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RSS Series de ciencia ficción

La segunda temporada de 'Westworld' lleva la distopía de las inteligencias artificiales liberadas hasta sus últimas consecuencias

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La segunda temporada de 'Westworld' lleva la distopía de las inteligencias artificiales liberadas hasta sus últimas consecuencias

El arranque de la segunda temporada de la inminente 'Westworld' nos proporciona, a la vez, unas cuantas sorpresas y algunas novedades esperadas. Tras la pseudo-apocalíptica rebelión de las inteligencias artificiales con las que concluía la primera temporada (y que ya está prevista desde el mismo enunciado de la serie, procedente de la película de Michael Chrichton de 1973: los androides de un parque temático del Oeste adquieren consciencia y se enfrentan a sus creadores y los visitantes), la serie parece dispuesta a pisar el acelerador.

Esa dualidad, la de mantener los pies en terreno conocido y, al mismo tiempo, hacer avanzar la serie por nuevos derroteros, empapa bien este primer capítulo, donde como novedad tenemos un equipo de especialistas armados, no muy distintos -aunque parece detectarse cierto conflicto entre ellos- del equipo interno que mantenía la seguridad en el parque en la primera temporada. Llegan del exterior y parecen querer enfrentarse a la rebelión por las malas y con contundencia.

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Jon Favreau dará vida a la serie de 'Star Wars' produciéndola y escribiéndola

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Jon Favreau dará vida a la serie de 'Star Wars' produciéndola y escribiéndola

A finales de 2017 supimos que Disney prepararía una nueva trilogía de 'Star Wars', pero además de eso tenían otro proyecto paralelo: una serie de acción que marcaría el debut de su propio servicio de streaming.

Ya tenemos el primer gran fichaje de Disney y Lucasfilm para esa serie: Jon Favreau, director de 'Iron Man', 'Iron Man 2' y 'El libro de la selva', será el responsable de producirla y escribirla.

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Primer trailer de 'Perdidos en el Espacio', el reboot de Netflix de la mítica serie de los 60

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Primer trailer de 'Perdidos en el Espacio', el reboot de Netflix de la mítica serie de los 60

Netflix acaba de presentar el primer teaser trailer de 'Perdidos en el Espacio', el reboot televisivo de la mítica serie de ciencia-ficción emitida entre 1965 y 1968 por CBS. La cadena adquirió los derechos a finales del 2015, y la serie se estrenará finalmente el próximo 13 de abril.

La serie está establecida 30 años en el futuro, y nos presenta un presente en la que la colonización espacial ya es una realidad. Según la sinopsis que aparece en el vídeo, la familia Robinson forma parte de una misión para fundar una colonia en el espacio, pero su nave pierde el rumbo y termina aterrizando en un planeta desconocido.

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Apple ficha al creador de 'Battlestar Galactica' para dirigir una serie original de ciencia ficción exclusiva

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Apple ficha al creador de 'Battlestar Galactica' para dirigir una serie original de ciencia ficción exclusiva

Apple poco a poco está dando sus pasos en el terreno de la producción televisiva con miras a ser en unos años un fuerte competidor para Netflix, HBO y ahora Disney.

Entre los movimientos que ha hecho Apple tenemos la contratación de dos directivos de Sony TV, la confirmación de la serie que será la continuación de 'Amazing Stories' y que será dirigida por Steven Spielberg, así como los derechos para una serie que tendrá de protagonistas a Reese Witherspoon y Jennifer Aniston. Pero hoy tenemos un nuevo e importante fichaje, ya que el veterano Ronald D. Moore será el responsable de crear una nueva serie de ciencia ficción para Apple.

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'Future Man' es ciencia ficción divertida, geek y tiene a uno de los personajes cómicos del año

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'Future Man' es ciencia ficción divertida, geek y tiene a uno de los personajes cómicos del año

Hay historias que sólo requieren un primer y breve contacto para que seamos conscientes de lo mal que podrían haber salido. Sea por la mezcla de géneros, de tonos, por personajes extremos o por el punto de partida, se hace patente que es un verdadero milagro que aquello no sólo no resulte un circo insoportable, sino que sea una buena ficción, destacable en parte por esa cualidad alocada o peculiar.

Pensando en ejemplos recientes me vienen cosas como ‘Dirk Gently’ o ‘iZombie’ (añadiría ‘Rick y Morty’ o ‘Bojack Horseman’, pero la animación para adultos juega con otras reglas), y sin duda ‘Future Man’, una producción original de Hulu que HBO España ha incluido en su catálogo, formaría parte de la lista.

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'Dark', la versión alemana (y letárgica) de un 'Stranger Things' en clave de thriller nórdico

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'Dark', la versión alemana (y letárgica) de un 'Stranger Things' en clave de thriller nórdico
La distinción entre pasado, presente y futuro es sólo una terca y persistente ilusión. Albert Einstein

Con esta cita de Einstein empieza ‘Dark’, una nueva serie original que Netflix estrena en diciembre y la primera de producción alemana en su lista de títulos locales. Una intensa voz en off, acompañada de música ominosa, insiste ese concepto de la percepción del tiempo. Al mismo tiempo se muestran las fotos de los personajes en diferentes momentos de sus vidas, colgadas en la gris pared de un oscuro búnquer en un oscuro bosque, y unidas por una cuerda desgastada.

Este prólogo continúa con música agónica, un suicidio y un adolescente que despierta de una pesadilla. No es mi intención en absoluto hacer una recapitulación de lo que cuenta el primer episodio, pero me sirve como un destilado de por qué ‘Dark’ me ha parecido una serie de misterio noir de manual que no se deja ni un cliché del género ni esconde sus toques de thriller nórdico (y de ‘Stranger Things’).

Más nórdica que demogorgonera

La historia tiene lugar en un pequeño y tranquilo pueblo industrial rodeado de un bosque en el que destacan las dos grandes chimeneas de una fábrica. Jonas es un adolescente cuyo padre se ahorcó (dejando una nota que rezaba “no abrir antes del 4 de noviembre a las 22:13h") y ahora las pesadillas no paran. Además, uno de los jóvenes del pueblo lleva desaparecido casi dos semanas. Cuando el grupo de amigos se aventura en el bosque buscando alguna pista, la cosa se pone aún más fea.

Durante la promoción en el Festival de cine de Toronto, Jantje Friese y Baran Bo Odar, creadora y creador de ‘Dark’, se mostraron lógicamente encantados ante la comparación con ‘Stranger Things’. «Es emocionante porque toda esa gente que la ha visto al menos se pensará ver ‘Dark’, y esa es una oportundad fantástica para nosotros. Así que seguid comparándola».

La comparación es fácil a priori: niños desaparecidos, “otros lugares” (aunque, como reza el trailer echando mano de clichés everywhere, "no es importante el dónde sino el cuándo"), una fábrica misteriosa, experimentos aún más misteriosos y nostalgia ochentera alemana. Friese y Odar, que vienen de trabajar juntos en la exitosa película, y próximamente adaptación hollywoodiense, ‘Who am I’, insistían, sin embargo, en que la esencia de su serie es completamente distinta. Y no les falta razón.

Aunque existan algunos elementos similares, sobre todo en la parte sobrenatural, se antoja mucho más sólida una inspiración en el thriller noir nórdico que tan en tendencia ha estado en los últimos años, con policías traumatizados, atmósfera cargada y lluviosa, bosques neblinosos, niños desaparecidos, tono frío y sobrio y familias con muchos secretos. No le falta de nada.

¿Saga familiar sobrenatural?

Dark1

La sinopsis oficial de ‘Dark’ la define como una saga familiar con giro sobrenatural donde las desapariciones actúan como revelador de las dobles vidas y relaciones desquebrajadas entre cuatro familias. Y aquí es donde entra mi mayor reticencia con esta nueva propuesta de Netflix: veo muy poco de eso en los tres primeros capítulos que han adelantado a la prensa.

Nunca seré ese tipo de espectadora que busca (o exige) el giro y la sorpresa. De hecho, siempre defenderé que es más que probable que una buena ficción, que presenta y va perfilando unos personajes interesantes o una trama atractiva, tenga cierto grado de previsibilidad, de anticipación.

Escena tras escena, la sensación que deja ‘Dark’ es que lo único que hace es cebar el misterio y la atmósfera una y otra vez.

Esto es algo que suele acentuarse en las series de misterio ya que, aunque se pueda echar mano de algunos giros y sorpresas, el género obliga a ir dando pistas de forma coherente y consecuente para que el espectador, alguno antes que otro, monte el puzzle en su cabeza.

Lo que ‘Dark’ deja cristalino desde su arranque es que es una serie de suspense en la que todo el mundo esconde algo, muchos personajes de mirada aviesa pero gélida tienen secretos y algo raro está ocurriendo con el tiempo en ese pueblo. Muestra objetos u elementos enigmáticos, tira de eventos perturbadores o extraordinarios (como las clásicas plagas de animales muertos) para alimentar esa atmósfera malsana e inserta imágenes intensas a cámara lenta, aunque resulten inconexas (10 segundos de una mujer bajo la lluvia con semblante trágico) o planteen dudas de verosimilitud (un señor siniestro cubierto de barro que llega a un hotel -recordemos las desapariciones de niños- y la asustada dueña no llama a la policía).

Dark2 Esta habitación aparece tres veces en tres episodios y siempre son los mismos tres planos de la silla chunga, la tele viejuna y un peluche de un panda.

Escena tras escena, la sensación que deja ‘Dark’ es que eso es lo único que hace: cebar el misterio y la atmósfera una y otra vez; alimentar al espectador con incesantes pistas que insisten en algo que ya se ha captado. El aura misteriosa y grave de la historia es efectiva desde el primer momento, pero lo que le falta es contenido, discurso, desarrollo. Atisbar un objetivo en la historia que vaya más allá del constante reclamo.

Es más, me sorprendió bastante cuando, acabado el visionado de los tres episodios, y buscando documentación para escribir este texto, llegué a esa sinopsis oficial que la califica de saga familiar. Sí, los elementos para un drama de personajes están ahí, pero apenas se desarrollan como para que sea algo que defina la historia y atraiga hacia ella. De hecho, hay un juego de pantallas partidas al final del tercer capítulo cuya existencia es una evidencia de que no han sido hábiles desarrollando a los personajes.

Sólo veo personas apesadumbradas con mucho que ocultar y pocas intenciones de desverlar -hasta que queden, probablemente, dos o tres episodios. Incluso la frialdad en el tono, que suele encajar bien con este suspense tan claustrofóbico, juega en su contra en este caso.

Una escaleta para maratonearlas todas

Dark3

Con varias producciones internacionales a sus espaldas, como ‘Marseille' (Francia), 3% (Brasil), ‘Suburra’ (Italia), ‘My only love song’ (Corea) o 'Las Chicas del Cable’ (España), Netflix aún no ha dado con un original local que se convierta en un éxito global -si juzgamos por el ruido que hacen sus series, porque Netflix no suelta prenda con respecto a sus audiencias.

El modelo de negocio de Netflix no se sustenta en las grandes masas de audiencia global, pero la percepción de sus originales locales podría ganar imagen de marca gracias a ‘Dark’, que parece haber sido confeccionada con La Escaleta Perfecta para el binge-watching: misterio y atmósfera alargados para acompañar una gestión de la información muy medida que invita, casi obliga, a ver el siguiente capítulo.

Porque llegados aquí hay que hacer una aclaración con respecto a mis argumentos. Aunque personalmente su propuesta no me haya atrapado, ‘Dark’ no es en absoluto mal producto. La música, la fotografía, la dirección de planos alargados y demás elementos atmosféricos le dan buen empaque, y no será la primera vez que abrazamos una ficción a la que se le ven las costuras e intenciones. Es efectista, pero seguramente resulte efectiva para muchos espectadores.

La primera temporada consta de 10 capítulos, y potencialmente la segunda mitad se presenta más potente si desarrollan los temas subyacentes de familia, pérdida o el sentimiento de culpa, además del misterio sobrenatural. Será el 1 de diciembre cuando se estrene en todos los territorios donde opera Netflix cuando veremos si 'Dark' convence de forma general y se convierte en un original-obsesión.

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'The Handmaid's Tale', en busca de la próxima gran sensación de la ciencia-ficción televisiva

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'The Handmaid's Tale', en busca de la próxima gran sensación de la ciencia-ficción televisiva

¿Será 'The Handmaid's Tale' la próxima gran sensación de la ciencia-ficción televisiva? Puede que sea una pregunta algo redundante, teniendo en cuenta lo mucho y muy bueno que se está produciendo dentro del género en formato serial, pero lo cierto es que la serie está atrayendo una atención que no veíamos desde la nueva (y algo discutida) temporada de 'Black Mirror'.

No es para menos: está basada en una novela de Margaret Atwood considerada un auténtico clásico moderno del género. Desde su publicación en 1985 nunca ha llegado a estar agotada, ganó el primer premio Arthur C. Clarke y fue nominada a otros tan notables como el Booker o el Nebula. Su popularidad le aseguró adaptaciones a una olvidada pero interesante película de 1990 y a nada menos que una ópera en el año 2000. Su mensaje y ambientación prescinden de futurismos y describen un problema eterno y universal.

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'Los 100', la serie que empuja a la humanidad a elegir entre lo malo y lo catastrófico

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'Los 100', la serie que empuja a la humanidad a elegir entre lo malo y lo catastrófico

Recomendar una serie de la cadena norteamericana The CW es una práctica diametralmente opuesta a recomendar una de HBO. Toda la grandeza y la calidad que se asume respecto a la última se presupone ausente respecto a la primera. La joven cadena ha estado definida desde su nacimiento por una programación dirigida primordialmente al público joven e inicialmente con mucho interés en la audiencia femenina, algo que han mantenido sobre todo en el terreno de la comedia.

Su marca ha ido evolucionando y actualmente está mayormente asociada una programación abundante de fantasía y ciencia ficción enfocada al adolescente y joven adulto. 'Sobrenatural', 'Crónicas Vampíricas', 'iZombie' y la franquicia televisiva de DC que forman ' Flash', 'Arrow', 'Supergirl' desde su cambio de casa y 'Legends of Tomorrow' son algunos ejemplos. En este entorno nace 'Los 100', un drama de ciencia ficción ambientado en un futuro en el que la radiación forzó a la humanidad a abandonar la Tierra.

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¿Es posible físicamente crear una mochila como la de los Cazafantasmas?

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¿Es posible físicamente crear una mochila como la de los Cazafantasmas?

Halloween se empezó a popularizar hace años con una gran ayuda por parte de la industria estadounidense del entretenimiento logrando contagiar al planeta entero la celebración de las bromas, del terror y de las bromas terroríficas. Así, hoy las calles se llenarán de criaturas como zombies y fantasmas, y ante esto nos ha venido a la cabeza algo: ¿sería posible tener una mochila cazafantasmas real con la tecnología existente?

A modo de recordatorio, los Cazafantasmas recurren a un arma especializada cuyo mecanismo y disparador llevan en forma de mochila. Unas pistolas nada habituales que disparan unos rayos capaces de atrapar fantasmas y poder encerrarlos en las trampas, unas unidades de almacenamiento y transporte. La ficción es obvia, pero ¿qué cantidad de ciencia hay? Por ser hoy, hablemos de la tecnología en lo referente a estos fantasmas.

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Wild Cards, otro universo ideado por George R.R. Martin, tendrá su propia serie de televisión

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Wild Cards, otro universo ideado por George R.R. Martin, tendrá su propia serie de televisión

A Juego de Tronos sólo le quedan dos años, puesto que el propio presidente de programación de HBO ha confirmado que su octava temporada será la última. Pero no, el final de la aclamada serie basada en el mundo imaginado por George R. R. Martin no supondrá el final de la relación del autor con las series de televisión.

Tal y como ha anunciado el propio Martin este fin de semana en su blog, la Universal Cable Productions (UCP) ha adquirido los derechos de la saga Wild Cards. La obra es una serie de antologías, libros y novelas gráficas con un universo compartido en la que han participado una treintena de autores, y que lleva siendo editada por George R.R. Martin y Melinda M. Snodgrass desde 1987.

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