Te traemos una lista con los mejores servicios para alquilar películas online, de forma que puedas verlas desde varios tipos de dispositivos diferentes. Más allá del pago mensual de suscripciones, muchos servicios permiten comprar y alquilar películas recientes que no están incluidas dentro de las suscripciones.

Para no agobiarte con las decenas de posibilidades que puedes encontrarte en este campo, nosotros nos vamos a centrar en los mejores servicios para hacerlo, tanto por precios como por versatilidad. En las descripciones de cada uno te diremos cómo suelen ser sus precios, si tienen contenidos en versión original u otros idiomas, y cuánto tiempo vas a tener para verla antes de que desaparezca de tu cuenta.

En esta lista no vamos a incluir el servicio de alquiler de PlayStation, porque Sony lo ha eliminado de la PlayStation 5. Sin embargo, si tienes una PlayStation 4 todavía podrás alquilarlas de forma nativa, aunque también puedes optar por instalar las apps de otros servicios de la lista.

Amazon Prime Video

Prime Video es el servicio de streaming que viene incluido en la suscripción de Amazon Prime sin pago adicional, pero tiene una sección Tienda donde puedes alquilar películas. Su precio oscila entre 4 y 13 euros dependiendo de si es estreno. Dependiendo de la película, podrás alquilarla en HD o 4K. Cuando alquiles una película tendrás 30 días para empezar a verla, y cuando la empieces tendrás 48 horas para terminarla.

En la ficha de las películas tendrás toda la información sobre idiomas de audio y de subtítulos, una buena noticia para quienes preferimos verlas en versión original. También tendrás fichas para el reparto, encontrando más contenido de cada uno, contenido relacionado, y la calificación que tiene en la plataforma de IMDb.

• Enlace: Prime Video

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Apple TV

Apple TV es un servicio complejo. Por una parte, tienes el Apple TV+ con su suscripción, pero con el Apple TV a secas al que no puedes acceder desde la web sino solo desde los dispositivos, también tienes un servicio de alquiler de películas. Su precio suele rondar los cinco euros, aunque no todas las películas pueden alquilarse. Cuando alquiles una película, tendrás 30 días para empezar a verla en cualquier dispositivo, y cuando la empieces tendrás 48 horas para terminarla.

En la ficha de la película vas a tener fichas para el reparto, y las valoraciones de Rotten Tomatoes. Abajo del todo, junto a la ficha técnica podrás ver en qué idiomas está disponible para ver, tanto en audio como en subtítulos. También tendrás la correspondiente sección de títulos relacionados.

• Enlace: Apple TV

Filmin

Filmin es un servicio para cinéfilos que te ofrece una gran cantidad de películas y series con su suscripción, pero también tiene una sección Premier con estrenos en alquiler. Los precios suelen estar entre los 4 o 5 euros, y una vez alquiles una película tendrás 72 horas para verla.

En la ficha de las películas vas a poder ver si tiene versión original con subtítulos y versión en español, y se te especificarán también los idiomas en los que están tanto el audio como los subtítulos. También podrás ver los premios que puede haber ganado la película, y las calificaciones basadas en la nota que le da cada usuario. Tiene sistema de tags y fichas para el reparto.

• Enlace: Filmin

Movistar+

Movistar+ tiene servicios de suscripción como Movistar+ Lite, que a cambio de una suscripción independiente te permite acceder a una gran cantidad de contenidos. Sin embargo, también tiene su propio sistema para alquilar películas. Su precio puede oscilar mucho, y dependiendo de la película puedes tener 24 o 48 horas para verla una vez la hayas alquilado.

Cuando entres en la ficha de una de las películas para alquilarla, podrás ver si tiene versión original o subtítulos con dos indicativos específicos. También puedes ver el tráiler u otros contenidos relacionados que pueda haber en el catálogo.

• Enlace: Movistar+

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Google Play

La tienda de aplicaciones de Google para Android también tiene una sección de películas, donde puedes comprarlas o alquilarlas para verlas en cualquiera de tus dispositivos. El alquiler de películas en HD tiene precios que oscilan desde los dos euros y medio hasta los cinco euros, y tendrás 30 días para empezar a verlas, y 48 horas para terminar la película una vez hayas empezado.

Tienes que tener cuidado con los idiomas, sobre todo si te gusta la versión original, porque Google no va a indicar qué películas tienen la opción o no. Cuando están en otro idioma, lo verás en su ficha de descripción junto a los subtítulos, pero si no te aparece ningún indicativo debes asumir que lamentablemente solo está doblada.

• Enlace: Google Play

Microsoft Store

La tienda de Microsoft también tiene su propio catálogo de películas, que vas a poder comprar y alquilar. Los precios del alquiler son muy variados, y tendrás 14 días para empezar a verlas, y 48 horas para terminarlas una vez hayas empezado. Al alquilarlas podrás elegir también si quieres bajar resolución, HD o UHD (4K), aunque el precio no suele variar.

Antes de alquilar la película, tendrás que elegir el idioma en el que vas a querer verla. Las películas alquiladas las podrás ver en Windows, en Xbox y en Hololens, y en la ficha del contenido tendrás fichas del reparto y toda la información que puedas necesitar. No hay sistema de calificaciones, pero sí contenido relacionado. La tienda de alquiler de películas de las Xbox, incluyendo las Series X y S, están unificadas con la de Microsoft.

• Enlace: Microsoft Store

Rakuten TV

Rakuten TV es otro gran servicio en el que puedes encontrar una gran cantidad de películas. El precio del alquiler puede ser desde 4 hasta 13 euros, dependiendo de lo reciente que sea la película. Debes entender que también ofrecen películas de estreno. Una vez alquilada, tendrás 48 horas para verla.

Rakuten sí marca perfectamente los idiomas en los que ofrece las películas, tanto el audio como los subtítulos. También muestra sus géneros, sus puntuaciones, y tiene ficha para el reparto, de forma que puedas acceder a más contenido de ese actor o actriz que tanto te han gustado. Cuando entres en la película, pulsa en el botón de adquirirla para elegir entre alquilarla o comprarla.

• Enlace: Rakuten TV

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YouTube

El servicio de streaming de vídeos de Google también tiene su propia sección Películas, donde puedes encontrarlas en alquiler. Y el alquiler en YouTube lo considero mejor que el de Google Play, porque tiene toda la información sobre los idiomas de audio y subtítulos, cuando esto en Google Play es bastante más confuso y ambiguo.

El precio de los alquileres puede oscilar entre 5 y 13 euros dependiendo de si es un estreno o no, y tienes opción para alquilarla en baja resolución, algo que te puede ahorrar uno o dos euros, pero que ofrece una experiencia de visionado mala. Tienes fichas para el reparto y el sistema de calificaciones nativo de YouTube.

• Enlace: YouTube

Todos los suscriptores de Disney+ podrán ver la última de Pixar gratis a partir de Navidad. Después de probar con 'Mulán', otro de los grandes estrenos de Disney se saltará los cines para llegar directamente a la plataforma de streaming. Se trata de 'Soul', la película de animación de Pixar que inicialmente iba a estrenarse en junio y posteriormente se retrasó al 20 de noviembre.

Ahora, a través de Bob Chapek, ejecutivo de Disney, conocemos que 'Soul' llegará directamente a Disney+ estas navidades pero con una gran diferencia respecto a lo que vimos con 'Mulán'. Esta vez lo hará sin coste adicional y estará gratis para todos los suscriptores.

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2020 no está siendo un año sencillo para las salas de cines, que han visto como por culpa de la pandemia muchos ciudadanos han decidido no acudir tan habitualmente. De manera equivalente, los grandes productores están experimentando con otras vías para ofrecer sus estrenos y el caso más conocido es el de Disney. Así lo explica Bob Chapek:

"Estamos emocionados por la espectacular y emotiva película de Pixar 'Soul' directamente con el público a través de Disney+ estas navidades. Una nueva película original de Pixar siempre es una ocasión y esta conmovedora y divertida historia sobre la conexión humana y encontrar el lugar de uno en el mundo será un regalo para que las familias disfruten unidas estas navidades".

Disney+ dispone de la suscripción Premium, con acceso a títulos exclusivos pagando una cantidad adicional al coste normal. En esta ocasión, 'Soul' llegará como una película estándar, igual que lo hizo 'Hamilton' y 'Artemis Fowl' el pasado mes de junio. Teniendo en cuenta que el coste de producción de las películas de Pixar se sitúa por encima de los 150 millones de dólares, es un movimiento importante.

Disney and Pixar’s Soul will be streaming exclusively on Disney+ on December 25th. ✨ #PixarSoul #DisneyPlus pic.twitter.com/wLeLHpaZk0

— Soul (@PixarSoul) October 8, 2020

El número de suscriptores de Disney+ ya ha superado los 60 millones a nivel global, unos buenos datos que contrastan con la baja recepción que están teniendo títulos que sí apuestan por los cines como es el caso de 'Tenet'.

La situación para los cines es muy delicada y que Disney decida ofrecer gratis para todos los suscriptores un estreno como 'Soul' es un paso importante para consolidar esta estrategia. Un movimiento que contrasta también con la decisión de cobrar hasta 21,99 euros por 'Mulán'. El próximo 25 de diciembre, los usuarios de Disney+ podrán disfrutar de la última película de Pixar, esta vez sin tener que pagar de manera adicional.

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Cuando hablamos de la guerra del streaming, solemos apuntar a fichajes, a estrategias, a desembarcos ruidosos para hacer más bulto que la competencia. Pero al final, todo se reduce a catálogo: a quién tiene las mejores series y películas, las más nuevas o, al contrario, las más raras y las más únicas. Se trata de exhibir músculo financiero, pero también gusto y astucia en la selección de catálogo.

Hemos preguntado a unos cuantos expertos en cine y televisión acerca de las mejores películas y qué plataforma las tiene. Quién tiene estrategias más interesantes y, en definitiva, cuál es la mejor plataforma atendiendo estrictamente a la calidad de las películas que ofrece. Y aunque al final esto (también) es cuestión de gustos, este es el veredicto.

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Una elección complicada

Es complicado, para empezar, quedarse con una sola opción, o como dice Antonio Ortiz, director de publishing en Webedia España. "aquí tengo un poco el corazón dividido". Porque, afirma, "quien tiene mejor catálogo de series es HBO. Además con una mejor señal calidad/ruido, algo que me molesta mucho de Netflix, que tiene más cantidad pero muchas más producciones prescindibles". Pero a lo que hemos venido a hablar es de películas, así que definitivamente, Antonio se queda, en términos de "películas y contenido más antiguo", con "Amazon y Filmin, que cada una en un registro, me parece que están un peldaño por encima del resto".

De una opinión similar es Juan Carlos López, redactor de Xataka, que nos cuenta que, en términos generales, "para mí el mejor catálogo no es el más extenso; es el que tiene más calidad. Netflix es sin duda la plataforma de vídeo bajo demanda con el catálogo más amplio, pero si nos ceñimos a su calidad, y no a su extensión, en mi opinión el mejor catálogo lo tiene HBO". Sin embargo, hablando de películas, Juan Carlos tiene una opinión completamente distinta: "me temo que mi opción hoy en día es generalmente considerada poco ortodoxa. Las películas que realmente me emocionan y pretendo revisitar en el futuro, las compro en formato físico".

Nos cuenta que "no quiero depender para verlas de ninguna plataforma de vídeo bajo demanda que quizá en el futuro decida deshacerse de ellas. Casi todas son clásicos y películas de autor que me gusta tener en DVD o Blu-ray Disc de la misma manera en que atesoro muchos de los libros que tengo en papel, y que no cambiaría por nada del mundo por su versión equivalente en formato electrónico". Es decir, que Juan Carlos opta por una tercera vía que ninguno de nuestros entrevistados ha señalado, ya que "ninguna de estas plataformas me ofrece lo que busco (cine clásico, de autor...). El cine me encanta, y veo mucho, pero no a través de las plataformas de vídeo bajo demanda".

Todas las plataformas nos dan sus más y sus menos, pero es cierto que podemos apuntar a algunas directrices generales que ayudan a decantarse por una u otra: Jose García, editor en Xataka, afirma que "a una plataforma de streaming le pido que su catálogo esté siempre en constante evolución. Es muy importante que cada poco tiempo se vaya actualizando con nuevo contenido, ya sean películas o series, y por supuesto que sean de mi interés".

Y también buscando detalles generales que ayuden a decantarse por una u otra opción, Samuel Fernández, editor en Xataka Móvil, nos dice que "me gusta que haya un buen equilibrio entre películas, series y cosecha propia, siempre que sean de calidad, pero presto mucha atención al repertorio de títulos antiguos. La mayoría de las veces que acudo a un servicio de streaming veo algo que ya he visto en el pasado, me gusta revisitarlo todo, y si cojean en ese punto podría acabar interesándome menos". En términos más prácticos, Juan Luis Caviaro, director de Espinof, afirma que "se agradece un sistema que facilite la búsqueda por cineastas, géneros y temáticas, para evitar perder mucho tiempo"

John Tones, editor en Xataka, también resume qué características tiene que tener un servicio de este tipo para que despierte su interés: "Las novedades son importantes, pero no dejan de ser el material más sencillo de encontrar. Si las películas más recientes no están en streaming, el catálogo de fondo de la mayoría de las plataformas VOD suele cumplir con ese tema. Para mí es mucho más importante el fondo de clásicos y cine de culto, las rarezas, las cosas inéditas, la parte más esquinada de las filmografías de los directores. Eso, según mis necesidades, es lo que da valor y personalidad a una plataforma de streaming".

Y una opinión similar tiene Caviaro: "Para atraparme, una plataforma debe ofrecer cine de autor internacional y clásicos que vayan más allá de los más famosos de Hollywood. Adoro ir al cine así que en cuanto reabran las salas volveré a ser un cliente fiel; no necesito estrenos en plataformas, en casa prefiero ver películas que se me pasaron, cuentas pendientes, clásicos, rarezas o películas de distribución limitada".

Sin embargo, la reciente crisis que nos ha tenido a todos encerrados en casa puede haber cambiado ligeramente este punto de vista. Afirma Caviaro que "durante el confinamiento, sin embargo, he apreciado la posibilidad de ver estrenos como eventos especiales que aportaban un extra de emoción a la semana, en una situación donde todos los días han parecido iguales.".

La triunfadora del streaming

Establecidos todos estos supuestos, ¿con cuál nos quedamos? ¿Qué plataforma tiene las mejores películas? Pues tenemos todo tipo de conclusiones. Literalmente de todo tipo. Jose García, por ejemplo, nos cuenta que "para lo bueno y para lo malo, soy una persona que disfruta mucho del contenido mainstream y las películas de masas (Marvel, Star Wars y las grandes producciones), y por eso pago todas las plataformas menos Filmin". Concretamente, nos dice que "Disney+ me ha hecho un favor, la verdad. Tengo dos de mis sagas favoritas a mano ('Los Vengadores' y 'Star Wars') y soy muy fan de Pixar".

Sin embargo, toda cara tiene su cruz. Afirma Jose que Disney+ "tiene un problema, y es que una vez he visto esas películas de mi interés no hay más cosas que me llamen la atención". Por eso, catálogo aparte, la plataforma a la que más recurre es "Netflix. Es como un almacén lleno de cosas en el que sabes que siempre vas a encontrar algo que te gusta. Y en ese sentido, Netflix tiene unos algoritmos muy decentes que te conocen mejor que muchos amigos y que usa para recomendarte contenido. Basta con ver cuatro o cinco pelis para empezar a recibir contenido relacionado que puede gustarte".

A Samuel Fernández le cuesta decantarse por una: "HBO, por ejemplo, tiene muy buenas novedades, pero en películas va muy coja, y al final casi siempre prima Netflix o Amazon Prime Video por encima de HBO a la hora de ver “antigüedades”. Pero quizás haya una clara triunfadora en su caso: "Por el momento creo que va ganando Netflix. Amazon Prime Vídeo está poniéndose las pilas con licencias de las que más busco y sus producciones propias tienen cada vez más nivel. Ya veremos en el futuro porque tengo muchas ganas de hincarle el diente a HBO Max, sobre todo por el universo DC que está tan desperdigado por ahí".

Finalmente, hay quien opta por el cine de autor o más minoritario. Es el caso de José Luis Caviaro, que "para películas suelo elegir Filmin. Por el catálogo tan variado e interesante, los clásicos y el cine de autor, sobre todo; hay siempre algo que me apetece ver. Obviamente su capacidad es limitada y si ves mucho cine necesitas otra plataforma de apoyo". También Kiko Vega, editor de Espinof, se decanta por el producto español: "Si tuviera que quedarme con una, me quedaría con una de las dos nacionales. O bien Filmin o Flixolé. Creo que ninguna tiene rival si nos centramos en calidad y fondo de armario".

Kiko también concreta a qué viene la elección específica de Flixolé: "cuando en otoño de 2018 todo eran risas con lo de Flixolé, que si españoladas, que si Cerezo… yo ya me interesé de corazón hacia una plataforma que, además de ser la más barata del mercado ofrece un catálogo espectacular mimado hasta el más mínimo detalle. Nuestro cine, nuestro patrimonio, restaurado y con unas copias espectaculares, donde lo mismo te pones con una peli de Los Bravos que buceas en lo más profundo de nuestra infrahistoria".

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John Tones opta por una solución muy similar: "Al final todo se orienta a qué necesita ver cada uno. En mi caso es cine de género, de culto y de serie B. Y en ese sentido, Filmin y Flixolé son imbatibles. Curiosamente, ambas tienen una fama que no les hace justicia. La primera, de ser una plataforma solo para cinéfilos y amantes de lo indie. La segunda, de tener solo cine español de interés limitado. Sin embargo, son las que poseen la mayor cantidad de cine independiente, extremo, barrabasadas de todo tipo y diversión sin límites. Las mejores y, significativamente, dos de las más baratas".

Tampoco Alejandro Calvo, director de Sensacine, tiene demasiadas dudas en ese sentido: "Filmin. De largo. De larguísimo. Y me encanta Flixolé (por su lado exploit)". Y añade algunos ejemplos que ha disfrutado en los últimos tiempos: "Si evalúo por 2020, me he inflado a ver cine mudo para el nuevo Cine A Quemarropa que acaba de salir, con películas de todas las vanguardias: expresionismo alemán, impresionismo francés, montaje soviético... Pero, vaya, que el otro día me volví a ver el polar 'Círculo rojo' gracias a Filmin y ahora mismo es mi Top 1 de la historia del cine".

Es decir, que si nos atenemos a los números, gana Filmin seguido muy de cerca por FlixOlé y Netflix. ¿Es justo? Javier Pastor, editor en Xataka, zanja una cuestión compleja de discernir con un punto de vista que aclara por qué a veces no es solo cuestión de blanco o negro: "creo que lo bueno de tener tantas opciones es que cada una se puede ajustar a distintos perfiles, e incluso combinando un par de ellas puedes tener un catálogo notable para ti. La opción de darse de alta y de baja cuando quieras sin que haya permanencias facilita también hacer un poco de hoping, saltar de servicio en servicio para disfrutar de la oferta de cada uno de ellos y ahorrar algo de dinero por el camino".

Siempre he sido —y seré— un gran defensor de lo que muchos definen con un término tan grandilocuente como “experiencia cinematográfica”; algo que yo reduzco al simple ritual de compartir el visionado de una película junto a un público lo más nutrido posible en una sala de cine bien equipada, con una pantalla y un sistema de sonido que permitan una total inmersión y respeten la intención del equipo técnico y artístico responsable del largometraje.

Dicho esto, no seré yo quien reniegue de las posibilidades que ha abierto la irrupción de los servicios de streaming en nuestros hogares; principalmente en lo que respecta a evitar marabuntas de espectadores incapaces de guardar su teléfono móvil durante un par de horas, y a no sufrir los malos calibrados que suelen estar a la orden del día en las instalaciones de salas comerciales.

De tener un televisor —o un proyector, como es mi caso— en condiciones, estas comodidades podrían invitarnos a convertir el salón de casa en nuestro nuevo cine de cabecera, pero aún existe un gran escollo que el video on demand debe combatir para lograr la hegemonía cinéfila sobre la exhibición tradicional, y pasa por sus contenidos de producción propia.

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Desde el desembarco en España de Netflix se ha puesto en entredicho al que, actualmente, continúa siendo el principal referente del sector, en lo que respecta a su oferta de originals cinematográficos; dudas que, más de cuatro años después, continúan presentes apuntando a una calidad que suele dejar mucho que desear. Pero, ¿qué hay de cierto en todo esto? ¿Ha sido, y es tan pobre el catálogo de la gran N? Salgamos de dudas.

De inicios prometedores y caminos irregulares

Los Óscar a la mejor dirección, la mejor dirección de fotografía y la mejor película de habla no inglesa —y las siete nominaciones adicionales— que la magnífica ‘Roma’ de Alfonso Cuarón logró cosechar en la ceremonia de 2019 fueron el punto de inflexión para una Netflix cuya división cinematográfica había estado unos tres años buscando el reconocimiento y el abrazo más firme del público y la industria.

Este hito supuso un arma de doble filo. Su parte positiva, más que obvia, reforzó la imagen de la plataforma y la afianzó como un estudio al que tener muy en cuenta junto a las majors de toda la vida que continúan en activo; no obstante, el merecido éxito de ‘Roma’ evidenció una más que notable carencia de esos grandes títulos que, más allá de contentar a los suscriptores, aportasen un extra prestigio.

Aunque el gran bombazo llegase de la mano del cineasta mexicano, resultaría injusto ningunear unas originals —recordemos que, bajo esta marca, se incluyen tanto producciones propias como cintas distribuidas en exclusiva— que debutaron el 16 de octubre de 2015 con la notable ‘Beasts of No Nation’ de Cary Joji Fukunaga. Un arranque por todo lo alto que sirvió a Idris Elba para ganar una nominación al Globo de Oro, y que elevó las expectativas hasta límites contraproducentes.

Desde entonces, y hasta finales de 2017, el grueso de filmes de la casa estuvo marcado por una tendencia en la que piezas simplemente aceptables, de consumo rápido y, generalmente, con premisas interesantes y desarrollos decepcionantes, como ‘ARQ’, ‘Spectral’, ‘The Discovery’ o ‘Hasta los huesos’, convivieron con productos de una mayor calidad.

Entre estos últimos figuran títulos de la talla de ‘Ya no me siento a gusto en este mundo’, la exquisita ‘Okja’ del maestro coreano Bong Joon-ho, la adaptación de ‘El juego de Gerald’ de Stephen King a cargo de Mike Flanagan, ‘The Meyerowitz Stories’, o una ‘Bright’ que, pese a haber sido duramente criticada, seguiré defendiendo como un blockbuster que reivindicar sin nada que envidiar a los destinados para la gran pantalla.

Por desgracia, los números no mienten, y haciendo cómputo global, este último tipo de películas, mucho más atractivas y sólidas, no eran más que excepciones dentro de una lista cargada de opciones que pasaron sin pena ni gloria por las pequeñas pantallas de medio mundo. Pero con la llegada de 2018, la balanza se equilibró considerablemente.

Ganando músculo

Si obviamos la horripilante ‘Puertas abiertas’ —creedme cuando os digo que es mejor olvidarse de ella—, el 2018 de Netflix arrancó con ‘The Cloverfield Paradox’; una más que decente secuela de la franquicia iniciada en 2008 con el suficiente calado y repercusión como para augurar buenos presagios de cara al nuevo curso cinematográfico.

Por supuesto, el goteo de filmes “de segunda” continuó incesante de aquí en adelante —pocos se acuerdan ya de ‘TAU’, ‘Polar’, ‘La perfección’ o ‘The Outsider’—; pero el incremento de sorpresas y grandes nombres aumentó exponencialmente, dando la bienvenida a autores como Jeremy Saulnier —‘Noche de lobos’—, Paul Greengrass —’22 de julio’—, David Mackenzie —‘El rey proscrito’—, los hermanos Coen —‘La balada de Buster Scruggs’— o el mencionado Alfonso Cuarón.

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El impulso cogido por el servicio de streaming en 2018 le permitió alcanzar un nuevo nivel en 2019, reafirmándose como una gran potencia gracias a rarezas como la ’Velvet Buzzsaw’ de Dan Gilroy, al doblete de Steven Soderbergh con ‘High Flying Bird’ y ‘The Laundromat’, al bombazo de acción ‘Triple frontera’ a la adaptación shakeaspeariana ‘The King’, o al brutal jolgorio que Michael Bay ha creado en su divertidísima ‘6 en la sombra’.

Esta querencia ascendente experimentada el año pasado terminó culminando con una recta final en la que ‘El irlandés’ de Martin Scorsese, ‘Historia de un matrimonio’ de Noah Baumbach, ‘Los dos papas’ de Fernando Meirelles, las cintas animadas ‘Klaus’ y ‘¿Dónde está mi cuerpo?’ los documentales ‘American Factory’ y ‘La democracia en peligro’, han servido a la gran N para hacerse con la friolera 24 nominaciones a los Óscar 2020.

El factor riesgo

Como ha quedado claro a lo largo de la historia del cine y la televisión, las nominaciones y los premios no lo son todo. ¿Dónde radica, pues, la principal virtud de Netflix, ya no como plataforma de VOD, sino como productora y distribuidora de contenido original? La respuesta se encuentra en el riesgo que toma a la hora de seleccionar sus proyectos y en la libertad creativa que concede a sus directores.

A excepción de productoras como, por ejemplo, A24, en Netflix encontramos un atípico oasis en tiempos de universos compartidos, fórmulas y filmes clónicos cortados por un patrón que se repite incansable. Algunos de los títulos resultantes de la valentía del estudio han terminado traduciéndose en batacazos como ‘Mute’, pero, por suerte, es una excepción entre grandísimas sorpresas.

Por poner algunos ejemplos de estas “tapadas” que han logrado mantener mi suscripción a la plataforma inalterable, mencionaré títulos como la brutal ‘El apostol’ de Gareth Evans, ‘The Babysitter’, la salvajada indonesia ‘The Night Comes for Us’, la controvertida e imposible adaptación de ‘Death Note’ firmada por Adam Wingard y, sobre todo, una ‘Aniquilación’ que jamás hubiese llegado a los cines de fuera de Estados Unidos y Canadá de no haber sido por Netflix.

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En este punto sólo nos queda dar una respuesta contundente a la pregunta sobre la que ha pivotado este repaso: ¿Hay buen cine en Netflix? La mejor solución al enigma pasa por considerar la plataforma de streaming como un reflejo de las carteleras de nuestros cines —hablando en plata, hay de todo—, pero sumando este “factor riesgo” a la ecuación.

En lo que a mi respecta, no puedo evitar esperar ansioso un 2020 en el que David Fincher, Spike Lee y Ben Wheatley serán los tres grandes reclamos de la compañía de Ted Sarandos. Sumando y siguiendo.

Si pensábamos que la guerra del streaming estaba limitada a plataformas online, estamos equivocados, esta guerra también afectará a los cines y algunas cadenas ya buscan soluciones para no perder clientes. Este es el caso de AMC Theaters, la cadena de cines más grande del mundo, quien anunció el lanzamiento de AMC Theaters on Demand en Estados Unidos, su propia plataforma VOD con películas de estreno.

AMC Theaters on Demand será una tienda en línea que permitirá rentar o comprar películas, que se irán añadiendo tras su ventana de estreno, lo cual busca ser su mayor fortaleza. Se trata de un nuevo modelo de negocio para la compañía que aprovecha las actuales plataformas y las mezcla con las bondades de ir al cine, para así atacar la mayor cantidad de usuarios amantes del cine.

Una suscripción para ir al cine y posteriormente recibir la película en digital

AMC Theaters on Demand se estrenará este martes 15 en Estados Unidos con un catálogo de 2.000 películas. Para esto, AMC ha llegado a un acuerdo con estudios como Disney, Warner Bros., Universal Pictures, Sony Pictures y Paramount para añadir sus estrenos al catálogo. Cada película se negociará por separado dependiendo de su relevancia, pero la mayoría llegarán a la plataforma tras 12 semanas de exhibición en las salas de cine.

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Rentar una película tendrá un precio de entre 3 y 5,99 dólares, y de entre 9,99 y 19,99 para comprarla. Pero el punto clave de esto será sacar provecho de sus actuales miembros de AMC Stubs, quienes pagan 19,95 dólares al mes por ver tres películas a la semana en los cines de la cadena. ¿Suena familiar? Sí, es un modelo que nació tras el éxito del ahora difunto MoviePass. Pues para darnos una idea de la magnitud del negocio que preparan, AMC Stubs acaba de superar los 900.000 suscriptores en Estados Unidos.

Un ejemplo de cómo aprovechará esto AMC, es que ahora con el lanzamiento de AMC Theaters on Demand, los usuarios de AMC Stubs que hayan comprado entradas para ver 'El Rey León' recibirán un mensaje para descargar la película en digital sin coste adicional. La idea es aprovechar a estos usuarios para que no dejen de ir al cine a cambio de recibir estos beneficios digitales.

La compañía espera ganar nuevos clientes tanto en digital como en sus salas, ya que ahora tendrán más opciones ya sea para aquellos que van al cine, los 'hardcore users', o aquellos que prefieren estar en casa y ver una película desde el sofá.

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Este modelo no es nuevo, lleva un par de años por ejemplo en Canadá, pero es la primera vez que se usará a gran escala. Y es que AMC tiene actualmente 661 complejo de cine en Estados Unidos, y es considerada la cadena que más invierte en mejoras para los asistentes, como sistemas avanzados de sonido y proyección Dolby, pantallas de gran tamaño y asientos reclinables, incluso ofrecen bebidas alcohólicas y servicios personalizados de alimentos.

AMC es en parte propiedad del Grupo Dalian Wanda de China, y se convirtió en la cadena más grande del mundo después de comprar Carmike en los Estados Unidos, Odeon en Gran Bretaña, y al que pertenece la empresa española Cinesa, y Nordic Theater Group en el norte de Europa. A día de hoy, AMC tiene más de 2.200 pantallas en 244 complejos en Europa y más de 8.200 pantallas en 661 complejos en Estados Unidos.

Aunque no tiene el encanto y repercusión del E3, estos días se está celebrando la GamesCom 2010, un evento relacionado con la industria del videojuego que, cómo no, están siguiendo con pelos y señales nuestros compañeros de Vidaextra.

Allí podrás encontrar trailers y datos de los juegos desvelados en este encuentro, pero nosotros nos vamos a centrar en la conferencia de Sony, donde se ha confirmado que el cine en streaming llega de forma definitiva (y de manera seria) a la Sony PS3 de la mano del sistema MUBI.

Cine con toque social en la PS3

La noticia no es nada desdeñable, pues permite a Sony posicionarse de forma potente en el mercado de los contenidos bajo demanda en las consolas de sobremesa en el espacio europeo, donde lo que triunfa en EEUU no podemos ni olerlo.

El sistema MUBI reúne contenidos cinematográficos tanto de grandes distribuidoras como de productoras independientes y contenidos que llegan directos de los principales festivales de cine. El punto actual queda bien cosido con el aspecto social que introducirá PlayStation Network y Facebook, pudiendo votar, recomendar o cotillear sobre cine con los amigos.

El desembarco en España tendrá lugar en octubre, con un precio unitario de 3.6 euros para el cine actual que suena ridículo si tenemos en cuenta que la suscripción mensual ilimitada costará unos 13 euros.

Por cierto, para Navidad ya tendremos un modelo de PS3 con disco duro de 320 GB y algún que otro pack con el accesorio Sony Move.

Más información | Mubi.