Hacer fotos con el móvil está bien. Está muy bien, de hecho. Hoy en día podemos encontrar dispositivos capaces de firmar resultados espectaculares, desde el Huawei Pura 80 Ultra hasta los iPhone 17 Pro, pasando por el OPPO Find X9 Pro con su curioso kit teleconvertidor pensado para exprimir aún más sus capacidades. Pero, pese a que el móvil reina en el día a día, el mundo de las cámaras sigue muy lejos de haber tirado la toalla. Firmas como Sony continúan impulsando el sector con equipos cada vez más potentes, más versátiles y con una integración creciente de inteligencia artificial.

La última prueba de ello tiene nombre propio: Sony Alpha 7V. Esta nueva sin espejo de formato completo llega a su quinta generación con una trayectoria sólida a sus espaldas y una reputación bien ganada entre aficionados avanzados y profesionales. Es justo ese tipo de cámara que muchos han elegido —y seguirían eligiendo— cuando buscan un rendimiento que roce lo profesional, una versatilidad que dé margen para crecer y un precio que no se vaya al territorio de los modelos más especializados o icónicos de la marca japonesa.

Ficha técnica de la Sony Alpha 7V

Una full-frame para ubicarse en la gama. La Alpha 7V toma el relevo de la Alpha 7 IV, aquella cámara presentada en 2021 que durante años funcionó como referencia en la gama media alta de Sony. Este nuevo modelo se posiciona un escalón por debajo de las Alpha A7R V, A1 II y A9 III, pero heredando buena parte de sus tecnologías clave. En ese punto intermedio del catálogo, compite directamente con propuestas del mismo segmento como la Nikon Z6 III y la Canon EOS R6 Mark III.

Nuevo sensor, nuevo cerebro. Sony recurre aquí a un CMOS Exmor RS parcialmente apilado de unos 33 MP, acompañado por el procesador BIONZ XR2 con unidad de IA dedicada, una arquitectura que la compañía estrenó en 2022 con la Alpha 7R V como primera cámara Alpha con un procesador específico para reconocimiento basado en IA. Este conjunto permite una interpretación más precisa de la escena y mejora la velocidad con la que la cámara procesa cada cuadro. En la práctica, representa un salto claro frente a la Alpha 7 IV, especialmente en situaciones donde la respuesta y el reconocimiento marcan la diferencia.

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Reconocimiento en tiempo real llevado más lejos. El fabricante sostiene que la Alpha 7V mejora hasta un 30% el rendimiento del AF con reconocimiento ocular en tiempo real frente a la Alpha 7 IV, según sus propias mediciones internas. Sus 759 puntos de detección de fase y la cobertura del 94% del encuadre permiten mantener el enfoque incluso con movimientos irregulares o situaciones de poca luz, con un rendimiento que baja hasta EV -4,0. Todo ello contribuye a un seguimiento más estable y a decisiones de enfoque más acertadas.

La Alpha 7V también avanza en calidad de imagen gracias a un rango dinámico de hasta 16 pasos cuando se utiliza el obturador mecánico, pensado para conservar detalle tanto en luces intensas como en sombras profundas. El nuevo balance de blancos automático basado en IA analiza la escena y estima la fuente de luz con mayor precisión, ofreciendo colores más coherentes y naturales. A esto se suma el procesamiento RAW de alta resolución disponible en Imaging Edge Desktop, una opción que amplía la flexibilidad en posproducción sin comprometer la nitidez ni la información capturada.

Pensada para no perder el momento. Gracias a una lectura del sensor aproximadamente 4,5 veces más veloz que en la Alpha 7 IV y a los 60 cálculos AF/AE por segundo, la Alpha 7V puede gestionar escenas muy dinámicas con mayor estabilidad. La ráfaga alcanza los 30 fps mediante el obturador electrónico con seguimiento AF/AE, evitando interrupciones incluso en movimientos irregulares. Además, la función Pre-Capture registra hasta 1 segundo antes del disparo, un apoyo útil en situaciones impredecibles como fauna o deporte.

4K para creadores híbridos. Sony añade más flexibilidad en vídeo con la llegada del 4K 60p sobremuestreado desde 7K en formato completo y del 4K 120p en APS-C/Super 35. La lectura sin agrupamiento de píxeles mejora el nivel de detalle y el modo activo dinámico refuerza la estabilidad cuando se graba sin apoyo. La cámara mantiene el encuadre de sujetos mediante IA y ajusta el audio con reducción de ruido y un micrófono interno diseñado para limitar sonidos de fondo constantes y preservar un tono natural.

Un cuerpo continuista, un uso más pulido. La Alpha 7V mantiene el diseño de la generación anterior, con un chasis prácticamente idéntico al de la Alpha 7 IV y la misma configuración de ranuras combinadas, SD UHS-II y CFexpress Type A/SD. Las mejoras se centran en la experiencia de uso: pantalla multiángulo de 4 ejes, conectividad Wi-Fi 6E, doble USB-C y una empuñadura revisada para ganar estabilidad y comodidad. El conjunto busca un manejo más práctico sin alterar la estructura general del cuerpo.

La autonomía también recibe atención en la Alpha 7V gracias a una gestión de energía revisada y a un rendimiento optimizado para sesiones largas. El nuevo modo Monitor Low Bright ayuda a prolongar la duración de la batería y la mejora térmica permite mantener grabaciones 4K prolongadas, con tiempos en torno a los 90 minutos a 25 grados y unos 60 minutos a 40 grados según las cifras de Sony, sin comprometer la calidad. Según los estándares CIPA, la cámara alcanza aproximadamente 630 tomas cuando se utiliza el visor, una cifra que refuerza su uso en jornadas extensas de foto y vídeo.

Un zoom estándar pensado para seguirle el ritmo. Sony actualiza su zoom full-frame básico con el FE 28-70mm F3.5-5.6 OSS II, una óptica ligera orientada a complementar la ráfaga de la Alpha 7V. Puede alcanzar hasta 120 fps de seguimiento AF/AE en cuerpos compatibles y mantiene el enfoque incluso al modificar la focal. La estabilización coordinada y la compensación de respiración refuerzan su utilidad en escenas dinámicas, donde un encuadre estable y una respuesta fiable son especialmente importantes.

En Xataka

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Precio y disponibilidad de la nueva Sony Alpha 7V. La Alpha 7V estará disponible a finales de diciembre de 2025 por unos 2.999 euros solo para el cuerpo. El nuevo zoom FE 28-70mm F3.5-5.6 OSS II llegará más tarde, en febrero de 2026, por aproximadamente 479 euros. Con estas cifras, Sony coloca a la Alpha 7V en un punto intermedio entre la gama móvil más ambiciosa y las cámaras full-frame de niveles superiores dentro de su propio catálogo.

Imágenes | Sony

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La Sony A1 II vuelve a revolucionar el mercado fotográfico, tal como sucedió con el modelo anterior, la Sony A1 que presentaron en febrero de 2021. A finales de octubre reunieron a la prensa internacional especializada y fueron desgranando todas las características de algo que parecía un prototipo, con su nombre en clave: CX89900.

Incorpora, además del sensor apilado CMOS Exmor RS de 50,1 MP y el procesador BIONZ XR, un nuevo procesador de IA que permite, entre otras cosas, el reconocimiento de los objetos con suma precisión.

Si a esto le sumamos la pre-captura (una revolución para el fotógrafo deportivo y de naturaleza) y la estabilización de hasta 8,5 pasos en el centro, podemos decir que estamos ante una de las mejores cámaras para el fotógrafo profesional.

Añade muchas de las características de la Sony A9 III, como los 759 puntos de AF de detección de fase, que siguen activos incluso trabajando a f22. O las prestaciones videográficas como la grabación a 8K a 30 fps, en 4:2:0 10 bits… Pero vamos a ir descubriendo más cosas a lo largo del artículo.

Ficha técnica de la Sony A1 II

La Sony A1 II llega como una evolución magistral de su predecesora, perfeccionando cada detalle para ofrecer una experiencia mejorada. Esta revisión redefine lo que los fotógrafos profesionales pueden lograr. Con su sensor CMOS Exmor RS de 50,1 MP, la A1 II no solo alcanza una resolución impensable en este segmento, sino que abre un abanico de posibilidades destinado a facilitar mejores fotografías, disparadas en el momento justo. Y todo esto, procesado y almacenado con una velocidad asombrosa.

Respecto al vídeo, comparte las mismas características que el modelo anterior y que la Sony A7S III, como la grabación en 8K 30 fps. Pero añade funciones muy interesantes como la posibilidad de trabajar directamente con LUTs de vídeo y mayores opciones a la hora de estabilizar la imagen.

Diseño y ergonomía

Muy lejos parecen ya los tiempos en los que las cámaras de Sony eran espartanas en lo que respecta al diseño y ergonomía. Todavía trabajo con una Sony A7 III y sujetar esta nueva A1 II me ha llevado a los tiempos de las réflex, donde las formas curvas eran la tónica general.

Es aparentemente más voluminosa gracias a una empuñadura ergonómica que permite sujetarla sin miedo a perderla entre las manos. Todavía te queda el dedo meñique fuera del cuerpo, pero ya no tienes esa sensación de que se te va a caer si la llevas sin correa.

Diego Souto con la Sony A1 II

De hecho, hemos tenido la suerte de probarla al lado del fotógrafo deportivo Diego Souto. Y esto es uno de los puntos que más destacó. Si tienes que fotografiar un partido o los JJOO lo único que buscas es comodidad. Y parece que Sony le ha escuchado en este punto.

Si necesitas un cuerpo más grande, como el de la Canon EOS R1 o la Nikon Z9, siempre puedes ponerle una empuñadura vertical VG-C5 que mejora la sujeción. Además, puedes ponerle dos baterías NP-FZ100, lo que aumenta su autonomía (algo de lo que hablaremos más adelante).

Una empuñadura con curvas de verdad

Como una cámara moderna que es, más parecida a un ordenador que a una cámara de carrete, tiene decenas de botones totalmente configurables con un tamaño y tacto que hacen difícil volver a los modelos más clásicos de la marca.

Durante el tiempo que estuvimos trabajando en la residencia Joaquín Blume, comprobé la importancia que tiene, según la especialidad a la que te dediques, configurar todos y cada uno de los botones.

Eso sí, aparte de lo complicado que es trabajar con un 400 mm, la curva de aprendizaje de estas cámaras es tremenda. Tengo que confesar que los siguientes días que he estado con ella he vuelto a mis orígenes y casi la dejo como viene de fábrica. Cada uno trabaja como necesita, y estas cámaras lo permiten.

Los botones y ruedas tienen la dimensión justa para encontrarlos en cualquier situación

El resto de la Sony A1 II es idéntico al modelo anterior. Ruedas grandes, con posibilidad de bloqueo que permiten cambiar, sin necesidad de entrar en el menú, el modo de enfoque, la sensibilidad, la compensación de exposición... Todo al alcance de la mano para conseguir el disparo que quieres ofrecer a tus clientes.

Las tarjetas de memoria, el visor y la pantalla

Estamos ante uno de los aciertos de Sony. Todos tenemos las tarjetas SD y en este modelo podemos seguir trabajando con ellas. Eso sí, si quieres trabajar deprisa no te queda más remedio que apostar por las CFexpress Tipo A.

Durante el entrenamiento de esgrima trabajé con los dos tipos de tarjeta, y el cuello de botella que provocan las SD hace que sea indispensable comprar las pequeñas CFexpress Tipo A.

Por cierto, tenemos de nuevo la batalla para ver la tarjeta que vence al final, las tipo A o las tipo B... Los fabricantes parece que no han aprendido la lección.

El visor es el mejor del mercado. No hay discusión. Es lo más parecido a trabajar con un visor óptico pero con todas las ventajas del mundo moderno. Es el mismo que llevan las Sony o las Canon de gama alta. Es un OLED de 9,44 MP que permite una visión clara y precisa.

No se puede decir lo mismo de la pantalla LCD. Un panel LCD de 3,2" y 2095K como el de su antecesora. Al menos, la pantalla de la Sony A1 II es de ángulo variable. Y permite puntos de vista inverosímiles en la fotografía, además de facilitar la grabación de vídeo.

Un sensor sobrealimentado por el procesador de IA

El sensor de hace tres años de la Sony A1 marcó un antes y un después. Y no lo han cambiado. 50 MP que genera archivos RAW sin comprimir de 100 Mb. Una auténtica barbaridad que solo es posible si todas y cada una de las partes alcanzan la excelencia.

Iso 10000 1/1000 Seg f2,8

Si te bastan los 12 bits de profundidad puedes trabajar con el RAW comprimido con pérdidas. Y los jpeg alcanzan los 30 Mp. ¿Tienen sentido estos pesos de archivo? ¿Necesitan los fotógrafos deportivos o de naturaleza 8.640 x 5.760 píxeles?

Pues creía yo que no era práctico, pero en los tiempos modernos, sí. Ya quedan lejos los días en los que solo disparaban en jpeg. La gran mayoría ya trabajan en RAW y no es un problema enviar estos archivos. Se comprimen rápidamente y enseguida están al otro lado del mundo. No podemos olvidar que esta cámara tiene un puerto Ethernet de 2,5 GB que se puede conectar a la red de los estadios modernos sin problemas.

Iso 10000 1/1000 f2,8

En un partido de fútbol, el tamaño del campo permite disparar con un 400 mm, sin necesidad de cambiar de objetivo (ahorro de costes). Para fotografiar el campo contrario solo hay que recortar sin miedo a perder tamaño. Haces la foto, la envías al ordenador, la recortas en Capture One y tienes un tamaño igualmente impresionante.

Pruebas de ISO

Pero esto es posible por dos cosas, la calidad del sensor y la calidad del enfoque que veremos más adelante. Por ahora solo se puede probar el formato jpeg. Y como podéis ver en las pruebas de ruido, alcanzamos un paso más y permite disparar a 25600 ISO sin pestañear. Cuando tengamos el RAW, llegaremos más lejos.

Y es el mismo sensor que el de su antecesora, pero el procesador de IA empieza a notarse. Seguimos teniendo los 15 pasos de rango dinámico. Y el ruido ha disminuido casi en un paso. Además de lograr menos consumo y menos calentamiento.

Iso 6400 1/1000 f1,8

Y como solo he podido trabajar con el formato jpeg, tengo que decir que la reproducción del color ha mejorado una barbaridad. Incluso con la dudosa iluminación del centro de entrenamiento, los tonos han sido perfectos. En el caso de los RAW, sabemos que esto no tiene tanta importancia.

El día a día con la Sony A1 II

He estado probando un modelo de preproducción. Solo puede mejorar con el futuro firmware 1.0. Este modelo facilita el trabajo a los profesionales por dos motivos: la pre-captura y el sistema de autoenfoque.

No es una cámara de fin de semana, no tiene sentido guardarla largo tiempo en el armario. Está pensada para la acción diaria de la fotografía de deportes, naturaleza, estudio y reportaje. Todo en uno. Y se adapta a cualquier situación con una correcta configuración.

El sistema AF

El mejor adjetivo que puedo encontrar para definirlo es que es impresionante. Las cámaras sin espejo cambiaron el panorama. Y ahora alcanzan tal nivel que es imposible que una fotografía quede desenfocada.

Todo depende de una buena configuración. Pero los 759 puntos de detección de fase apoyados por el procesador de IA hacen que todo sea más sencillo. Lo raro es hacer una fotografía sin foco.

Iso 400 1/80 f6,3

Es capaz de enfocar al ojo de cualquier persona o animal, aunque los cierren o tengan un casco. Una vez lo captura, no lo suelta, incluso si la luz es escasa (-4 EV). Hace los mismos cálculos que la Sony A9 III con el doble de píxeles. Es decir, hace hasta 120 cálculos de seguimiento de AF/AE por segundo.

La he podido probar en entrenamientos de esgrima y en la calle. Y nunca ha fallado. También es verdad que la configuración recomendada era perfecta. Hay que ponerla en autoenfoque continuo y elegir el área de enfoque, como el Af de bloqueo para el seguimiento del deportista.

Pre-capture marca la diferencia

No soy fotógrafo deportivo, pero sé lo difícil que es captar el momento justo en el que el deportista golpea el balón. Pre-capture es una función que empieza a hacer fotografías justo antes de que aprietes el disparador. Y permite la magia.

Iso 8000 1/2500 f1,4

No os podéis imaginar lo complicado que es captar el instante preciso de un deporte como la esgrima. Pues bien, con este sistema, la cámara empieza a hacer fotografías hasta un segundo antes de que tú aprietes el obturador hasta el fondo.

Iso 8000 1/2500 f1,4

Y te marca con un asterisco el momento justo en el que lo hiciste... En mi caso, fue una bendición porque fui capaz de registrar las fotografías a Jorge López de Guereñu y Óscar Fernández Blanco, los dos esgrimistas que estáis viendo en este apartado. Esto marca un antes y un después. Os lo aseguro.

Trabajar en otras especialidades

Desde luego que puedes trabajar con ella en otras especialidades, como la fotografía de naturaleza, la fotografía social o incluso la fotografía de calle. Sirve prácticamente para todo. Eso sí, igual no aprovechas todo su potencial.

Los 50 Mp son perfectos para estudio o para la calle. De hecho, un día la saqué con un 35 mm, como acostumbro con mi cámara, y me sorprendió su respuesta. Es una más, sin lugar a dudas.

Iso 100 1/640 f6,3

El sistema de estabilización de hasta 8,5 pasos congela cualquier movimiento extraño que hagas y siempre que lleves un objetivo a la altura como el Zeiss 55 mm, te llamará la atención el detalle exquisito que puede llegar a captar.

Sony A1 II y el mundo del vídeo

Las prestaciones videográficas son casi las mismas que las que podemos encontrar en los modelos más orientados a este trabajo. Si necesitamos trabajar a 8K, esta cámara lo permite. De hecho, es en el terreno que más destaca respecto al modelo anterior.

Tiene la mayoría de las características de la Sony A9 III, con algunas de las propiedades de las Venice y Burano, las cámaras de vídeo por excelencia: sistemas avanzados de estabilización, la posibilidad de grabar con LUTs, hacer fotografías durante la grabación, etc.

Eso sí, si necesitamos grabar en situaciones de poca luz, tendremos que apostar por modelos más avanzados. Pero creo que pocos necesitarán más calidad que la que ofrece a 4K: 50/60p y 4:2:2 10 bits.

Sony A1 II, la opinión de Xataka

Creo que no hay en el mercado una cámara igual a la Sony A1 II. Es el modelo más salvaje, si se me permite la expresión, que tiene Sony en su catálogo. Como decía un anuncio, la potencia sin control no tiene sentido. Y Sony la ha domado.

Iso 10000 1/2000 f2,8

Un sensor de 50 MP, con archivos de hasta 100 MB, a una cadencia de 30 fps, sin que el búfer termine de llenarse, es algo que parece imposible. Si a esto le sumamos que todos y cada uno de los disparos está perfectamente enfocado, incluso con una diafragma f1,2, parece un producto de la imaginación.

Es verdad que solo unos pocos fotógrafos necesitan tanta potencia en una cámara de fotos. Pero el hecho de poder venderlo es increíble. Quizás podamos compararla con la Canon EOS R5 Mark II, o con la Nikon Z8, pero no son tan rápidas. Eso sí, la calidad de imagen es similar.

Sinceramente, no sé dónde situarla, porque tampoco se puede comparar con la Canon EOS R1, el nuevo buque insignia de la marca japonesa presentada hace poco. Es una rara avis dentro del mercado, y quizás ese pueda ser su talón de Aquiles, porque nunca sabes si la vas a aprovechar al 100%.

Ha mejorado en el enfoque automático, en el tratamiento del ruido, en la ergonomía, incluso en la duración de las baterías. Y todo con un firmware de preproducción. Solo los fotógrafos más técnicos amortizarán todas sus prestaciones.

No es una cámara para novatos. En manos de profesionales es un diamante en bruto que permite conseguir la foto, sí o sí. Ya no es importante que sepa la técnica, solo se necesita experiencia y buen ojo porque la Sony A1 II hace todo lo demás por ti.

Sony lo ha vuelto a hacer. Es una nueva categoría en la que está sola de momento. Es verdad que es cara, por 7.500€ no se la puede permitir mucha gente. Pero sabes que con ella en la mochila, todo saldrá perfecto.

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Este dispositivo ha sido cedido para prueba por parte de Sony. Puedes consultar cómo hacemos las reviews en Xataka y nuestra política de relaciones con empresas.

¿Para qué me voy a comprar una cámara DSLR si me puedo hacer la mía propia? No es una pregunta que la mayoría de los mortales nos planteemos, pero es justo la que se hizo a sí mismo Wenting Zhang, un ingeniero y fotógrafo que vive en Boston y que lleva años experimentando con proyectos de electrónica.

El propio Zhang señalaba en DPReview que ya tenía la idea de fabricarse su propia cámara durante el colegio: sus padres no le dejaban usar la suya y no tenía dinero para comprar una. Al final acabó ahorrando lo suficiente para comprarse una Nikon D90, pero el gusanillo de crear su propia cámara seguía ahí.

Imagen tomada con la Sitina S1. Fuente: Wenting Zhang

Acabó comenzando a desarrollarla en 2017, y lo curioso es que el proyecto aún no ha finalizado. Zhang explicaba cómo calculó muy mal los tiempos: él estimaba que la tendría lista en un año.

Imagen tomada con la Sitina S1. Fuente: Wenting Zhang

Su cámara, a la que ha llamado Sitina S1 —de "Silicon" y "Retina"—, es además un proyecto Open Source. Ha liberado todo el código y los esquemas en GitLab, así que cualquiera puede replicarlo o realizar cualquier variación a partir de su trabajo.

Zhang confiesa que la cámara no es comparable a las modernas cámaras comerciales. Ha realizado este proyecto de bricolaje tecnológico por pura diversión, y aunque la calidad de las fotos que puede capturar no llega a la de competidoras establecidas, el mero hecho de poder construirse una cámara DSLR propia ya es espectacular.

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Llevo más de 15 años fotografiando lanzamientos de cohetes, solo Starship me ha derretido una cámara

Para su cámara lo primero que hizo fue seleccionar un sensor que pudiera comprar fácilmente en el mercado. "La mayoría de fabricantes (como Sony) no van a vender un sensor a un aficionado, así que tuve que comprar algo disponible en eBay". El sensor elegido es un CCD Kodak KAI-11000CM de 10 Mpíxeles con un obturador electrónico.

También optó por una pantalla LCD como visor, y planteó un diseño mirrorless con objetivos con montura E. A partir de ahí integró su procesador de señal CCD con un conversor ADC (Analog to Digital), un procesador, una batería, la pantalla y los botones.

Zhang tuvo que diseñar y producir sus propios circuitos electrónicos.

Incluso diseñó su propia placa base con un puerto USB para carga, un terminal para la sincronización de la memoria flash, el botón de encendido y la ranura para la tarjeta SD. Además tuvo que programar el software para poder aprovechar esas prestaciones. Por último diseló la carcasa para poder imprimirla en 3D de forma que todo encajara de forma adecuada.

Para Zhang —que ha publicado dos vídeos sobre el proceso (primero, segundo)— este proyecto ha permitido que comprenda la magnitud del trabajo de los fabricantes, que implica a todo tipo de profesionales y que incluye cosas como el sistema operativo de estas cámaras —no hay un Android o un Windows al uso— y los algoritmos de procesado de imagen utilizados como parte de su funcionamiento.

La idea de Zhang es seguir corrigiendo fallos y pulir un proyecto para que "en un año o dos pueda alcanzar un estado en el que sea usable y útil como cámara". Después, afirma, planea vender la cámara como un producto ya ensamblado o ocmo un kit para los entusiastas. "No para ganar dinero, sino para que la gente pueda jugar con ella y mi esfuerzo en el proyecto no se desperdicie".

Imágenes | Wenting Zhang

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La Leica SL3 es una de las mejores cámaras que han pasado por nuestras manos. Y hemos probado muchas a lo largo de los años. La única gran pega que tiene es el precio, pero es una apuesta ganadora.

Es una cámara sin espejo con un sensor de formato completo de 60 Mp con triple resolución (60/36/18 Mp), un procesador Leica Maestro IV y un cuerpo metálico que sigue con el diseño minimalista de la serie que apuesta por la sencillez estética por encima de todo.

Demuestra que no necesitamos tantas funciones escondidas en mil menús. Es tan sencilla de manejar, que parece una cámara de carrete, pues no ofrece ningún ajuste innecesario o que haya que leerlo mil veces para entender su función.

Muchos lo verán como una carencia, pero si puedes trabajar con ella te darás cuenta de que no necesitas más de lo que ofrece. Es una cámara, no un ordenador.

Ficha técnica de la Leica SL3

El modelo anterior, la Leica SL2, tiene un sensor de 47 MP. En esta ocasión nos sorprende con un sensor de triple resolución como el que ya hemos visto en otros modelos de la marca, como la Leica M11.

En esta ocasión viene acompañado de un nuevo procesador Maestro IV, que permite llegar de nuevo a los 15 pasos de rango dinámico si trabajamos a 36 MP.

El formato de grabación es DNG a 14 bits y jpeg, con una sensibilidad entre 50 y 100.000 ISO. Y como todas las cámaras de la competencia, tiene un sistema de estabilización de imagen de 5 ejes.

Su sistema de enfoque ha mejorado respecto al modelo anterior, pues a la detección por contraste y el mapa de profundidad, por fin tenemos la detección de fase, para igualarse al resto de la competencia en este apartado.

Cabe destacar, de nuevo, el visor electrónico de OLED de 5,76 millones de puntos y tasa de refresco de 120 fps, el mismo que podemos encontrar en la Canon EOS R3 o en la Sony A7R V o en la OM 1.

Además, tiene la montura L que comparte con Panasonic y Sigma, que abre las puertas a la posibilidad de probar distintas marcas a la hora de equipar esta cámara. Y por supuesto, compartir tecnología.

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Diseño y ergonomía, el modelo minimalista por excelencia

¿Qué podemos decir a estas alturas del diseño de la serie SL de Leica? Dentro del mundo de las cámaras sin espejo es imposible encontrar un diseño más minimalista. Y lo mejor de todo es que cumple con creces su función: facilitar la vida del fotógrafo.

Estamos ante una serie M actualizada, pero sin su glamour. Rompe con la línea de las telemétricas para adaptarse a los tiempos modernos. Puede que sus formas nos recuerden a una réflex, en parte por el gigantesco y redondo visor electrónico.

Es una cámara pesada (769 g), aunque más ligera que su antecesora. Tiene una carcasa totalmente metálica, con la notable novedad de ofrecer una pantalla articulada de 3,2". Este aspecto la hace más atractiva que el modelo anterior, porque no ofrecía movimiento alguno.

La empuñadura tiene un tamaño perfecto para sujetarla con seguridad en cualquier situación, con un tacto exquisito.  Es imposible que se nos suelte de las manos y es mucho más sencillo lograr fotografías sin trepidación alguna. Además, la correa original es una de las más cómodas que he probado.

Haciendo gala de su minimalismo, tiene 6 botones y una rueda moleteada en la parte trasera, al lado de la pantalla (en esta ocasión en el lado derecho). Dos en la zona superior con dos ruedas sin fin y otros dos botones al lado del objetivo. Todos son configurables.

En este apartado encontramos un pequeño problema de la Leica SL3. Para encenderla ya no tenemos un interruptor mecánico, sino un sencillo pulsador que nos provoca dudas sobre su funcionamiento y fiabilidad. Aunque será cuestión de acostumbrarse.

La pantalla LCD de la parte superior nos da toda la información necesaria, aunque echamos de menos tener información física sobre el modo de exposición que estamos utilizando o la sensibilidad que hemos utilizado por última vez. Cosas del diseño limpio.

Por último, tenemos espacio para dos tarjetas en el lado derecho: CFexpress Tipo B y SD UHS-II. En el lado izquierdo encontramos las conexiones debidamente protegidas —no podemos olvidar que es una cámara con certificación IP54— un puerto USB-C para transferencia rápida de datos, tethering y carga,  así como una salida HDMI Tipo-A para monitores externos.

La calidad de imagen de la Leica SL3

Si estás buscando la calidad de imagen más alta posible en una cámara de sensor completo, no te queda más remedio que probar este modelo. Porque no solo estamos hablando de un sensor y un procesador únicos, sino de los objetivos compatibles con esta montura. Incluso con un adaptador, podemos trabajar con los Leica M; eso sí, con enfoque manual.

El sensor es el mismo que el de la Leica M11, con un procesador nuevo. Un sensor CMOS retroiluminado Multi-resolución. ¿Qué quiere decir esto? Con un único sensor tenemos tres resoluciones sin tener que calcular la distancia focal.

Iso 125 1/100 F 10

El secreto es el pixel binning, que permite agrupar los píxeles del sensor según las necesidades del fotógrafo. Si queremos detalle, dispararemos con 60 MP; si necesitamos más rapidez de procesado, solo tenemos que bajar la resolución.

El rango dinámico llega a los 15 pasos si trabajamos con la resolución de 36 MP. Es capaz de reproducir sin problemas una imagen con una gran separación entre las luces y las sombras. En el revelado siempre tienes toda la información para hacer con ella lo que quieras. Si trabajas a 60 MP tienes 14 pasos.

Iso 400 1/100 F 8

Y no podemos olvidar que, si es el mismo sensor que el de la Leica M11, está en el número uno de la lista de mejores sensores de formato completo de DxOMark, una referencia.

Sensibilidad ISO

En esta ocasión podemos subir el ISO hasta los 100.000. Evidentemente, no es una sensibilidad práctica. Pero es un paso más que el que conseguía con el anterior procesador. En este modelo podemos disparar sin miedo con un ISO 25.000.

Iso 2000 1/100 F 5

Y con las reducciones de ruido inteligentes de los nuevos programas, se puede subir, sin problema alguno, a 50.000 ISO. Todo esto si trabajamos con el formato DNG (nativo de Adobe).

La corrección que podemos hacer en el jpeg es llamativa, pero no tiene sentido alguno comprar esta cámara para trabajar con un formato comprimido, al menos desde nuestro punto de vista.

El jpeg desde la cámara permite olvidarse del revelado, pero a cambio pierdes esa libertad. De un RAW puedes sacar más información y sobre todo decidir qué es lo que quieres conseguir.

Jpeg contra un DNG revelado

Gracias a este formato, el revelado con los programas de Adobe es perfecto en todos los sentidos. Hasta Adobe Lightroom anda mucho más fluido (algo evidente).

Capture One contra Adobe Camera RAW

Con Capture One el resultado también es bueno. Quizás vemos más detalle en el revelado de Adobe Camera RAW. Pero no sabría decidirme por un programa u otro para revelar estos archivos llenos de información y con una nitidez que recuerda a lo que podemos encontrar con una cámara de formato medio.

Lo de la reproducción del color, solo lo podemos juzgar si trabajamos en jpeg (perfectos, sin lugar a dudas). Porque en RAW el color lo elegimos nosotros, y siempre tendremos los mismos tonos con distintas cámaras si sabemos cómo hacerlo.

Las características del video en 8k

Sí, es verdad. Esta cámara permite hacer vídeo en 8k en relaciones de aspecto de 1,89:1 o 16:9. Incluso sin límite de tiempo, lo que quiere decir que no se calienta en absoluto.

Se sirve del codec H.265 y puede grabar 4:2:0 con la tarjeta CFexpress hasta que se  quede sin espacio o sin batería. Si apuestas por la conexión HDMI podrás grabar en 4K, 10  bits, 4:2:2.

Tiene prestaciones profesionales, pero no creo que su público la utilice para hacer cine. De todas formas, está perfectamente preparada para conectarse a todo tipo de accesorios para convertirla en todo un equipo cinematográfico.

Trabajar con la Leica SL3

Leica es un icono de la fotografía. Eso quiere decir que con ella te vas a sentir mejor, si eres un fetichista. Quizás en este sentido llama demasiado la atención del nombre en el frontal. Pero después de utilizarla un tiempo te das cuenta de que todo esto es secundario por la calidad que tienes entre las manos.

Iso 1600 1/100 F 2

Para empezar, no puede ser más sencilla de utilizar. Es una cámara perfecta si conoces el oficio. No tienes que pasar horas configurándola para lograr un resultado profesional.

Solo tienes que saber que con la rueda superior izquierda controlas el ISO, con la de la derecha la compensación de exposición y con la posterior juegas con el diafragma. Y listo. También puedes hacerlo todo en Manual, pero se pierde agilidad.

Destaca su interfaz, algo de lo que incluso presume la marca en la publicidad. Es sencilla, directa y rápida. Podríamos encontrar cualquier cosa en medio de una sesión. Y esto es algo que ninguna otra marca puede decir.

Iso 100 1/100 F 4

No me convence el botón de encendido, aunque tengo que reconocer que la cámara está preparada para disparar enseguida. En algunos casos me da más seguridad un interruptor, como en todas las cámaras, salvo en los móviles.

No es la cámara más rápida del mercado. Con la máxima calidad y prestaciones solo permite 5 fotografías por segundo. Si puedes prescindir del autoenfoque continuo y te sirve el obturador electrónico, alcanzarás los 15 fps.

Iso 800 1/100 F 14

Es una Leica M para los tiempos actuales, con un tamaño y volumen que imponen. Es verdad que esta marca alemana tiene su público y que muchos la compran como inversión. Pero la Leica SL3 merece mucha más atención.

Cuesta lo mismo que las cámaras de gama alta de las principales marcas del mercado. Pero parece que juega en otra liga. Y realmente no es justo. Es como un Rolls-Royce frente a un buen Ford. Y en este caso está justificado su precio, por mucho que nos duela.

La calidad de su sensor está fuera de toda duda. Pero no es solo ahí donde destaca, gracias también a los objetivos que puede llevar. Siempre hemos dicho que lo importante es la combinación de ambos elementos.

Iso 100 1/100 Seg F 2

He podido trabajar con ella bajo la lluvia, algo que impone respeto. Incluso la zona de la batería sin tapa trasmite seguridad, como si fuera una junta tórica de una cámara submarina. Todo está pensado para durar.

Leica SL3, la opinión de Xataka

Como hemos adelantado al principio, es probablemente la cámara que más calidad ofrece de todas las que hemos probado. A la hora de revelar los archivos te das cuenta. Esos 80 MB contienen mucha información en su interior.

Es verdad que es un modelo caro, 6.860 € no están al alcance de cualquiera. Pero si quieres lo mejor, es lo que hay que pagar. Y que no se te olviden los objetivos. Solo tienes que ver cuánto tardas en amortizarla.

La batería ha aguantado más de 500 disparos, con todo tipo de pruebas y revisiones. Quizás el tamaño del excelente visor electrónico tiene algo que ver con estas cifras.

La pantalla articulada solo la he utilizado con la cámara en el trípode. Y sí, se agradece encontrarla en este nuevo modelo. Cada vez se vuelve más imprescindible para mi.

La Leica SL3 debería estar en la lista de deseos de todos los fotógrafos. Es verdad que es una marca de gama alta, que parece inalcanzable. Pero lo que te devuelve en forma de píxel es una auténtica maravilla. Eso sí, la cámara nunca hace al fotógrafo, pero hay que reconocer que esta queda muy bien.

LEICA - Cámara Evil Leica SL3 Cuerpo.

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El dispositivo ha sido cedido para la prueba por parte de Leica. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Leica acaba de presentar su nueva cámara sin espejo de referencia. Ya es oficial la Leica SL3. Cuatro años después de la SL2, Leica ha desvelado finalmente su modelo insignia. La Leica SL3 es una mirrorless enfocada a los fotógrafos más exigentes, ofreciendo un nuevo sensor BSI CMOS de hasta 60 megapíxeles con tecnología de triple resolución.

Estas son las características oficiales de la Leica SL3, una cámara que va directa al top de mejores sin espejo del año. Una rival de altura las Sony Alpha 9 y Nikon Z9.

Ficha técnica de la Leica SL3

Un sensor "triple" de hasta 60 megapíxeles

La Leica SL3 introduce un sensor BSI CMOS con tecnología de triple resolución. Este le permitirá hacer fotos en 18, 36 y 60 megapíxeles. En los tres casos, la totalidad del sensor se utilizará. 

Cuenta con un rango dinámico de 15 pasos, una ISO de 50 a 100.000 y un nuevo sistema de autoenfoque que combina las tecnologías de detección de fase, mapeado de objetos y reconocimiento del contraste. 

El cuerpo de la Leica SL3 tiene acabados de aluminio, en una montura en L. Como novedad, este año la pantalla de 3" es abatible y táctil. El visor OLED es otro de los protagonistas, con 5,76 millones de píxeles y una tasa de refresco de 120 fps. 

En cuanto a la batería, Leica incorpora una nueva BP-SCL6 con doble carga y un total de 2.200 mAh. 

Para la grabación de vídeo cuenta con resolución 8K y soporte para códecs como h.265 y ProRes de Apple. Leica ha renovado en esta generación su procesador, con la versión Maestro IV, que promete una mejor gestión de grandes datos, ofreciendo  un mejor color y una reducción del ruido. 

A nivel de conexiones, la Leica SL3 cuenta con slots para tarjetas de memoria CFexpress de tipo B y UHS-II-SD. También cuenta con un puerto USB-C para la carga y un puerto completo HDMI 2.1 para conectarlo con monitores externos directamente. 

Disponibilidad y precio de la Leica SL3

La Leica SL3 ha sido construida en Alemania y se enorgullece de hacer uso de los mejores materiales disponibles en el momento. La Leica SL3 ya está disponible en España a un precio oficial de 6.800 euros. 

Más información | Leica

En Xataka | Auténticas bestias de la imagen: las ocho cámaras sin espejo con más resolución del mercado

El primer iPhone no quería matar a la cámara de fotos. Tampoco hubiera podido: su sensor de 2 megapíxeles nos podía sacar de un apuro, pero la calidad era modesta y no era posible grabar vídeo. La industria fotográfica podía respirar tranquila de momento, pero pocos años después los móviles, que mejoraron drásticamente en esa faceta, provocaron la desaparición de las compactas tradicionales. El mercado fotográfico "convencional" —muy digital, eso sí— sigue vivito y coleando, y de hecho ahora se está viviendo una tendencia sorprendente.

Mirrorless al alza. La distribución de cámaras mirrorless de una lente está batiendo récords según el último informe de la Camera & Imaging Products Association, la asociación japonesa que es referente a la hora de mostrar cómo está la salud de este segmento. Según esos datos, las cámaras mirrorless han crecido un 20% en ventas en la primera mitad del año respecto al mismo periodo del año anterior. Es el tercer año consecutivo en el que eso ocurre.

En Xataka

Soy fotógrafo y acabo de comprarme un Google Pixel 6a después de tener un iPhone 13

Adiós, pandemia. El incremento más importante se produjo en China, que creció un 44% en unidades distribuidas. Japón creció un 30% y Europa un modesto (pero sensible) 9%. Según Nikkei, las ventas de cámaras mirrorless de una lente se está convirtiendo en tendencia gracias a la normalización a los viajes y el impulso del turismo tras la pandemia.

Hola, turismo. Según la Organización Mundial de Turismo de Naciones Unidas, el número de viajeros internacionales en el primer trimestre de 2023 se duplicó respecto al del año pasado y fue de cerca de 235 millones de personas. Hemos vuelto casi a niveles prepandemia, ya que ese número esd e un 80% el que era en 2019.

Mientras caen los smartphones... El mercado de los smartphones, que ha revolucionado nuestro mundo y que ha tenido un crecimiento excepcional durante años, está ahora en una fase más complicada. La distribución de unidades a nivel global ha caído un 7,8% en el segundo trimestre del año según IDC, por ejemplo, y la cosa no parece que vaya a remontar fácilmente.

... suben las mirrorless. El mundo de la fotografía digital se ha animado y hay quien afirma que 2022 fue el año de las mirrorless. El crecimiento en ventas ha sido significativo, pero lo ha sido aún más su crecimiento en valor según PetaPixel, que apunta además a un dato importante: el precio de las cámaras digitales se ha duplicado con respecto al que estos dispositivos tenían hace tres años.

La IA no solo ayuda a los smartphones. Además de factores como el turismo y las ventajas implícitas de las cámaras digitales centradas solo en eso, los fabricantes comienzan a integrar funciones que hasta ahora parecían propias de los smartphones. Entre ellas, la inclusión de tecnología de inteligencia artificial: la Nikon Z9 puede por ejemplo detectar y autoenfocar ocho elementos distintos además de gente, incluidos pájaros o vehículos. También hay nuevas funciones para principiantes tales como evitar fotos desenfocadas o fotos con los ajustes de brillo incorrectos.

Las mirrorless se aligeran. Otro factor que puede ayudar en las ventas de las mirrorless es el peso. Los fabricantes están trabajando en modelos cada vez más ligeros, y un ejemplo es la reciente Canon EOS R100, un modelo de gama de entrada que pesa 356 gramos, un 10% menos que su predeceosra y más o menos el doble que un iPhone 14.

Imagen | Luke Kung

En Xataka | La demo en la que Steve Jobs presentó el iPhone en 2007 fue un milagro (con mucho truco)

La Sony A7R V es la cámara del momento. Un sensor de 61 MP, apoyado por un procesador BIONZ XR de nueva generación, y la revolución de la IA para el sistema de autoenfoque. Lo tiene todo para marcar un antes y un después en el mundo de la fotografía, pero vamos a conocer sus virtudes, que son muchas, y sus defectos, que son pocos aunque llamativos.

Hasta este momento la inteligencia artificial solo la encontrábamos en los modelos más avanzados de OM System y en los mejores terminales móviles. La fotografía 'tradicional' parecía ajena a esta corriente que cambiará todo. Hasta la presentación de este modelo que se sirve de la IA para algo tan importante como el enfoque.

Pertenece a la serie R, dedicada a la resolución. Es una cámara pensada para los fotógrafos que necesitan la más alta calidad de imagen para hacer ampliaciones al detalle. Con esos 61 MP se puede conseguir una copia de 120 cm sin interpolar. Muy pocos fotógrafos necesitan esos tamaños, pero es una gozada poder disfrutarlos. No es una cámara para todo el mundo, pero todos la queremos.

Ficha técnica de la Sony A7R V

Este nuevo modelo está justo por debajo de la Sony A1 y la Sony A9 II. Sin embargo, si nos fijamos en sus prestaciones, llega incluso a superarlas. Sus dos hermanas mayores son más resistentes a las inclemencias del tiempo, pero el sistema de enfoque, por poner un solo ejemplo, es bastante mejor. Y seguro que lo encontraremos en las nuevas versiones.

Por su precio y características, no estamos ante una cámara para todos los públicos. Los archivos que genera son tan grandes y pesados, que necesitamos un ordenador a la altura para poder moverlos con soltura. Pero lo que nos devuelve, junto con un objetivo parejo, es impresionante.

Para hacernos una idea de lo que ofrece, vamos a ver sus características junto con el modelo que precede, la Sony A7R IV.

Las diferencias con el modelo anterior son pocas pero importantes. El sensor parece ser el mismo, pero cuenta con un procesador más avanzado. Puede grabar a 8K y tiene un visor y una pantalla LCD mucho mejores.

La formidable empuñadura

Además, tiene por fin, en la serie R, tenemos la posibilidad de cerrar el obturador cuando cambiamos de objetivo. Es el mejor método que existe para acabar con la plaga del polvo de cualquier cámara sin espejo. Canon lo ofrece desde hace tiempo y ha demostrado ser una gran solución.

Diseño y ergonomía

Esta nueva versión de la serie R de Sony no ha supuesto una revolución en lo que respecta al diseño y la ergonomía. De hecho, parece que no ha cambiado nada respecto a la Sony A7 SIII o la A7R IV. Cuando la sujetas te encuentras con algo conocido, como si pudieras recorrerla con los ojos cerrados. Parece que por fin han encontrado una línea continuista, un estilo propio. Y es algo que se agradece.

Es una evolución interesante respecto al modelo anterior. Algunos botones han cambiado de ubicación, como el de grabación de películas, que ahora está a la derecha del obturador. Y vemos algo tan curioso como el sensor de equilibrio de blancos, que mejora el modo automático cuando trabajamos sobre todo con vídeo.

Una pantalla que permite hasta grabar en vertical

Lo más característico de este nuevo modelo es la pantalla, con un ángulo variable de cuatro ejes que permite colocarla en cualquier posición, e incluso esconderla para evitar revisar una y otra vez el resultado. Nunca he sido amigo de las pantallas abatibles, pues creo que es el punto más débil si se cae la cámara, pero hay que reconocer que es un sistema robusto.

Afortunadamente, mantienen la enorme empuñadura, heredada de los antiguos cuerpos réflex, y que nunca debería haber desaparecido del mundo del diseño de las cámaras. La seguridad que te da a la hora de sujetarla, tanto con objetivos grandes como pequeños, no tiene rival.

Botones grandes para poder trabajar a ciegas

Y por supuesto hay que destacar el gran tamaño de todos los botones programables que llenan el cuerpo. Sería más cómodo para el fotógrafo que tuviera menos, pues rara vez utilizamos todos, pero nos quedaríamos sin todas las posibilidades de configuración que ofrece Sony.

Y toca hablar de los famosos menús de Sony. Cada vez están más cerca de lo que ofrecen Canon o Nikon, quizás los dos mejores sistemas que encontramos en este terreno. Los menús siguen la línea estrenada en la generación anterior, más claros, con las temáticas divididas por colores.

El obturador cerrado minimiza la entrada del polvo al sensor

Probablemente, solo entraremos en el menú cuando la configuremos por primera vez, así que han diseñado una pantalla 'Quick Menu' donde, de un solo vistazo, podemos cambiar las opciones más importantes según estemos haciendo fotos o vídeo. Y no falta el menú Fn de siempre, que tiene 12 opciones configurables que elegiremos en función de nuestra forma de trabajar.

Pantalla, visor y autonomía

Sony ha decidido poner en esta cámara una pantalla que permite toda clase de movimientos. Así, en teoría podemos grabar en la posición que necesitemos, incluso para el vídeo vertical, tan denostado hace bien poco.

La resolución ha subido y nos permite ver con mayor precisión la imagen que estamos viendo con mayor claridad. Si estamos trabajando en estudio seguro que trabajaremos conectados al ordenador, pero en el campo, con la cámara en el trípode, se agradece este cambio.

Uno de los mejores visores del mercado

Lo que sí ha cambiado, de forma espectacular, es el visor electrónico. Alcanza los 9.437.184 puntos de resolución, algo que solo podemos ver si ponemos la calidad de visualización en alta en su respectivo menú. Es superior al de la Sony A9 II y el mismo que el de la Sony A1. No hay nada comparable a este sistema.

Pero nos encontramos con un problema. Semejantes resoluciones de pantalla y visor penalizan la autonomía de la cámara. Me ha llamado la atención que en las especificaciones dan hasta 440 disparos solo con el visor, frente a los 530 que daba la Sony A7R IV. Como siempre, pensé que eran demasiado conservadores en este aspecto.

Ahora necesitamos salir con más baterías en el día a día

Pero en el día a día, con diferentes baterías originales, tanto la que venía con el equipo como con la que tengo, apenas alcanzaba esa cifra. A pesar de llevar la batería que revolucionó la serie III, la autonomía ha bajado una barbaridad con este modelo. Puede que sea por una cuestión de firmware, pero con este modelo de Sony es la primera vez que necesito llevar más de una batería para todo el día.

El sistema de enfoque controlado por la IA

Es quizás lo más llamativo de la Sony A7R V, la entrada de la IA en el sistema de enfoque. Tanto había oído hablar de él que me olvidé de todo lo demás y me centré durante varias horas en sacarle todo el jugo.

Iso 100 1/250 f2,8

Para empezar, debemos ser justos y recordar que los sistemas de enfoque de los modelos de gama alta de hoy en día son tan buenos que es difícil destacar. Las diferencias entre las marcas son mínimas y ya no hay ninguno que destaque especialemente y nos deje con la boca abierta como esos primeros enfoques al ojo que tanto dieron que hablar.

El nuevo sistema de AF de Sony es uno de los mejores sistemas que encontraremos ahora en el mercado. Y seguro que tiene mucho camino que recorrer a través del firmware y el uso continuado del equipo. Pero no me ha dejado impresionado. Es extremadamente preciso, pero no es un cambio ‘brutal’ con respecto a lo que ya conocemos.

Iso 100 1/200 Seg f7.1

Es necesario, como suele ocurrir, configurarlo a la perfección para lograr los mejores resultados. Y gracias al nuevo menú ya no es tan complicado. Es verdad que reconoce las figuras al instante, que enseguida detecta la mirada de los modelos, pero no es tan distinto al sistema de una Sony A1 o de una Canon R3, por ejemplo.

Iso 100 1/1600 f2,8

Ahora podemos elegir que enfoque, además de personas, a vehículos, insectos, aves... En este caso tuve problemas, pues en el visor no veía el foco y sin embargo, las fotografías salieron perfectas. Será cuestión de tiempo que la IA del sistema mejore con el uso.

No quiero decir en ningún momento que el sistema sea malo. Solo que no he notado un cambio tan espectacular como el que me llevó a dejar Canon para abrazar Sony a la hora de trabajar. Es verdad que tenemos 693 puntos de detección de fase, que es bastante sensible con poca luz y que clava casi el 95% de los disparos. Pero no marca un antes y un después, al menos por ahora.

Seguimiento de enfoque por la ciudad

Y creo sinceramente que con un sensor con menos resolución, este sistema de enfoque destacaría mucho más. Es tal el tamaño, que cualquier pequeña imprecisión es mucho más notable. Por eso, si este sistema aparece en la futura Sony A9, el resultado auguro que será perfecto.

La calidad de imagen de la Sony A7R V

El sensor de 61 MP, con el nuevo procesador BIONZ XR, en combinación con los mejores objetivos, como el FE 70-200mm F2.8 GM OSS II, logra un resultado perfecto. Quien necesite la calidad de imagen por encima de todo, necesita esta cámara.

Iso 100 1/250 f8

El detalle, el rango dinámico y la reproducción del color son asombrosos. Y lo mejor de todo, es que lo podemos ver todo junto en una copia de 120 cm sin interpolar. Estamos hablando de una calidad de estudio, que puede llegar a superar a algunas cámaras de formato medio.

Iso 640 1/40 f2.8

Por si fuera poco, este modelo permite trabajar con distintas resoluciones en formato RAW: L (60 M), M (26 M) y S (15 M). Es algo que no he usado nunca, porque si me compro una cámara con este sensor es para utilizarlo. Pero es interesante tener la posibilidad de bajar el peso de nuestros archivos.

Fotografía al 100% de un apilamiento de 16 imágenes

Por otro lado, si necesitamos más tamaño, la captura Pixel Shift puede mover el sensor para lograr cuatro imágenes o 16. Este modo de alta resolución corrige el patrón de la matriz Bayer y ofrece un detalle perfecto tanto en la fotografía de paisaje como en la de estudio cuando las combinamos en el ordenador. Eso sí, prepárate para mover un archivo de 1,3 GB sin capas.

Resultado de un apilamiento de 16 fotografías

Y si consiges tener la cámara en el trípode, compensa cualquier movimiento de la escena durante el disparo. Como es lógico, necesitas el software de Sony para unir todas las fotografías.

Apilamiento de enfoque

Por si fuera poco, este modelo es el primero de Sony que hace apilamiento de enfoque para lograr una profundidad de campo perfecta. Puedes calcular cuántos disparos necesitas y el enfoque que quieres en cada uno para luego unir el resultado en el mismo software de Sony.

Sensibilidad de la Sony A7 RV

Respecto al rango dinámico y la sensibilidad, sigue la línea continuista de los anteriores modelos. Como veis en la prueba, podemos disparar sin miedo al ruido hasta 25600 ISO. En esta ocasión he observado que el rango dinámico se pierde con la sensibilidad más alta, cuando disminuye de forma notable.

Sombras levantadas en postproducción

Las sombras se pueden levantar durante el revelado sin miedo a perder detalle o al exceso de ruido, aunque tendrás que disparar a contraluz para superar el rango dinámico de la cámara. Con una buena exposición y revelado, no hay escena que nos de problemas.

El vídeo de la Sony A7R V

No es una cámara pensada para hacer vídeo, pero tiene prestaciones profesionales. Pero si no ofreciera grabación 8K de 10 bits, seguro que los críticos más sesudos no pararían de recordarlo.

Le faltan muchas características de la Sony FX30 o la A7 SIII, pero el sistema de enfoque vuelve a marcar las diferencias. Muchas veces los videografos prefieren enfocar a mano, pero el seguimiento de enfoque al ojo dará muchas alegrías a los que no nos prodigamos en estas lides.

Este modelo puede grabar a 8K, como hemos dicho, pero con un recorte de 1,24x. Si nos quedamos en el 4K, sí que aprovecha todo el sensor, y si nos olvidamos del pixel binning necesario para compensar tantos millones de píxeles, la calidad de imagen es muy alta.

Para apuntes puntuales, para una pequeña grabación, es perfecta. Pero no creo que esta cámara sea recomendable para hacer una película. Sobre todo porque en el catálogo de la marca encontramos modelos superlativos.

Sony A7R V, la opinión de Xataka

Si tienes un compromiso con la calidad, la Sony A7R V es tu cámara. Eso sí, necesitas tener todo el equipo a la altura, desde los objetivos al ordenador. No sirve cualquier cosa. La diferencia entre disparar con un objetivo de la serie GM a uno de gama media es notable.

Los archivos necesitan ser procesados en un ordenador de última generación. Pasar, por ejemplo, de 16 a 32 GB es muy recomendable. Y una pantalla de calidad fotográfica para ver con todo lujo de detalles lo que consigue.

Iso 12800 1/125 f5

Es una cámara para disfrutarla con el tiempo. Cada vez que abres un archivo en el ordenador confirmas lo que has visto en el pantalla. A gran tamaño es cuando se nota el detalle, la nitidez, la reproducción del color después de pasar por un buen software, la información que tiene el RAW (¿de verdad alguien dispararía en jpeg con esta cámara?)...

Como hice con la Sony A7R IV, pongo los parámetros que utilizaría para empezar a trabajar sin miedo con ella:

• Formato de archivo: RAW
• Tipo de archivo RAW: Sin comprimir
• Rango color: Adobe RGB
• Modo de enfoque: AF continuo
• Ajuste prior en AF-S y en AF-C: Énfasis balanceada
• Área de enfoque: Ancho o Punto Flex. expandid.
• Sens Seguim. AF: 3 (estándar)
• Sistema AF: Detencción de fase AF
• ISO: ISO AUTO
• Modo medición: Multi
• Prior cara mltmedic: Activar
• DRO/HDR automát: Desactivar
• Estilo creativo: Neutral
• Perfil de imagen: Desactivar
• Asistencia MF: Desactivar
• e-PRim. cortin. obtur. : Desactivar
• Liberar sin objetivo: Inhabilitar
• Liberar sin tarj. mem.: Inhabilitar
• Obt cuando APAGA: Activar
• SteadyShot: Activar
• Visualiz. en directo: Efecto ajustes activ.

Vuelvo a recordar que no es una cámara para todos. Muy pocos necesitaran todo lo que ofrece. Y es verdad que ahora la Sony A7R IV bajará de precio, lo que hace que sea una cámara muy a tener en cuenta. Pero esta ofrece más cosas, sobre todo ese enfoque automático de IA.

Llevo tiempo diciendo que todas las cámaras actuales son perfectas, que no hay un modelo malo. Al final eliges uno u otro en función de tu presupuesto y necesidades. Pero la Sony A7R V es, de nuevo, un golpe sobre la mesa. No es tan rompedora como fueron sus hermanas en el pasado, pero marca el camino a seguir, sobre todo por la entrada por la puerta grande de la IA.

Las cámaras no hacen las fotografías todavía. Nos necesitan y no podemos dejarlas trabajar solas, pero han simplificado tanto la decisión de aspectos técnicos al fotógrafo, que nos hace parecer prescindibles. Gracias a esta cámara no necesitamos ni saber enfocar y nos podemos centrar en el encuadre. Igual sí que es verdad que la Sony A7R V nos hace mejores fotógrafos.

El dispositivo ha sido cedido para la prueba por parte de Sony España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

En un mundo donde parece que lo único que tiene sentido es el formato completo para las cámaras sin espejo, se presentó hace unos meses la nueva Canon EOS R7, un nuevo modelo con un sensor APS-C de 32,5 MP que viene a conquistar a todos los públicos gracias a la calidad de su sistema avanzado de autoenfoque.

Canon quería buscar, dentro del terreno de las cámaras sin espejo, a la sustituta de la famosa Canon EOS 7D Mark II, el modelo alto de gama de los sensores APS-C de la marca, con más de seis años a sus espaldas. Y en mayo de 2022 presentaron la Canon EOS R7 que vamos a analizar en este artículo.

Tiene muchas novedades respecto a la réflex a la que sustituye. El problema es que la competencia es muy dura, incluso en el terreno de los sensores APS-C, ahí tenemos a la nueva FujiFilm X-H2, por poner un ejemplo reciente. Pero como vamos a ver, la Canon EOS R7 ofrece argumentos de sobra para convertirse en una cámara de referencia dentro de este segmento.

Canon EOS R7, principales características

Lo más destacable de esta cámara, lo que más nos ha llamado la atención, es el sistema de autoenfoque. Es increíblemente rápido, a la altura de lo que podemos encontrar en gamas superiores, como la misma Canon EOS R3, uno de los modelos punteros de la marca.

Además del citado sistema de enfoque, el Dual Pixel CMOS AF II, es capaz de enfocar en situaciones de muy poca luz, incluso a f22. Y dispara a 15 fps con el obturador mecánico y alcanzar los 30 fps con el electrónico. Donde las prestaciones no son tan llamativas es en el video, algo que comentaremos más adelante.

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Diseño y ergonomía

¿Qué se puede decir del diseño de Canon? Esta marca sentó las bases del diseño de cámaras con la flamante Canon T90, quizás el mejor modelo que han fabricado jamás. Todos copiaron las formas redondeadas, la empuñadura enorme y la zona del pentaprisma que sobresale del cuerpo que hoy se mantiene como recuerdo de los tiempos pasados.

Ha reducido su tamaño, pero sigue siendo igual de cómoda, con esa sensación de seguridad que tienen todas las Canon EOS. Es verdad que encontramos algún que otro problema como la palanca para elegir el enfoque automático o manual escondida debajo de la enorme montura EOS RF, una de las señas de identidad de las sin espejo de la marca. Es muy difícil acceder a ella por su posición y tamaño.

No es tan rotunda como una EOS R3, y es más ligera que la EOS R5. Seguro que el tamaño del sensor ha permitido bajar el peso y demostrar que es verdad que las sin espejo venían a solucionar nuestros poblemas de espalda y cuello al cargar estos equipos.

Todo está al alcance de la mano, desde la tapa en la zona inferior de la batería (que sigue siendo el mismo modelo de siempre) hasta la ranura para las dos tarjetas SD que puede albergar en su interior. Es significativo que no hayan elegido tarjetas más rápidas. Quiere decir que no estamos ante una cámara realmente rápida.

Solo tiene ranuras para tarjetas SD

La pantalla LCD de ángulo variable permite todo tipo de movimientos, tanto para grabar vídeo como para buscar encuadres arriesgados en la fotografía. No destaca por su resolución, ni por su tamaño (es más pequeña que la que lleva la Panasonic GH6). Eso sí, es una pantalla táctil capacitiva que responde como la de un móvil de alta gama. Podemos olvidarnos prácticamente de los botones físicos.

Afortunadamente, no han desaparecido. Como la pantalla se puede esconder, tenemos todos los botones necesarios para trabajar y evitar gastar batería con la pantalla encendida. Echo de menos la enorme rueda que tenemos en otros modelos a la derecha de la pantalla para cambiar cualquier parámetro. Lo han sustituido por una más pequeña que rodea el joystick de enfoque. Un cambio significativo al que costará adaptarse si vienes del universo de la marca.

La nueva rueda

Y dejamos para el final el visor electrónico. Es tipo OLED pero con solo 2,36 MP. Está muy lejos de lo que ofrecen la FujiFilm X-H2 y la X-H2s, que llegan a los 5,76 MP. Si quieres competir en la élite, este detalle es realmente importante. Eso sí, es un visor que cumple perfectamente su misión gracias a los 120 fps de refresco, lo que nos permite una visión clara y similar a la de un visor óptico.

El sistema de enfoque de la Canon EOS R7, la joya de la corona

Si por algo destaca esta cámara es por el sistema de autoenfoque, el Dual Pixel CMOS AF II que llevan también sus hermanas mayores. Tenemos a nuestro alcance un AF rápido, preciso e infalible en la mayoría de las situaciones a las que se ha enfrentado: contraluz, poca luz, movimiento, animales y personas... En el 90% de las ocasiones el resultado ha sido perfecto.

Iso 250 1/640 f8

El 10% restante ha fallado por diversas circunstancias, aunque lo achacamos a la escasa luminosidad de los objetivos empleados, sobre todo el RF 100-400mm F5.6-8 IS USM. Es verdad que puede enfocar en situaciones de poca luz, pero tenemos que reconocer que lo hemos forzado al máximo en situaciones que pocas veces se van a dar en el mundo real.

El menú de AF de la cámara permite ajustarlo hasta el límite, exactamente igual que en los modelos superiores. A veces sorprende la configuración tan fina que tienen algunos profesionales, pero al final todo depende del gusto de cada uno, así que para una fotografía general el ajuste por defecto siempre es perfecto.

Iso 4000 1/800 f8

En las cámaras sin espejo siempre recomiendo ajustar todos los puntos, que cubren el 100% del visor y trabajar con el AF-C o AF AI Servo. Enseguida saltan los cuadros azules y no pierde el objeto nunca. Si Canon hubiera sacado este sistema de enfoque antes, nunca hubiera abandonado la marca por la Sony A7III.

La calidad de imagen fotográfica

Canon nos había acostumbrado al formato completo. El tamaño del sensor no es tan determinante en la calidad final como podemos pensar, pero sí es indicativo de la que puede llegar a alcanzar una cámara cuando escasea la luz y nos vemos obligados a disparar con sensibilidades altas.

Iso 2000 1/60 f8

En este caso, contamos con un sensor no apilado de 32,5 MP de tamaño APS-C. En la publicidad destacan que este sensor permite multiplicar por 1.6 la distancia focal de los teleobjetivos. Nada dicen de lo que perdemos con los angulares.

Iso 100 1/800 f5

La desaparición del pentaprisma ha permitido modificar la distancia entre la lente y el sensor. La luz llega con más intensidad y con menos pérdidas. Y los objetivos pueden cambiar el diseño para mejorar la calidad de imagen. Y esto es lo que pasa en Canon.

Iso 100 0'4 sg f8

Desde que probamos las primeras cámaras de la gama R, nos quedamos asombrados con la nitidez de las fotografías, gracias a la combinación de los objetivos de montura RF, los sensores de formato completo y el procesador Digic X de última generación.

Iso 160 1/80 f8

Teníamos miedo de que algo se perdiera por el camino con el nuevo tamaño de sensor en una R, pero todo sigue igual. Los archivos impresionan por su nitidez. Para la prueba hemos contado con el RF 16mm F2.8 STM, el RF 100-400mm F5.6-8 IS USM y el 24-105mm F4-7.1 IS STM.

El resultado siempre ha sido magnífico en todos los sentidos. No estamos ante objetivos con el anillo rojo de los profesionales. Es verdad que son poco luminosos. A cambio, son ligeros y ofrecen una calidad fuera de toda duda a lo largo de todos los diafragmas. El único pago que tienes que hacer es despedirte de los ISOS nativos a no ser que estés fotografiando un día de verano en una playa de arena blanca.

Prueba ISO

¿Y esto es un problema? Con los nuevos sensores puedes subir el ISO sin miedo al ruido, aunque en este caso no tienes tanta libertad como en una Canon EOS R3 o una R5. El ISO máximo al que puedes disparar es 6400 ISO. Si subimos un paso más, el ruido hace acto de presencia.

Iso 25600 1/640 f8

Eso sí, el rango dinámico y la representación del color es constante a lo largo de las distintas sensibilidades, al menos con una observación directa, sin pruebas de laboratorio. Así, podemos disparar con ISOS altos sin miedo a perder la reproducción de los colores, las luces y las sombras.

La prueba del sensor ISO less

Una prueba que hemos hecho es comprobar si estamos ante un sensor ISO Less, es decir, que podemos disparar con cualquier sensibilidad y subexponer sin miedo a que el ruido haga acto de presencia. Como podéis ver en la prueba, nos atrevemos a decir que este sensor es de última generación.

El vídeo, el talón de Aquiles de la Canon EOS R7

Ya lo hemos hablado en otros artículos, las cámaras se miden por la calidad del vídeo que ofrecen. Y la Canon EOS R7 tiene prestaciones inferiores a las de sus competidores. Es verdad que puede disparar a 4K/60p, que alcanza los 120 fps si optamos por el Full HD para hacer cámara superlenta... Pero ahí se quedan las prestaciones destacables.

Solo graba en MP4, ni rastro del Apple ProRes con el que nos conquistan los demás fabricantes. Al menos tiene el Canon Log 3 para aumentar el rango dinámico, podemos grabar hasta seis horas si no elegimos la tasa más alta de datos y permite usar el enfoque automático sin limitaciones.

Esta falta de recursos videográficos o nos hace pensar que pronto veremos un modelo similar con prestaciones de video asombrosas. La sombra del recalentamiento de las pasadas R es demasiado alargada y querrán tener el mejor diseño posible para no enfurecer al público potencial que quiere grabar vídeo con la calidad más alta posible.

Eso sí, algún día tendremos que ver quién graba realmente con la calidad más alta y quién puede editarla con un ordenador a la altura. Las prestaciones de esta cámara son más que suficientes para un fotógrafo que eventualmente hace un vídeo. Pero no busquemos hacer correcciones de color ni nada semejante porque tendremos problemas.

Siempre y cuando no seamos exigentes con lo que queremos grabar, esta modelo cumple con un mínimo de calidad más que suficiente. El códec MP4 no alcanza la calidad de un ProRes, pero si queremos un buen recuerdo y que ocupe poco espacio, esta es nuestra cámara. Pero que no se nos olvide que está claramente orientada a la fotografía.

Canon EOS R7, la opinión de Xataka

La Canon EOS R7 ofrece una calidad muy alta en el apartado fotográfico por apenas 1580 euros, un precio sin competencia, más de 1000 € más económico que una FujiFilm X-H2s, la cámara con la que se podría comparar en el mercado actual.

El sistema de enfoque, como hemos comentado, es inmejorable, a la altura de los modelos superiores de la marca. La ergonomía, la facilidad de uso gracias a esos menús sencillos, y la sensación de estar ante una máquina que ofrece sus mejores resultados solo con encenderla, siguen siendo la marca de la casa.

La batería permite hacer más de 1000 fotografias y vídeos sin agotarse, como si estuvieramos otra vez con una réflex en las manos (quizás tiene algo que ver con esto el visor electrónico con tan pocos millones de píxeles). Es una cámara perfecta, sin estridencias, con las buenas sensaciones que hemos señalado, más el control de estabilidad.

Canon Eos R7 con objetivos

Esta cámara tiene alguna de las funciones más interesantes de Canon, como el Dual Pixel RAW, que permite guardar dos fotografías en un mismo RAW. La diferencia de foco entre ambos archivos es mínima, pero si revelamos el archivo en Digital Photo Professional, el software gratuito de Canon, podemos variar el foco, 'mover' el bokeh o incluso reducir las luces parásitas. El archivo es el doble de grande y para trabajos finos puede ser interesante.

También tenemos otra función muy interesante que permite crear exposiciones múltiples directamente en la cámara. Al contrario que otras marcas, en Canon podemos elegir hasta cuatro modos de fusión para la combinación de imágenes. El único problema es que nos devuelve un jpeg, aunque nos da la opción de guardar también los RAW por separado.

Pero tiene problemas, por supuesto. El vídeo no está a la altura de una cámara de estas características, sobre todo si miramos de reojo a la competencia. Tal vez se han dado cuenta de que el usuario medio no necesita más, que quien se compra esta cámara es para hacer fotos. Las comparaciones son odiosas, y en este campo la R7 no entabla ni una batalla.

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Por lo tanto, estamos ante un modelo para fotógrafos de la vieja usanza, los que solo necesitan un buen sensor, un tamaño comedido y un peso ligero que no destroce las cervicales y nos haga suspirar por lo liviano que es nuestro móvil.

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Si solo quieres uno de los mejores sistemas de enfoque del mercado por un precio mínimo, una nitidez y reproducción del color perfectas y no sientes la necesidad de disparar a más de 6400 ISO, porque la noche no es lo tuyo, tienes una de los mejores modelos que podemos encontrar en las tiendas con la mejor relación calidad/precio.

El dispositivo ha sido cedido para la prueba por parte de Canon. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

En el mundo de la fotografía digital es difícil destacar entre tantos modelos, sobre todo en la gama alta. Hasselblad ha vuelto a apostar por el formato medio con la Hasselblad X2D 100C, con un enorme sensor de 100 MP, con unas características con las que los competidores solo pueden soñar. Y por fin cuenta con un cuerpo estabilizado que permite disparar a pulso una cámara tan grande.

La fotografía cada vez está más dominada por los teléfonos móviles, con sensores pequeños y la inteligencia artificial, superando con creces todos los problemas técnicos que deparan sus limitaciones de tamaño. Si quieres marcar la diferencia, la solución es sencilla, aumenta el tamaño del sensor. Y uno de los gigantes del formato medio es precisamente Hasselblad, como vimos en su fábrica. Y da el golpe en la mesa con la nueva Hasselblad X2D 100C.

Ficha técnica de la Hasselblad X2D 100C

Hasselblad hace cámaras profesionales muy fáciles de usar, una de sus principales bazas. Lo complicado, como siempre, es que nosotros seamos buenos fotógrafos. Con esta cámara todo depende de nosotros. La exposición, el punto de enfoque y todas las cuestiones técnicas de las que nos libran los móviles y la inteligencia artificial. En cierta manera, es una vuelta a los orígenes con lo mejor de la tecnología actual.

Hasselblad X2D 100C, la cámara de formato medio más completa del momento

A los grandes clásicos de la fotografía química les costó entrar en la fotografía química. Parecía que perdían su identidad, que no es otra cosa que el canto a la mecánica y a la perfección técnica, sumado al aura mítica que desprenden sus marcas.

Leica y Hasselblad son un ejemplo perfecto de un principio titubeante que finalmente se ha convertido en un ave fénix. En la empresa sueca encontraron de nuevo el camino y la popularidad con la X1D-50c y su excelente actualización, la X1D II 50C. Y con la Hasselblad X2D 100C sientan las bases de lo que debe ser una cámara de formato medio en el siglo XXI.

El secreto es ofrecer exactamente lo mismo que una cámara sin espejo, igualando el tamaño y las prestaciones tecnológicas, pero ofreciendo un tamaño superior de sensor, que permite una mayor calidad gracias a una resolución mayor, que en este caso alcanza los 100 MP, lo que la convierte en una de las cámaras con más millones de píxeles de la historia.

Esas prestaciones tecnológicas son, aparte del nuevo sensor retroiluminado, el cuerpo estabilizado con un sistema de 5 ejes que permite disparar con hasta 7 pasos, un sistema de autoenfoque con 294 zonas de detección de fase (hasta ahora su talón de Aquiles); y un disco duro SSD de 1 TB para guardar todas las fotografías de una sesión.

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El nuevo buque insignia de Hasselblad

En Xataka Foto hablamos en su momento los dos modelos anteriores de esta gama de Hasselblad, la X1D-50c y la X1D II 50C (que probamos).

Llegamos a la conclusión de que estábamos ante una cámara excelente, solo accesible a los fotógrafos más experimentados y con un estilo reposado. Alabamos muchas cosas, pero como puntos negativos destacábamos la lentitud y poca precisión del sistema de enfoque y la imposibilidad de trabajar con garantías a mano alzada.

La nueva Hasselblad X2D 100C mejora todos los puntos negativos del anterior modelo. Para empezar, el sistema de autoenfoque se asemeja al de las cámaras más modernas, pues tiene un sistema detección de fase y de contraste que afina y mejora la precisión del enfoque, aunque solo cuenta con 294 puntos, muy por debajo de los 1053 de la OM System OM-1, por ejemplo.

También incorpora un sistema de estabilización de 5 ejes que permite disparar hasta 7 puntos por debajo de lo normal. Esto la convierte en una perfecta candidata para dispararla a pulso sin miedo a la trepidación, un problema al que se enfrentaba una y otra vez el anterior modelo. Así podremos convertirla en una cara cámara de fotografía callejera.

Disponibilidad y precio de la Hasselblad X2D 100C

Junto con la nueva cámara, Hasselblad ha presentado los nuevos objetivos XCD 2,5/38V, XCD 2,5/55V y XCD 2.5/90V de la serie XCD. Se caracterizan por ser más luminosos y compactos que sus antecesores, pero con un motor de enfoque mejorado, para ayudar al nuevo sistema de enfoque de la Hasselblad X2D 100C.

Los objetivos de las cámaras de formato medio tienen un obturador central que permite sincronizar el flash a cualquier velocidad, por lo que son las mejores para trabajar en estudio. Por poner un ejemplo, las sin espejo solo pueden disparar, de media, a 1/250 a plena potencia con un flash de estudio. Con las de formato medio podemos llegar a 1/4000 sin ninguna argucia.

Estos nuevos objetivos permiten pasar del enfoque manual al automático con solo mover el anillo de enfoque, como algunos modelos de la competencia. Si nos hacemos con los tres, tendremos a nuestro alcance un angular, un objetivo normal y teleobjetivo corto, lo que cubre las necesidades de cualquier fotógrafo.

De nuevo el problema puede ser el precio, pues el XCD 2,5/38V y el XCD 2,5/55V cuestan 4.199 euros y el XCD 2,5/90V alcanza los 4.799 euros. La mejor noticia, para quien pueda permitirse este equipo, es que ya están disponibles.

No es sistema para todo el mundo, pero es un equipo perfecto para la fotografía de estudio y paisaje. La diferencia será notable en cualquier escenario, pero será evidente cuando el fotógrafo haga grandes ampliaciones. Y también permite volver a los tiempos en los que el fotógrafo era responsable de todos y cada uno de los pasos que hay que dar para conseguir la perfección.

Es más pesada, un poco más grande, pero con más prestaciones que el modelo anterior. El único problema que tiene, a ojos de muchos fotógrafos, es el precio. Cuesta 8.699 euros, lo que significa que es más cara que las cámaras sin espejo con más resolución del mercado, como la Sony A1 (50,1 MP) o la Nikon Z9 (45,7 MP) que cuestan unos 1.000 euros menos.

Hace casi un año se anunció el nuevo modelo que por fin conocemos hoy. La Panasonic Lumix GH6 toma el relevo de su antecesora para convertirse en el referente del mundo del vídeo sin olvidarse ni un momento de las prestaciones de fotografía. Quieren que sea la opción favorita para los creadores de contenido por sus prestaciones profesionales. Desde su diseño exterior queda claro a quién está dirigido este nuevo buque insignia de la marca.

Es una cámara de vídeo profesional disfrazada de cámara fotográfica. Una máquina compacta, aunque no tanto como estamos acostumbrados en el mundo del Micro Cuatro Tercios, que presenta continuos guiños al mundo del vídeo. La gran presencia del botón de grabación y sobre todo las ranuras de ventilación que encontramos en la zona de la pantalla nos cuentan todo lo que hace realmente este nuevo modelo.

Un cuerpo rotundo

Sin embargo, cuando nos metemos en los menús y empezamos a leer el manual (fundamental en este tipo de cámaras) descubrimos que estamos ante una evolución que permite llegar más lejos en temas tan cuestionados por el gran público como la calidad de imagen en las situaciones de poca luz. Pero vamos a adentrarnos en el nuevo mundo de la GH6.

Características principales de la Panasonic Lumix GH6

Este nuevo modelo tiene un nuevo sensor Live MOS de 25.2 MP sin filtro de paso bajo, lo que permite aprovechar toda su resolución. Además reduce el efecto rolling shutter a la hora de grabar en vídeo o congelar el movimiento y conseguir un amplio rango dinámico.

La pantalla articulada permite grabar en cualquier posición

También encontramos la evolución del conocido procesador Venus de Panasonic, que permite:

1. Más potencia de procesamiento.
2. Mejorar el ruido de luminosidad y el ruido cromático en altas sensibilidades.
3. Mejorar el ruido en las grabaciones gracias a una mejor lectura del movimiento.

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Y por supuesto, gracias al obturador electrónico, esta cámara alcanza los 75 fps en AFS con la máxima resolución. Está claro que la próxima batalla para diferenciarse estará en los fotogramas por segundo que alcance la cámara.

El visor electrónico cumple con creces

Donde ha pegado un salto de calidad considerable es en el mundo del vídeo donde ha mejorado todavía más sus prestaciones, como veremos más adelante. Adelantamos, para darse cuenta del modelo que tenemos entre manos que puede grabar en Apple ProRes 422 HQ y Apple ProRes 422, por primera vez en la serie LUMIX para permitir la edición no lineal sin transcodificación.

Las prestaciones en vídeo marcan el camino de la GH6

Al principio hemos señalado que el diseño del cuerpo delataba el público al que iba dirigido la GH6. Pero si nos metemos un poco más en su interior encontramos las siguientes prestaciones en el mundo del vídeo, por supuesto con la posibilidad de grabar sin tiempo límite:

• 5.7K 30p en Apple ProRes 422 HQ y Apple ProRes 422.
• Grabaciones anamórficas en 5.7K 4:2:0 10 bits 60p/50p
• 5.8K 30p/25p/24p 4:2:0 10 bits.
• Cinema 4K 60p en 4:2:2 de 10 bits a través de HDMI.
• 4k 120p en 4:2:0 para grabaciones a cámara lenta.
• FHD 240p a 4:2:2 de 10 bits donde podemos forzarla a un máximo de 300 fps.

Las rejillas de ventilación para disipar el calor

Pero no nos quedamos aquí en prestaciones videográficas. A la hora de grabar llega a los 12 pasos de rango dinámico gracias al Vlog preinstalado que permite una reproducción de color similar a la que alcanza la gama profesional de Panasonic dentro de su gama VariCam. Esto nos ayuda a mejorar la postproducción del color.

Encima la grabación de sonido también ha pegado un salto cualitativo. Por primera vez en una Lumix tenemos cuatro canales a 48kHz o 96kHz a 24 bits si conectamos un micrófono XLR...

La doble ranura con la CFexpress en primer plano. algo fundamental para disfrutar de todas sus prestaciones videográficas.

Desde luego podemos disfrutar de todas estas prestaciones gracias a la tarjeta CFexpress de tipo B que admite, además de la clásica SD de alta velocidad. Si no tenemos ese modelo de tarjeta será imposible grabar en Apple ProRes a 4K o superior.

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Y no terminamos con sus prestaciones, pues a la hora de trabajar encontramos: monitor en forma de onda, patrón cebra, medidor de punto de luminancia, marcador del encuadre, pantalla de previsualización de modo anamórfico sin compresión... y muchas más cosas que solo disfrutarán los auténticos profesionales del vídeo, como las famosas luces Tally en dos zonas distintas.

Con la Panasonic Lumix GH6 en las manos

Todavía nos estamos recuperando de las sensaciones después del primer contacto. Es una cámara que necesita fines de semana de mesa camilla para lograr sacarle todo el jugo. Tiene tantas prestaciones que nos podemos perder por el camino y caer en la tentación de trabajar tal como viene de fábrica, sin aprovechar todo lo que podemos hacer.

Iso 500 1/80 f9

Queda claro que es un modelo de video por la sigla H que aparece en su nombre. Si la G estuviera sola o solo viéramos una S tendríamos un modelo fotográfico entre las manos. Pero no nos dejemos engañar por la cubierta y vamos a adentrarnos en su interior.

Todavía no se pueden procesar los archivos RAW del nuevo sensor, por lo que imaginamos que cuando lo saquen a la venta en el mes de marzo y los programas de referencia saquen su actualizaciones, la calidad final será mucho mayor.

Iso 100 1/125 f9

En absoluto su tamaño corresponde con el tamaño de su sensor. Es más grande y pesada (casi 100 g) que su antecesora, en parte por las rejillas de ventilación que encontramos detrás de la pantalla de 3". La empuñadura es grande y ergonómica para albergar una batería que parece más propia de la serie S de Panasonic. No es un juguete y es algo que se ve claro por la rotundidad de sus formas.

Este tamaño permite que en su interior pueda albergar el mejor sistema de limpieza de polvo que encontramos en el mercado y un sistema de estabilización de 7,5 pasos que permite disparar a pulso en exposiciones lentas. Y como consecuencia de esto, también permite el disparo de alta resolución sin trípode, para alcanzar la friolera de archivos de 100 MP.

Iso 100 1/160 f6,3

No es una cámara sencilla de manejar. Es menos compleja que los modelos anteriores, pero algo tan fácil como ver el histograma no se soluciona con un simple paseo por los menús. Hay que leer y estudiar mucho para encontrarlo. Sigue la senda marcada por el anterior modelo presentado, pero todavía no llega a la legibilidad de Canon o Nikon.

La calidad de imagen de la Panasonic GH6

Como he señalado anteriormente, hay que estudiar mucho para sacarle toda la información. No es un iPhone, para entendernos, sino el oscuro mundo de una BIOS, por poner un ejemplo aproximado y que sufro en mis carnes.

No me gusta juzgar a una cámara sin conocer el alcance de los archivos RAW. Pero por el momento nos tenemos que conformar con los archivos comprimidos. Y realmente podemos apreciar un salto cualitativo con el nuevo sensor en combinación con el nuevo procesador.

Iso 6400 1/60 f6,3

No me puedo creer que estemos ante un ISO 6400 en la foto que podemos contemplar más arriba. El ruido está contenido y su trabajo de reducción no ha comprometido en exceso el detalle. Todavía podemos distinguir el metal de la puerta y el asfalto del suelo.

Iso 100 1/100 f9

Seguramente estemos ante el primer modelo con sensor Micro Cuatro Tercios con el que podremos disparar a más de 12800 ISO sin miedo a encontrarnos ruido ingobernable y una pérdida importante de rango dinámico. Es algo que tendremos muy en cuenta en el análisis profundo que desde ya estamos preparando.

Las primeras impresiones con la Panasonic Lumix GH6

Cuando Olympus vendió su división de fotografía muchos pensamos que el sistema Micro Cuatro Tercios había firmado su sentencia de muerte. Pero estábamos equivocados. Ha resurgido con fuerza y OM System y Panasonic han alcanzado nuevos cotas de calidad con los modelos presentados este 2022.

La Panasonic Lumix GH6 es una cámara de vídeo con prestaciones y cuerpo fotográficos. Viene a sustituir a un modelo que se presentó en 2018, la GH5 II. Y ha cambiado tres cosas fundamentales para seguir en la cumbre: un nuevo sensor, un procesador mejorado y unas prestaciones de vídeo actualizadas.

Iso 100 1/320 f6,3

Sigue con los mismos problemas de enfoque que los modelos anteriores. Panasonic prefiere apostar por un sistema de AF por detección de contraste. Esto supone que en situaciones de poca luz, con falta de contraste, la GH6 siga teniendo problemas. Eso sí, a plena luz la rapidez y precisión del autoenfoque es perfecta.

Todo sin perder el espíritu y la línea de la serie GH. Tiene un cuerpo resistente al polvo, las salpicaduras y a las temperaturas bajo cero. Su obturador aguanta hasta 200.000 ciclos y permite grabar sin límites de tiempo. Si a todas estas prestaciones le añadimos las mejores opciones fotográficas está claro que estamos ante un modelo que se convertirá en una nueva referencia dentro del segmento.

Iso 250 1/60 f6.3

Como casi siempre pasa en el mundo digital, los nuevos modelos dejan obsoletos a los antiguos. Esto no quiere decir que nos olvidemos de ellos. Porque ahora los podemos encontrar a mejor precio. Y si no necesitas el último grito, seguro que la Panasonic Lumix GH5 II la podemos encontrar por muy buen precio.

Pero la nueva GH6 se convierte en una referencia dentro del competitivo mundo del vídeo. Tiene un precio contenido para unas prestaciones profesionales. y esto es algo que valorarán mucho las pequeñas productoras y todos los videografos que quieren hacer el mejor trabajo posible sin dejarse el presupuesto.

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La Lumix GH6 estará a la venta durante el mes de marzo de 2022 por 2.199€ (cuerpo). También estará disponible un kit de cámara y objetivo 12-60mm F.3.5-5.6 por 2.399€ y un kit de cámara con objetivo Leica 12-60mm F2.8-4 por 2.799€. El mercado de las cámaras sin espejo no descansa en absoluto, por mucho que los móviles lo intenten.