque resulten inconexas (10 segundos de una mujer bajo la lluvia con semblante trágico) o planteen dudas de verosimilitud (un señor siniestro cubierto de barro que llega a un hotel -recordemos las desapariciones de niños- y la asustada dueña no llama a la policía).

Dark2 Esta habitación aparece tres veces en tres episodios y siempre son los mismos tres planos de la silla chunga, la tele viejuna y un peluche de un panda.

Escena tras escena, la sensación que deja ‘Dark’ es que eso es lo único que hace: cebar el misterio y la atmósfera una y otra vez; alimentar al espectador con incesantes pistas que insisten en algo que ya se ha captado. El aura misteriosa y grave de la historia es efectiva desde el primer momento, pero lo que le falta es contenido, discurso, desarrollo. Atisbar un objetivo en la historia que vaya más allá del constante reclamo.

Es más, me sorprendió bastante cuando, acabado el visionado de los tres episodios, y buscando documentación para escribir este texto, llegué a esa sinopsis oficial que la califica de saga familiar. Sí, los elementos para un drama de personajes están ahí, pero apenas se desarrollan como para que sea algo que defina la historia y atraiga hacia ella. De hecho, hay un juego de pantallas partidas al final del tercer capítulo cuya existencia es una evidencia de que no han sido hábiles desarrollando a los personajes.

Sólo veo personas apesadumbradas con mucho que ocultar y pocas intenciones de desverlar -hasta que queden, probablemente, dos o tres episodios. Incluso la frialdad en el tono, que suele encajar bien con este suspense tan claustrofóbico, juega en su contra en este caso.

Una escaleta para maratonearlas todas

Dark3

Con varias producciones internacionales a sus espaldas, como ‘Marseille' (Francia), 3% (Brasil), ‘Suburra’ (Italia), ‘My only love song’ (Corea) o 'Las Chicas del Cable’ (España), Netflix aún no ha dado con un original local que se convierta en un éxito global -si juzgamos por el ruido que hacen sus series, porque Netflix no suelta prenda con respecto a sus audiencias.

El modelo de negocio de Netflix no se sustenta en las grandes masas de audiencia global, pero la percepción de sus originales locales podría ganar imagen de marca gracias a ‘Dark’, que parece haber sido confeccionada con La Escaleta Perfecta para el binge-watching: misterio y atmósfera alargados para acompañar una gestión de la información muy medida que invita, casi obliga, a ver el siguiente capítulo.

Porque llegados aquí hay que hacer una aclaración con respecto a mis argumentos. Aunque personalmente su propuesta no me haya atrapado, ‘Dark’ no es en absoluto mal producto. La música, la fotografía, la dirección de planos alargados y demás elementos atmosféricos le dan buen empaque, y no será la primera vez que abrazamos una ficción a la que se le ven las costuras e intenciones. Es efectista, pero seguramente resulte efectiva para muchos espectadores.

La primera temporada consta de 10 capítulos, y potencialmente la segunda mitad se presenta más potente si desarrollan los temas subyacentes de familia, pérdida o el sentimiento de culpa, además del misterio sobrenatural. Será el 1 de diciembre cuando se estrene en todos los territorios donde opera Netflix cuando veremos si 'Dark' convence de forma general y se convierte en un original-obsesión.

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Cronología para el autoestopista mutante: el mejor orden para disfrutar y entender las pelis de X-Men

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Doc deja a Einstein en una cesta de mimbre, suelta improperios, revuelve unas cajas y levanta un encerado. Tiza en mano, empieza a atravesar la pizarra con una recta, mientras dice. “Imagina que esta línea representa el tiempo”. A la derecha pinta una letra, “F” de futuro. A la izquierda, la palabra “pasado”. Y más o menos en el medio una fecha: 1985. Doc vuelve a atacar con la tiza y, mientras parlotea sin parar, traza un segmento en diagonal y luego lo continúa con una paralela a la primera línea de tiempo: “En algún punto del pasado las líneas temporales se fueron por esta tangente creando un 1985 alternativo, para ti, para mí y para todos los demás”.

Estamos en 'Regreso al futuro II', para algunos la peor y más confusa de la saga, para mí desde luego la mejor. Y viajamos a ella, aunque hoy vamos a hablar de otra franquicia clave de la cultura pop, porque no se me ocurre mejor momento en la historia del cine que explique de una manera simple todo este lío de las líneas temporales o multiversos.

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Philip K. Dick, el escritor más influyente en el cine de los últimos 30 años

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Philip K. Dick, el escritor más influyente en el cine de los últimos 30 años

Pese a su desbordante imaginación Philip K. Dick no podría haber calculado que, en el futuro, su obra acabaría influyendo en Alejandro Amenabar, que se inspiró en 'Ubik' para rodar su segundo largometraje, 'Abre los ojos', en 1997.

Tampoco Amenabar imaginaba que aquella película acabaría convertida en un remake titulado 'Vanilla sky' (2001). Una producción de presupuesto disparado dirigida por Cameron Crowe y protagonizada por Tom Cruise, una de las mayores estrellas del cine mundial.

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La última frontera: todas las películas y series de Star Trek de peor a mejor

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La última frontera: todas las películas y series de Star Trek de peor a mejor

Diario del Capitán Adrián Álvarez, fecha estelar 112317.5. Estamos rumbo a la serie 'Star Trek: Discovery', por lo que hemos decidido explorar todas las series y películas de la franquicia, para tener una idea aproximada de a qué atenernos o al menos de qué esperar... y también de qué temer.

Y es que debe anotarse que Star Trek nació en los sesenta y ha sido motivo de alegría, objeto de desvelo y, en muy contadas ocasiones, razón de enfado. Pese a no contar con la fama milmillonaria de su prima Star Wars, Star Trek se ha mantenido siempre en nuestras vidas, aunque no siempre con la calidad que se merece.

Sin más introducción, atravesemos ya la última frontera. Vayamos con valor donde ningún otro hombre ha ido jamás, a los viajes de las distintas tripulaciones de Star Trek ordenados de peor a mejor...

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'La Torre Oscura': mediocre como película, frustrante como adaptación

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'La Torre Oscura': mediocre como película, frustrante como adaptación
El Hombre de Negro huía a través del desierto y El Pistolero iba en pos de él.

Así comienza 'El Pistolero', la breve novela que arranca la saga de fantasía y ciencia ficción de Stephen King. Pero olvida todo lo que sabes sobre 'La Torre Oscura' porque no encontrarás mucho de ella en la mediocre adaptación cinematográfica de Sony (seguramente sea poco apropiado asignar la autoría a Nicolaj Arcel; o de Akva Goldsman y Jeff Pinker).

Jake Chambers es aquí un preadolescente atormentado por sus sueños. Su consternada madre, convencida de que son consecuencia de la muerte de su padre, decide enviarle a un centro donde le tratarán. Pero Jake escapa convencido que todo forma parte del peligro que rezuma de sus sueños y poco tarda en toparse con El Pistolero, un señor serio y aguerrido que va tras El Hombre de Negro, un poderoso mago que quiere destruir una tal Torre y está provocando que todos los mundos que ésta sostiene tiemblen.

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Los secretos tras el fascinante traje de Scarlett en 'Ghost In The Shell': así fue el trabajo de Weta Workshop

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Los secretos tras el fascinante traje de Scarlett en 'Ghost In The Shell': así fue el trabajo de Weta Workshop

Las películas de ciencia-ficción nacen casi con la obligación inherente de ser espectaculares a nivel visual, y el reto es mayor si la historia viene del cómic y además ya tiene alguna adaptación hecha, como fue el caso de 'Ghost In The Shell'. Ya los tráilers del film empezaron a cautivar nuestras retinas desde un primer momento con los efectos y el traje termo-óptico de 'Ghost In The Shell', y ahora hemos tenido la oportunidad de conocer sus secretos "detrás de las cámaras".

Tanto el traje como las llamativas geishas robóticas son arte y obra de Weta Workshop, una compañía neozelandesa que también estuvo detrás de los efectos de 'El Señor de los Anillos'. El sello de la casa: usar la mínima dosis de CGI, algo con lo que buscan conseguir el mayor realismo posible. Y esta meta en un film futurista y con unos personajes tan particulares como los de 'Ghost In The Shell' es quizás aún más compleja.

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'Rick y Morty': cuando la mejor ciencia ficción está en los dibujos animados para la tele

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'Rick y Morty': cuando la mejor ciencia ficción está en los dibujos animados para la tele

En uno de los mejores capítulos de la primera temporada de 'Rick y Morty', 'Close Rick-counters of the Rick Kind', el científico tronado Rick, que vive en el garaje de su hija y corre peligrosas aventuras en compañía de su nieto adolescente Morty, se enfrenta al mayor de todos sus enemigos interdimensionales: él mismo. Hay alguien que está matando a los Ricks de todas las dimensiones y él mismo, un Rick que nunca ha terminado de someterse a las reglas del Consejo Interdimensional de los Ricks, es el principal sospechoso.

No te asustes si es demasiada información para asimilarla de golpe: cada episodio de 'Rick y Morty' vapulea al espectador de esta misma manera, con una sobredosis de información, chistes y paradojas. Aquí, por ejemplo, se presenta a uno de los grandes descubrimientos de la serie, el Consejo de Ricks (una parodia del también demencial Consejo Interdimensional de Reeds de los Cuatro Fantásticos).

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Liu Cixin, el Tolstoi chino de la ciencia ficción

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Liu Cixin, el Tolstoi chino de la ciencia ficción

Pongamos que la humanidad es una mosca, particularmente fastidiosa. No solo incordia, sino que se multiplica sin remedio y sin respeto por otras formas de vida. Pongamos que existe un periódico capaz de matar a dicha mosca de un plumazo. La pregunta es: ¿Hay que blandirlo y fulminarla de la existencia o hay, por el contrario, que buscar una alternativa?

Eso se pregunta Liu Cixin (Yangquan, 1963) en la novela que ha tambaleado los cimientos de la ciencia ficción: 'El problema de los tres cuerpos' (Ediciones B, Nova, 2016), la primera obra traducida ganadora del premio Hugo, algo así como el Pulitzer del género. El autor chino ha copado elogios en todas las cabeceras internacionales planteándose esta cuestión esencial: ¿Merecemos vivir?

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