En muchos hogares con niños pequeños tienen instaladas cámaras de vigilancia o vigilabebés. Permiten controlar a la criatura mientras duerme y, si llora, puedes acudir a ver qué ocurre en un instante. Todo ventajas, menos cuando la cámara en cuestión tiene un fallo de seguridad que da acceso a cualquiera que pueda mirar. 

Qué ha pasado. Sammy Azdoufal, experto en seguridad e investigador independiente, descubrió que las  cámaras de la marca Meari (incluyendo mirillas electrónicas y vigilabebés) estaban completamente desprotegidas. Simplemente analizando la app de Android, Azdoufal fue capaz de extraer una clave única que le daba acceso a más de un millón de cámaras repartidas en 118 países. Toda su investigación está detallada en su repositorio de GitHub.

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Qué es Meari. Seguramente la marca Meari Technologies no te suene de nada, es normal porque es un fabricante de marca blanca, es decir, que fabrica para otras marcas. Tal y como explican en The Verge, las cámaras de Meari se comercializan en Amazon bajo varias marcas, como Arenti, Anran, Boifun, ieGeek, Wyze, Petcube, COCOCAM, PetTec, SV3C, Joystek, Luvion y Vimar. Haciendo una búsqueda en Amazon España encontramos cámaras de muchas de estas marcas, algunas de ellas con miles de reseñas positivas. 

Seguridad inexistente. El problema no estaba en un modelo concreto, sino en toda la arquitectura; muchas de estas marcas compartían servidores y a veces hasta credenciales, por lo que el sistema no tenía ningún tipo de aislamiento: cualquiera de estas marcas podía acceder a las cámaras de otra. Además, el sistema MQTT (un protocolo de mensajería de máquina a máquina que funcionaba en la plataforma de IoT EMQX) no tenía las protecciones adecuadas, lo que permitía ver en tiempo real lo que pasaba en miles de viviendas. También descubrió que muchas cámaras seguían usando contraseñas por defecto como “admin” o “public” y lo que es aún peor, las imágenes de alerta que guardan estas cámaras (por ejemplo cuando detectan un movimiento) estaban almacenadas en en servidores de Alibaba sin ningún tipo de protección, accesibles simplemente a través de una URL. 

Y esto no fue todo, también encontró un servidor interno desprotegido en el que encontró contraseñas de Meari y la lista de 678 empleados, incluyendo sus correos y teléfonos. No le hizo falta hackear nada, sólo saber dónde tenía que mirar.

La respuesta. Según Azdoufal,  no le tomaron en serio hasta que vieron que los datos de sus propios empleados estaban siendo filtrados, ahí empezaron a responder sus correos y solucionaron el principal fallo, cortando el acceso a sus cámaras. En un comunicado enviado a The Verge, la empresa  admite que "Bajo ciertas condiciones técnicas, los atacantes pueden interceptar todos los mensajes transmitidos a través de la plataforma IoT EMQX sin la autorización del usuario". Sin embargo, no respondió preguntas clave como cuántos modelos de cámaras estuvieron afectadas, si las distintas marcas han advertido a los usuarios o si la vulnerabilidad había sido explotada previamente. 

Tensiones. Azdoufal recibió un pago de más 24.000 dólares por encontrar los bugs, pero fue después de varias semanas de negociación en las que Meari hizo cosas bastante turbias. Según el investigador, la empresa le envió mensajes con amenazas veladas como que el acceso que había hecho a sus servidores era ilegal, que estaban listos para "proteger sus intereses" y que conocían su dirección. La empresa también intentó simular que ellos conocían los bugs de antes, publicando boletines de seguridad con fechas alteradas. 

Qué hacer si tienes una cámara de Meari. Según el investigador, Meari fabrica para más de 300 marcas y en la web oficial no hemos encontrado ninguna lista oficial, por lo que es complicado saber las marcas afectadas. Si sospechas que tu cámara es una de estas, Azdoufal recomienda desenchufarla siempre que no la uses, porque el problema está en la nube y no es algo que puedas arreglar tú. Además, ten en cuenta que algunas imágenes pueden seguir siendo accesibles, y si vives en la UE puedes plantearte una queja ante tu autoridad de protección de datos.

Imagen | Xataka con Gemini

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Sony presentó esta semana el móvil más anti-2026 que habíamos visto en la gama alta. Un regreso al jack de auriculares, los biseles generosos, la tarjeta microSD y, más allá de lo curioso, una apuesta fotográfica que prometía ser sólida. 

Ayer mismo, la compañía japonesa publicaba en sus redes sociales cómo funcionaba el nuevo asistente de cámara por IA en el nuevo Xperia, uno "para devolver las fotos a la vida". El post se ha viralizado de lo lindo, ya que no termina de entenderse a quién y porqué le pareció bien darle a publicar en X dicha publicación.

Todo mal. La publicación suma ya 8 millones de visualizaciones y más de 3.000 comentarios, los primeros de ellos directamente son memes. Más allá de que esta sea la tónica habitual en X, hay razones para estar desorientado ante la publicación de Sony.

Según la compañía, que también publica en su web los mismos ejemplos, el nuevo asistente de cámara con IA ayuda a crear "opciones expresivas para dar vida a nuestras fotos". Y sí, aunque lo que es una buena foto y lo que no es en parte subjetivo, la publicación no deja margen a la interpretación.

Sí, me he reído.

"La vida". Las fotografías que ha mostrado Sony con el modo de IA son terribles. No desde una interpretación subjetiva, sino desde la de introducir la fotografía en cualquier programa de edición, leer los histogramas, y analizar objetivamente que están completamente quemadas (sobreexposición a tope) y con una distorsión en el color altísima.

Tal y como lo ha mostrado la compañía, este es un modo que acaba por completo con la naturalidad de la fotografía original, y sin un uso práctico para mejorar los resultados en el día a día.

No sorprende demasiado. Sony es el principal fabricante de cámaras en el mundo. De hecho, apenas hay filmmakers y creadores de contenido que no usen sus cámaras. A la hora de comprar un teléfono, la referencia para saber si tiene una buena cámara es que lleve un sensor Sony.

Pero, por alguna razón, en todas las generaciones Xperia ha habido problemas serios con la cámara. Usabilidad de las apps, calidad final de las fotografías, looks extraños que no se terminaban de entender... A pesar de liderar con mano de hierro en cámaras de vídeo, la división Xperia en móviles no termina de acercarse a lo que se espera del fabricante.

¿Esperanza? El margen de la duda siempre es necesario y, tras la viralidad de la publicación, es más que probable que Sony le de una vuelta de tuerca al procesado por IA. Y, en caso contrario, siempre tendremos un modo adicional para crear memes. 

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A los pies del Monte Fuji, Toyota lleva años construyendo una ciudad entera diseñada desde cero para probar sus inventos del futuro. Se llama Woven City, y ya tiene sus primeros habitantes. Y es que si bien a la ciudad no le falta un ápice de tecnología, vivir allí pasa también por dar ciertas concesiones en materia de privacidad. Bajo estas líneas te contamos todos los detalles.

Por qué existe esto. En el CES de 2020, el entonces CEO de Toyota, Akio Toyoda, anunció que la compañía iba a construir una ciudad-laboratorio sobre los terrenos de una antigua fábrica en Susono, en la prefectura japonesa de Shizuoka. La idea no era hacer otro campus corporativo más, sino levantar un entorno urbano real donde ingenieros, investigadores y residentes convivieran y probaran tecnologías avanzadas de movilidad, robótica, inteligencia artificial y sostenibilidad.

El proyecto, desarrollado bajo la filial Woven by Toyota, ha costado unos 10.000 millones de dólares, según cuentan desde Ars Technica, y sus primeros habitantes llegaron hace apenas unos meses.

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En detalle. Woven City tiene, de momento, unos 100 residentes seleccionados a mano, a los que llaman internamente Weavers. Son empleados de Toyota y personas elegidas por su perfil tecnológico. Viven en apartamentos de estilo japandi (fusión entre lo nórdico y lo japonés) equipados con robótica doméstica y sistemas de monitorización de salud.

La ciudad está alimentada por paneles solares en los tejados y celdas de combustible de hidrógeno, y sus calles están diseñadas en tres categorías según la velocidad de los vehículos: vías rápidas, zonas de movilidad personal y áreas exclusivamente peatonales. Cuando esté completada, la superficie total será de unos 294.000 metros cuadrados, aunque ahora mismo solo está operativo alrededor del 10% del espacio previsto.

Lo que se prueba allí. Los residentes actúan como beta testers de una lista variopinta de proyectos: desde sistemas de karaoke con IA que eligen canciones según el estado de ánimo hasta un sistema de climatización capaz de eliminar el 95% del polen del ambiente, algo relevante en un país donde la mitad de la población sufre alergia. También se prueban robots de reparto, triciclos o, tal y como apunta el medio, el Guide Mobi, un vehículo autónomo que actúa como remolcador digital para sacar los coches del garaje y llevarlos hasta sus dueños sin que el conductor tenga que moverse.

Según cuentan desde Ars Technica, el 98% de los residentes ha dado permiso para que un robot con cámaras opere dentro de sus propios hogares.

Aquí viene el problema. Para que todo esto funcione, Woven City está llena de cámaras. Muchas. Según el medio, se podían contar hasta ocho cámaras en una sola intersección, y decenas más repartidas por techos de edificios, espacios comunes e incluso la pequeña cafetería del lugar. Toda esa red de imágenes alimenta lo que Toyota llama el AI Vision Engine, un sistema de inteligencia artificial diseñado para monitorizar, catalogar e informar acerca de la actividad en la ciudad. El sistema puede identificar a personas y seguirlas de una cámara a otra basándose en su ropa, sin usar reconocimiento facial. Lo usaron en una demo para detectar potenciales robos en un comercio.

Lo que dice Toyota. La compañía asegura que tiene un sistema propio de gestión del consentimiento llamado Data Fabric, que permite a los residentes decidir qué datos comparten y cuáles no. "Permitimos a los Weavers seleccionar qué quieren compartir o no. Si no quieren compartir nada o si quieren compartirlo todo, depende de cada uno", explicó John Absmeier, CTO de Woven City, a Ars Technica. Los datos, según Toyota, no se venden a terceros. “Al menos de momento,” añadían en la crónica del medio.

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Entre líneas. Que el 98% de los residentes haya aceptado prácticamente todas las condiciones de privacidad no dice tanto sobre la confianza en Toyota como sobre el perfil de las personas que viven allí: son técnicos seleccionados, que saben perfectamente lo que están consintiendo y que han ido precisamente a participar en el experimento.

Kota Oishi, director general de Woven City, reconocía al medio que los ciudadanos japoneses, como los europeos, son especialmente sensibles a la privacidad y exigen saber exactamente para qué se van a usar sus datos. El salto entre este grupo de voluntarios controlados y la implantación de tecnología similar en una ciudad real con millones de personas corrientes sería enorme, y las preguntas sobre vigilancia masiva, inevitables.

La otra gran apuesta: una IA propia. Mientras todo eso ocurre en las calles, Toyota trabaja en paralelo para no depender de los grandes gigantes tecnológicos en materia de inteligencia artificial. Daisuke Toyoda, hijo del presidente Akio Toyoda y responsable del proyecto Woven City, contaba en una entrevista en abril a Automotive News que desarrollar una IA internamente es clave para proteger el empleo y el conocimiento industrial de la compañía. "Si solo trabajas con las empresas más grandes o mejores del exterior, corres el riesgo de convertirte en un mero usuario", afirmó.

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Toyota ve la IA no como una herramienta para recortar plantilla, sino para digitalizar el conocimiento de sus mejores trabajadores y subirle el nivel al resto. Uno de los proyectos más llamativos de esta línea es un clon de IA del propio Akio Toyoda (hasta con su voz, su forma de hablar y su filosofía) que ya se usa internamente para formar a directivos.

Y ahora qué. Woven City está aún en pañales: solo el 10% construido, 100 residentes y muchos robots que "no hacen gran cosa todavía", según contaba el medio. El objetivo es llegar a los 2.000 habitantes cuando estén completas todas las fases. Toyota no espera que sea rentable a corto plazo; lo entiende como una incubadora tecnológica a largo plazo para probar su tecnología en espacios más abiertos, pero controlados.

Imagen de portada | Toyota

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Destacar en el escaparate móvil es una guerra que se libra en muchos frentes a la vez y el de la fotografía móvil es el más decisivo, especialmente cuando entramos en la gama superalta con móviles que superan holgadamente los 1.000 euros. Hasta hace poco, la pelea estaba entre el iPhone, los Pixel y los Galaxy de turno, pero las cosas han cambiado mucho y las empresas chinas han adelantado por la derecha. Una de esas empresas es OPPO con su OPPO Find X9 Ultra, uno de los que sin duda es candidato al trono de la fotografía móvil. 

Estuvimos en China con motivo del lanzamiento de su nuevo buque insignia, donde pudimos visitar su nuevo campus en Shenzhen y hablar con Jie Liu, Senior Imaging Product Manager en OPPO, quien nos contó más detalles sobre la cámara.

Hacer buenas fotos ya no es suficiente, queremos versatilidad

Estamos en un punto en el que cualquier móvil de esta gama de precio hace fotos excelentes. La calidad se presupone, por eso la batalla se ha desplazado a la versatilidad: ofrecer desde un ultra angular hasta un superzoom, manteniendo una calidad uniforme en todo el rango.

El OPPO Find X9 Ultra cuenta con un sensor principal de 200 megapíxeles que nos permite, mediante recorte, simular un zoom 2x. Le acompaña un teleobjetivo de otros 200 megapíxeles que equivale a un zoom 3x y, de nuevo, mediante recorte nos permite simular un 6x. Y la gran novedad: un tercer sensor de 50 megapíxeles equivalente a un zoom óptico 10x o 230 milímetros. Por supuesto no le puede faltar el ultra angular (0,6x), que además en esta generación aumenta el tamaño del sensor para mejorar la calidad. 

Izquierda: sensor principal 1x. Derecha: telefoto 10x

Una de las cosas que nos llamó la atención es cómo han integrado un telefoto con esa distancia focal en el cuerpo de un móvil ya que, aunque el módulo de cámara sobresale bastante del chasis,  sigue siendo poco para un zoom tan largo. Jie nos contó que "para conseguir que el módulo sea suficientemente pequeño hemos usado una estructura de telescopio, con una nueva tecnología llamada reflexión quíntuple. Esta configuración reduce la longitud física del sistema manteniendo la distancia focal". 

Así es la estructura del telefoto 10x. Imagen: OPPO

Se trata de una estructura de distintos prismas que que refleja la luz cinco veces hasta que llega al sensor. El problema de esto es que la luz debe hacer un recorrido más largo, lo que resulta en imágenes con más ruido y una menor luminosidad (la apertura es equivalente a f/3.5). "Hemos usado tecnologías para reducir el ruido provocado por estos múltiples reflejos, como una capa de aire entre los prismas que reduce los ruidos y pérdidas".

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El reclamo del teleconvertidor

OPPO ya inició la senda de los teleconvertidores con el OPPO Find X9 Pro y sube el listón con el modelo Ultra. Se trata de un kit fotográfico que se vende por separado e incluye un objetivo de 300 milímetros que se acopla al móvil gracias a una funda especial que además cuenta con empuñadura. Es una estrategia calcada a la que ha seguido Vivo, primero con el Vivo X300 Pro y después con el Vivo X300 Ultra (ambas empresas pertenecen a la misma matriz, BBK Electronics).

Cuando acoplamos el teleconvertidor, podemos sacar fotos espectaculares desde muy lejos, con un bokeh impresionante que sólo podemos lograr con una lente de estas características. Este objetivo se acopla al telefoto de 200 megapíxeles, por lo que podemos volver a hacer el "truco" del recorte para conseguir un zoom 30x, equivalente a 690 milímetros. Los resultados hablan por sí solos:

Foto con el teleconvertidor a 690mm o 30x

De momento, OPPO ha lanzado dos teleconvertidores, de 200 milímetros en el modelo Pro y de 300 milímetros en el Ultra, dos focales fijas. El problema es que solamente funcionan con el modelo con el que fueron lanzados, es decir que no podemos usar el teleconvertidor de 200 milímetros del Pro en el Ultra. 

Durante el encuentro, preguntamos a Jie Liu si la marca se ha planteado lanzar más lentes para así poder ampliar la gama de focales disponibles, e incluso si existe la posibilidad de lanzar una lente con focal variable, por ejemplo un 200-400 milímetros: "Es buena sugerencia y es nuestro rumbo de evolución , pero esto conlleva muchos obstáculos técnicos. La solución que tenemos ahora es algo temporal para asegurar la calidad de imagen, agregar focales nuevas es una consideración para el futuro". 

Teleconvertidor 300 mm o 13x

OPPO quiere replicar en un móvil la versatilidad focal que da por sentada cualquier usuario de una cámara. El problema es que, aunque hayan logrado integrar un telefoto 10x, el chasis de un teléfono tiene límites físicos y llega un punto en el que ya no cabe más óptica dentro; el paso natural es complementar con accesorios. Mientras su competencia sigue dependiendo en exclusiva del sensor integrado, OPPO ya está construyendo ese ecosistema, aunque todavía de forma bastante tímida.

El kit fotográfico del  OPPO Find X9 Ultra se lanzó como regalo de lanzamiento, pero no lo encontramos como venta por separado en su tienda, y lo mismo sucede con el kit del OPPO Find X9 Pro. Esto ya es una declaración de intenciones: el kit fotográfico funciona más como un reclamo, un mira lo que sabemos hacer, y no tanto como un accesorio para el gran público. 

El alma de la fotografía

Hasta hace poco, muchos móviles chinos pecaban de tener hacer un procesado de imagen demasiado agresivo y artificial, pero eso está cambiando. Una de las cosas que más me han gustado de la cámara del OPPO Find X9 Ultra es el procesado de las imágenes, bastante natural y realista en general. 

Por supuesto, hay procesado por IA, pero Jie nos contó que  se aplica de forma controlada "siempre buscando resultados estéticos coherentes. Se aplica para corregir condiciones de iluminación desfavorables, reduciendo artefactos y ruido, mejorando la exposición y el rango dinámico en situaciones complejas". La IA también se usa para mejorar los resultados del zoom 10x "para optimizar detalle y estabilidad".

Los retratos son increíbles, incluso de noche (tomado con telefoto 200MP, 6x).

Si prefieres aún más naturalidad, la colaboración con Hasselblad va más allá del logo impreso en la parte trasera y también llega al software con el 'Modo Maestro'. Aquí se desactiva la IA y tenemos fotos con un look aún más natural, muchos controles manuales y hasta filtros que simulan películas analógicas; es el modo que más se asemeja a usar una cámara tradicional.

Estamos viendo una dualidad interesante: por un lado, la IA hace el trabajo por ti si lo que quieres es apuntar y disparar sin pensar; por otro, quien sabe lo que se hace tiene acceso a un control creativo real. El Modo Maestro es el ejemplo más obvio, pero no el único: el Find X9 Ultra también permite grabar vídeo en Log, un formato orientado a usuarios más profesionales e imprescindible para el trabajo en postproducción. Dicho de otro modo, OPPO no elige un público u otro sino que ofrece funciones para contentar a ambos. 

Hay otro elemento del sistema de cámaras orientado a dar una mayor fidelidad de los colores: el sensor espectral o, como lo llama OPPO "cámara de color real". Es una lente que "no saca directamente fotos, sino que ejerce un control sobre los colores y también la temperatura del color. Esta es la segunda generación y tiene un mejor rango dinámico". 

Objetivo: liderar el mercado premium

Hace poco hablamos con Kevin Cho, CEO de OPPO España, y nos dejó claro que su objetivo es que OPPO llegue a ser la marca número uno en España, pero el eje central de esta estrategia no es atacar las gamas bajas, las cuales siguen ocupando una gran parte de las ventas, sino una gama premium que también está aumentando sus ventas desde hace tiempo. 

Esto explica por qué OPPO ha decidido lanzar su primer modelo 'ultra' en Europa (hasta ahora, se reservaban para China): es su apuesta para conquistar la zona más exclusiva del escaparate y, en un segmento tan reñido, la fotografía es el punto decisivo para lograrlo. Según el CEO de OPPO España "Lo que queremos hacer con el Ultra no es simplemente otra mejora incremental, queremos que sea una alternativa a tu cámara de fotos profesional". Esto se ve reflejado en el claim que usaron en el lanzamiento: #YourNextCamera.

OPPO no es la única empresa China que está empujando en esta dirección. También tenemos a Vivo, que como decíamos pertenece al mismo conglomerado y está siguiendo una estrategia prácticamente calcada, y por supuesto a Xiaomi con su nuevo Xiaomi 17 Ultra. En este último caso hay diferencias ya que no tenemos teleconvertidor, pero sí otras virtudes como un sensor de una pulgada y un telefoto con zoom variable. Como decíamos al principio, las cosas han cambiado mucho en la pelea por la mejor cámara. Hoy, el trono se disputa en China.

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Vamos a explicarte qué es y cómo usar Snapseed Camera, la nueva aplicación de cámara creada por Google. Se trata de una función de Snapseed que de momento ha llegado primero a iPhone, y que queda por ver cuánto tardará en llegar también a Android.

Vamos a empezar el artículo explicándote qué es exactamente esta aplicación, o mejor dicho esta función dentro de una aplicación. Luego, pasaremos a decirte paso a paso cómo puedes usarla para darle a tus fotos un toque de personalidad.

Qué es Snapseed

Snapseed es una aplicación creada por Google para editar tus fotos y poder mejorarlas.Es una de las aplicaciones más veteranas que hay para esta función, la de editar todos los aspectos de la foto como el brillo, contraste, saturación etcétera, y también para recortarla.

Una de las características que siempre ha hecho popular a Snapseed es que está diseñada para usarse con una sola mano, siendo todos los ajustes accesibles y muy fáciles de usar solo con el pulgar. 

Pero claro, vivimos en tiempos en los que el procesado de las fotos de las aplicaciones de cámara de cualquier móvil ya te las mejora automáticamente, por lo que este tipo de aplicaciones ha tenido que innovar. 

Primero, Snapseed ha metido una función para mejorar fotos con IA sin tener que hacer tú nada. Simplemente la app se encarga de hacer todos los ajustes. Y luego, también ha llegado Snapseed Camera.

Qué es Snapseed Camera

Snapseed Camera es una función dentro de Snapseed. Concretamente, se trata de una función para sacar fotos directamente con la app, por lo que trata de ser una alternativa a la aplicación de cámara de fotos de tu móvil.

La principal característica de esta cámara es que tiene filtros preestablecidos para sacar la foto con ellos. Tú eliges un filtro, ves el resultado ya en imagen real, y decides sacar la foto con ellos.

Pero Snapseed Camera va más allá de eso, porque ofrece filtros de cámaras vintage, esas antiguas de carrete de fotos. También tiene algunos presets con ajustes prestablecidos, y te permite hacer cambios en texturas y otro tipo de ajustes antes de sacar la foto, como si fuera una cámara profesional.

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Cómo usar Snapseed Camera

Para usar Snapseed Camera, tienes que entrar en la aplicación de Snapseed. En ella, arriba a la derecha tienes un icono de cámara, y cuando pulsas sobre él irás a Snapseed Camera con sus opciones para sacar fotos.

Ahora irás a una pantalla donde simplemente tienes que deslizar hacia los lados para ir explorando los filtros de películas distintas que tienes disponibles. Cada vez que selecciones uno nuevo verás los cambios en la pantalla. 

Y ya está. Una vez tengas seleccionado el filtro ya solo tienes que sacar la foto y esta se añadirá a la galería de la aplicación. También puedes activar un modo pro para hacer cambios en el zoom y otros aspectos.

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La Sony A7 V es una cámara sin espejo de gama media con la tecnología de sus hermanas mayores (A1 y A9) con un precio mucho más asequible. Tiene un sensor CMOS de formato completo Exmor RS parcialmente apilado de 33 MP con una velocidad de lectura 4,5 veces más rápida que el modelo anterior.

También cuenta con un nuevo procesador BIONZ XR2 que contiene una unidad de procesamiento con IA dedicada al enfoque automático. Así logra alcanzar hasta los 16 pasos de rango dinámico para sacar detalle en las iluminaciones y las sombras bajo prácticamente cualquier situación de luz.

ISO 100 f8 1/5000

El enfoque automático, del que hablaremos detenidamente, es lo que marca la diferencia. La respuesta es instantánea, y logra imágenes perfectamente nítidas en situaciones impensables en los modelos anteriores.

ISO 2000 f1,8 1/60

Destaca menos en el apartado del vídeo, pero ofrece formatos y archivos de alta calidad que permitirán a los profesionales entregar trabajos perfectos sin necesidad de invertir en equipos pensados para este menester, como la Sony FX 3.

Ficha técnica de la Sony A7 V

Ha pasado una eternidad, en años digitales, desde que se presentó la Sony A7 IV (2021). Y el tiempo de espera ha merecido la pena. Podemos decir, sin miedo a confundirnos, que el salto es mayor que el que supuso pasar de la Sony A7 II a la Sony A7 III, momento en el que la marca empezó a destacar de verdad.

Como podéis ver, las mejoras son importantes. Conserva muchas cosas del modelo anterior, pero tenemos nuevo sensor, procesador, ráfaga, estabilizador... Y todas estas novedades se hacen notar en el resultado final, las fotografías.

Diseño y ergonomía

La Sony A7 V continúa con la misma línea que su antecesora y sus hermanas mayores. En el departamento correspondiente de la marca se dieron cuenta de la importancia de una buena empuñadura para sujetar firmemente el cuerpo, incluso con teleobjetivos. Eso sí, parece que es más larga y profunda, algo que agradecemos los que tenemos las manos grandes.

Además, es más robusta que los modelos anteriores. Sigue la misma construcción de las gamas profesionales y está fabricada con una aleación de magnesio más rígida y en una sola pieza.

Y si nos fijamos en los compartimentos de la batería y de las tarjetas, los sellados contra la humedad y el polvo recuerdan de nuevo a los modelos superiores. Y es que se nota que es una cámara que quieren llevar al entorno profesional.

Dentro de este apartado no podemos dejar de hablar de la pantalla de ángulo variable de cuatro ejes. Es el mismo mecanismo que el de la Sony A7R V, con un tamaño ligeramente superior y la misma resolución.

Puedes grabar como quieras y encima ver el encuadre en todo momento

Permite disparar y hacer vídeo en varios ángulos, pero no quiero pensar en lo que podría pasar si la cámara se cae en una posición imposible.

Y la botonera sigue la estética de los últimos modelos. Grandes, bien colocados y muy agradables al tacto para poder trabajar a ciegas sin problema alguno. Volver a mi Sony A7 III me está costando.

Para terminar este apartado, entraré en la interfaz. Mucho se ha escrito sobre lo complicado que resulta moverse por el menú de estas cámaras. Pero, como todo en la vida, te terminas acostumbrando a tantas opciones. No es lo mismo que trabajar con Nikon o Canon, pero hay que reconocer que se mantiene un orden lógico. 

Y como siempre digo, lo más cómodo es seleccionar los accesos que más utilizamos en Mi menú y listo. Y acudir a la pantalla Quick Menu y las 12 opciones configurables del menú Fn, al que podemos acceder directamente con un botón.

Se agradece que hayan incluido la rotación automática de la interfaz para los disparos verticales y que al desplazarte de una pantalla a otra, todo vaya más rápido.

Pantalla, visor y autonomía

La pantalla con total libertad de movimiento ha venido para quedarse. Puede que sea útil para el mundo del vídeo, pero los fotógrafos pocas veces necesitamos colocar la pantalla perpendicular al cuerpo. Seguramente será para grabar en vertical.

Tiene el doble de resolución (2,1 millones de puntos) que el modelo anterior y la misma que la A7R V. Y según las especificaciones, permite una mayor fidelidad del color, pues alcanza el espacio de color DCI-P3, que puede representar hasta un 25% más de colores que el más habitual sRGB. En la práctica, en la pantalla veremos mejor los rojos y los verdes.

El visor electrónico no cambia -no alcanza la calidad de la serie R-, pero es perfecto para trabajar bajo cualquier condición de luz. En mi caso lo he utilizado en interiores muy oscuros, de noche, en lugares con una luz muy dura y en todo momento ha respondido sin problema alguno.

ISO 25600 f1,8 1/60

Lo que sí me ha sorprendido, en contra de lo que se puede leer en las especificaciones, es la duración de la batería. He utilizado tanto la que nos ha suministrado Sony como las mías. Y no he notado, en ninguna ocasión, que dure tanto como promete.

Por más que he mirado la configuración, no he notado ese 25% de rendimiento extra que consigue gracias al nuevo procesador o el modo Monitor Low Bright para reducir el brillo de la pantalla mientras no se trabaja. El rendimiento es bueno, pero no supera los disparos que hago con mi Sony A7 III. A pesar de todo, puedes hacer una jornada de trabajo completa con una sola carga.

El autoenfoque: cuando la IA marca la diferencia

Si por algo me ha enamorado esta cámara es precisamente por el sistema de enfoque. Pocas veces, salvo en los modelos de gama alta, he encontrado un autoenfoque tan perfecto en cualquier situación. 

ISO 25600 f5,6 1/800

Es un sistema híbrido, con 759 puntos de detección de fase y 425 puntos de detección de contraste, que enfoca rápidamente, con precisión, cualquier objeto pequeño, incluso con poca luz. 

Como sus hermanas mayores, mejora su rendimiento con la ayuda de la unidad de procesamiento de IA que encontramos dentro del nuevo procesador BIONZ XR2. 

ISO 12800 f5,6 1/1000

Ahora es capaz de reconocer formas y posturas del cuerpo humano y mantener el enfoque, aunque no vea los ojos del sujeto, ya sea animal, persona o cosa (detecta la mirada de los cuadros y las esculturas).

Es un sistema tremendamente ágil, pues realiza hasta 60 cálculos de enfoque por segundo, por lo que mantiene el foco cuando alcanza los 30 fps cuando disparamos con el obturador electrónico o cuando activamos la Pre-captura, que permite hacer fotografías incluso un segundo antes de que terminemos de apretar el disparador.

Pero lo que me ha llamado y mucho la atención es el excelente funcionamiento con cualquier objetivo. En mi caso he fotografiado un campeonato nacional de volleyball con mi objetivo Canon EF 75-300 mm f/4-5,6 de primera generación, con el adaptador Sigma MC-11 simplemente por curiosidad.

ISO 12800 f1,4 1/2500

La respuesta ha sido increíble. El sistema ha respondido con rapidez y precisión en situaciones muy complejas. Era capaz de enfocar al ojo sin problema alguno a través de la red sin perder prácticamente el foco.

Con el FE 85mm f/1.4 GM el resultado, como es de esperar, ha sido mucho mejor. Pero es la primera vez que me encuentro con un sistema que es capaz de funcionar a la perfección con cualquier tipo de objetivo. Y esto es algo que agradecerá enormemente el fotógrafo que compre esta cámara.

En el análisis que publicamos de la Sony A7R V señalamos que este sistema funcionaría de forma más precisa con un sensor de menor resolución, y no queda más remedio que descubrirse ante los resultados.

La calidad de imagen de la Sony A7 V: FF en estado de gracia

En un momento en el que los móviles son los reyes de la fotografía, este tipo de cámaras necesitan llamar la atención por la calidad de imagen. Y la Sony A7 V marca la diferencia.

ISO 100 f8 1/200

Tiene un sensor de formato completo Exmor RS parcialmente apilado de 33 MP con una velocidad de lectura 4,5 veces más rápida que el modelo anterior. ¿Y qué quiere decir esto?

Que este sensor está justo por debajo de los sensores apilados de gama alta. Es muy rápido capturando información por la disposición de los circuitos que hacen un sandwich al propio sensor, por lo que la transferencia de datos se acelera hasta 4,5 veces.

ISO 12800 f4 1/100

Además, mejora el rolling shutter, por lo que la distorsión que se provoca en los objetos que se mueven rápidamente se minimizan y favorece el uso del obturador electrónico.

Y por supuesto, permite esas ráfagas de 30 fps y la captura sin oscurecimiento entre toma y toma. Por no hablar del aumento del rango dinámico, que alcanza los 16 pasos, exactamente igual que los sensores de cámaras de gama alta.

Y si nos centramos en la sensibilidad, los resultados que ofrece este sensor son muy llamativos. En las pruebas que hicimos en el análisis de la Sony A7R V, podíamos disparar hasta 25600 ISO. Con este modelo, y después de medir los resultados con la desviación estándar, podríamos llegar hasta un paso más sin miedo.

De todas formas, en los tiempos de la IA, es muy fácil eliminar el ruido durante el revelado sin absolutamente ninguna pérdida de calidad. Pero algunos todavía queremos ver hasta dónde puede llegar la tecnología digital sin ayuda externa.

No estamos ante un sensor ISO less

Lo que sí me ha llamado la atención, y no lo he visto reflejado en ningún estudio, es que no estamos ante un sensor ISO-less. Al menos en el terreno fotográfico. Es decir, el ruido electrónico es apreciable si subimos la exposición de una fotografía subexpuesta durante el revelado, como se puede ver en el ejemplo de la derecha. Hay que exponer bien con este sensor si queremos la máxima calidad,

El vídeo de la Sony A7 V

Es algo que debemos tener claro si queremos comprar esta cámara. No está pensada para el mundo del vídeo, aunque tiene prestaciones profesionales. Sigo sin entender esa necesidad que han creado algunos analistas de juzgar una cámara fotográfica como una máquina de cine perfecta. La propia marca tiene modelos espectaculares si te inclinas más por esta rama.

Por supuesto que no tiene 8K, por supuesto que no alcanza las prestaciones de una Sony FX3 o una Sony A7S III. Pero ofrece una calidad suficiente para la mayoría de los trabajos videográficos, salvo que quieras hacer una película para plataformas.

Así, nos encontramos con un 4k 60p sin recorte, para aprovechar por fin, en la gama media, todo el ancho del sensor FF. Permite trabajar en 4K 120p, pero esta vez con recorte en modo APS-C.

Y si trabajamos en S-LOG3, el famoso perfil logarítmico para ampliar el rango dinámico, la Sony A7 V tiene un sistema de doble ISO con dos valores: 800 y 8000 ISO. Así es capaz de ofrecer un nivel de detalle y bajo ruido a la altura de los mejores modelos de la marca.

Es verdad que no permite grabar en RAW, que no puede guardar la información de forma directa en un disco duro externo. Pero compensa estas limitaciones con la reducción del rolling shutter, el enfoque automático es perfecto y la estabilización permite unas grabaciones muy fluidas.

Y de verdad que no se calienta aunque estés grabando durante mucho tiempo.

Sony A7 V, la opinión de Xataka

Creo que está claro que es una cámara que me ha encantado en todos los sentidos, hasta el punto que, cuando el banco me deje, estará en mi mochila. 

Iso 800 f9 1/60

Los archivos tienen un tamaño moderado que se pueden revelar con fluidez en cualquier ordenador. El enfoque automático está a la altura de los modelos más profesionales y con buenos objetivos, la nitidez es impresionante. Pero funciona sin problemas con objetivos de la vieja escuela.

Si revelas las fotografías, aunque todavía no tenemos todos los perfiles necesarios en la suite de Adobe y compañía, podrás sacar información limpia de las zonas más oscuras de tus disparos. Y por ahora, no se puede abrir en Capture One.

ISO 100 f4 1/640

Mi configuración sigue prácticamente igual que en los modelos anteriores, pero la actualizo para este modelo:

• Formato de archivo: RAW
• Tipo de archivo RAW: Sin comprimir
• Rango color: Adobe RGB
• Modo de enfoque: AF continuo
• Ajuste prior en AF-S y en AF-C: Énfasis balanceada
• Área de enfoque: Ancho o Punto Flex. expandid.
• Seg AF cambio veloc: Estándar
• ISO: ISO AUTO
• Modo medición: Multi
• DRO/HDR automát: Desactivar
• Estilo creativo: Neutral
• Perfil de imagen: Desactivar
• Asistencia MF: Desactivar
• e-PRim. cortin. obtur. : Desactivar
• Liberar sin objetivo: Inhabilitar
• Liberar sin tarj. mem.: Inhabilitar
• Obt cuando APAGA: Activar
• SteadyShot: Activar
• Visualiz. en directo: Efecto ajustes activ

Si no necesitas las altas resoluciones de los modelos de la gama R, no te gusta el tamaño de la serie 7C y no tienes dinero para la gama 1 o 9, esta es tu cámara, desde luego.

La calidad de imagen y sobre todo, el autoenfoque de nueva generación, te permitirán conseguir fotografías con toda la calidad que necesitas. Tiene todo lo que necesita para convertirse en el referente de la gama media, aunque estamos hablando ya de una cámara de 3000 euros.

Y como siempre digo, con esta cámara no serás mejor fotógrafo, desde luego, pero tendrás una excelente calidad técnica y puede que disfrutes más con ella que con el móvil más avanzado del planeta.

Imágenes | Xataka

En Xataka | Sony A7R V, análisis: la entrada a lo grande de la IA en la cámara más puntera de Sony
Este dispositivo ha sido cedido para prueba por parte de Sony. Puedes consultar cómo hacemos las reviews en Xataka y nuestra política de relaciones con empresas.

Hacer fotos con el móvil está bien. Está muy bien, de hecho. Hoy en día podemos encontrar dispositivos capaces de firmar resultados espectaculares, desde el Huawei Pura 80 Ultra hasta los iPhone 17 Pro, pasando por el OPPO Find X9 Pro con su curioso kit teleconvertidor pensado para exprimir aún más sus capacidades. Pero, pese a que el móvil reina en el día a día, el mundo de las cámaras sigue muy lejos de haber tirado la toalla. Firmas como Sony continúan impulsando el sector con equipos cada vez más potentes, más versátiles y con una integración creciente de inteligencia artificial.

La última prueba de ello tiene nombre propio: Sony Alpha 7V. Esta nueva sin espejo de formato completo llega a su quinta generación con una trayectoria sólida a sus espaldas y una reputación bien ganada entre aficionados avanzados y profesionales. Es justo ese tipo de cámara que muchos han elegido —y seguirían eligiendo— cuando buscan un rendimiento que roce lo profesional, una versatilidad que dé margen para crecer y un precio que no se vaya al territorio de los modelos más especializados o icónicos de la marca japonesa.

Ficha técnica de la Sony Alpha 7V

Una full-frame para ubicarse en la gama. La Alpha 7V toma el relevo de la Alpha 7 IV, aquella cámara presentada en 2021 que durante años funcionó como referencia en la gama media alta de Sony. Este nuevo modelo se posiciona un escalón por debajo de las Alpha A7R V, A1 II y A9 III, pero heredando buena parte de sus tecnologías clave. En ese punto intermedio del catálogo, compite directamente con propuestas del mismo segmento como la Nikon Z6 III y la Canon EOS R6 Mark III.

Nuevo sensor, nuevo cerebro. Sony recurre aquí a un CMOS Exmor RS parcialmente apilado de unos 33 MP, acompañado por el procesador BIONZ XR2 con unidad de IA dedicada, una arquitectura que la compañía estrenó en 2022 con la Alpha 7R V como primera cámara Alpha con un procesador específico para reconocimiento basado en IA. Este conjunto permite una interpretación más precisa de la escena y mejora la velocidad con la que la cámara procesa cada cuadro. En la práctica, representa un salto claro frente a la Alpha 7 IV, especialmente en situaciones donde la respuesta y el reconocimiento marcan la diferencia.

Pulsa para ver las imágenes de muestra en la página de Sony

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Reconocimiento en tiempo real llevado más lejos. El fabricante sostiene que la Alpha 7V mejora hasta un 30% el rendimiento del AF con reconocimiento ocular en tiempo real frente a la Alpha 7 IV, según sus propias mediciones internas. Sus 759 puntos de detección de fase y la cobertura del 94% del encuadre permiten mantener el enfoque incluso con movimientos irregulares o situaciones de poca luz, con un rendimiento que baja hasta EV -4,0. Todo ello contribuye a un seguimiento más estable y a decisiones de enfoque más acertadas.

La Alpha 7V también avanza en calidad de imagen gracias a un rango dinámico de hasta 16 pasos cuando se utiliza el obturador mecánico, pensado para conservar detalle tanto en luces intensas como en sombras profundas. El nuevo balance de blancos automático basado en IA analiza la escena y estima la fuente de luz con mayor precisión, ofreciendo colores más coherentes y naturales. A esto se suma el procesamiento RAW de alta resolución disponible en Imaging Edge Desktop, una opción que amplía la flexibilidad en posproducción sin comprometer la nitidez ni la información capturada.

Pensada para no perder el momento. Gracias a una lectura del sensor aproximadamente 4,5 veces más veloz que en la Alpha 7 IV y a los 60 cálculos AF/AE por segundo, la Alpha 7V puede gestionar escenas muy dinámicas con mayor estabilidad. La ráfaga alcanza los 30 fps mediante el obturador electrónico con seguimiento AF/AE, evitando interrupciones incluso en movimientos irregulares. Además, la función Pre-Capture registra hasta 1 segundo antes del disparo, un apoyo útil en situaciones impredecibles como fauna o deporte.

4K para creadores híbridos. Sony añade más flexibilidad en vídeo con la llegada del 4K 60p sobremuestreado desde 7K en formato completo y del 4K 120p en APS-C/Super 35. La lectura sin agrupamiento de píxeles mejora el nivel de detalle y el modo activo dinámico refuerza la estabilidad cuando se graba sin apoyo. La cámara mantiene el encuadre de sujetos mediante IA y ajusta el audio con reducción de ruido y un micrófono interno diseñado para limitar sonidos de fondo constantes y preservar un tono natural.

Un cuerpo continuista, un uso más pulido. La Alpha 7V mantiene el diseño de la generación anterior, con un chasis prácticamente idéntico al de la Alpha 7 IV y la misma configuración de ranuras combinadas, SD UHS-II y CFexpress Type A/SD. Las mejoras se centran en la experiencia de uso: pantalla multiángulo de 4 ejes, conectividad Wi-Fi 6E, doble USB-C y una empuñadura revisada para ganar estabilidad y comodidad. El conjunto busca un manejo más práctico sin alterar la estructura general del cuerpo.

La autonomía también recibe atención en la Alpha 7V gracias a una gestión de energía revisada y a un rendimiento optimizado para sesiones largas. El nuevo modo Monitor Low Bright ayuda a prolongar la duración de la batería y la mejora térmica permite mantener grabaciones 4K prolongadas, con tiempos en torno a los 90 minutos a 25 grados y unos 60 minutos a 40 grados según las cifras de Sony, sin comprometer la calidad. Según los estándares CIPA, la cámara alcanza aproximadamente 630 tomas cuando se utiliza el visor, una cifra que refuerza su uso en jornadas extensas de foto y vídeo.

Un zoom estándar pensado para seguirle el ritmo. Sony actualiza su zoom full-frame básico con el FE 28-70mm F3.5-5.6 OSS II, una óptica ligera orientada a complementar la ráfaga de la Alpha 7V. Puede alcanzar hasta 120 fps de seguimiento AF/AE en cuerpos compatibles y mantiene el enfoque incluso al modificar la focal. La estabilización coordinada y la compensación de respiración refuerzan su utilidad en escenas dinámicas, donde un encuadre estable y una respuesta fiable son especialmente importantes.

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Precio y disponibilidad de la nueva Sony Alpha 7V. La Alpha 7V estará disponible a finales de diciembre de 2025 por unos 2.999 euros solo para el cuerpo. El nuevo zoom FE 28-70mm F3.5-5.6 OSS II llegará más tarde, en febrero de 2026, por aproximadamente 479 euros. Con estas cifras, Sony coloca a la Alpha 7V en un punto intermedio entre la gama móvil más ambiciosa y las cámaras full-frame de niveles superiores dentro de su propio catálogo.

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En Xataka | No sabríamos decirte si la imagen que encabeza este post es real o generada por IA: estamos en la era de la duda permanente

Parecía el fin prematuro de la misión. La JunoCam, la cámara que nos ha regalado las imágenes más espectaculares de Júpiter y sus lunas, se estaba muriendo. La implacable radiación del gigante gaseoso había degradado el sensor de la sonda Juno convirtiendo sus fotos en un amasijo de ruido y líneas corruptas.

Había que intentarlo. Con un sobrevuelo de la luna Ío a la vuelta de la esquina, el equipo de la NASA se jugó el todo por el todo con una maniobra arriesgada: cocinar la cámara a fuego lento a 600 millones de kilómetros de distancia para intentar repararla.

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Aunque todos en el centro de control aguantaron la respiración, la jugada funcionó. Y no solo eso, sino que el milagroso rescate ha sentado un precedente para futuras misiones espaciales.

La mejor fotógrafa de Júpiter. Intentarlo valía la pena porque la JunoCam no es una cámara cualquiera. Es la responsable de esas imágenes de Júpiter que parecen pinturas impresionistas y que, curiosamente, son procesadas por una comunidad de aficionados en la Tierra.

Pero su ubicación tiene un precio: está fuera del "búnker" de titanio que protege la electrónica principal de la sonda Juno. Los ingenieros de la NASA sabían que su vida útil sería limitada en uno de los entornos más radiactivos del sistema solar.

El calvario de la JunoCam. La sonda Juno, que llegó a Júpiter en julio de 2016, estaba diseñada para durar hasta 2018, pero su éxito ha llevado a la NASA a extender la misión varias veces. Durante las primeras 34 órbitas, la JunoCam funcionó a la perfección.

A partir de la órbita 47, los estragos de la radiación empezaron a ser evidentes. Para la órbita 56, en noviembre de 2023, la situación era crítica. "Casi todas las imágenes estaban corruptas", admite la NASA en un comunicado.

El planeta Júpiter y la Luna Ío fotografiados por Juno antes y después de la reparación

Una reparación a todo o nada. Diagnosticar el fallo de un componente a millones de kilómetros es una tarea titánica. Repararlo es un milagro. Las pistas apuntaban a un regulador de voltaje dañado en la fuente de alimentación de la cámara. Con pocas opciones, el equipo recurrió a un proceso llamado recocido o annealing.

La idea era, en esencia, calentar el material para después enfriarlo lentamente, con la esperanza de que el calor reparase los defectos microscópicos a nivel atómico. "El recocido a veces puede alterar un material como el silicio a nivel microscópico, pero no sabíamos si esto solucionaría el daño", explica Jacob Schaffner, ingeniero de la cámara.

Forjado a fuego. La NASA envió un comando a Juno para que el único calentador de la JunoCam elevara su temperatura a unos 25 °C, mucho más de lo habitual. El resultado fue un éxito... temporal. La cámara volvió a enviar imágenes nítidas durante varias órbitas.

Pero Júpiter no perdona. A medida que la sonda se adentraba más en los cinturones de radiación, el daño volvió con más fuerza. "Después de la órbita 55, nuestras imágenes estaban llenas de rayas y ruido", comenta Michael Ravine, jefe del instrumento. Con un próximo sobrevuelo cercano de Ío, solo quedaba una opción. Lo único que no habían intentado era llevar el calentador de JunoCam al máximo y ver si un recocido más extremo nos salvaría.

La recompensa. La primera semana no hubo mejoras. La tensión en el equipo era máxima. Pero a solo unos días del encuentro con Ío, las imágenes comenzaron a mejorar drásticamente. Para cuando Juno pasó a apenas 1.500 kilómetros de la luna más volcánica del sistema solar, la cámara funcionaba casi tan bien como el día de su lanzamiento.

El éxito de la maniobra permitió a Juno capturar imágenes detalladísimas y sin precedentes del polo norte de Ío. Las imágenes revelaron montañas cubiertas de escarcha de dióxido de azufre y ríos de lava que permitieron a los científicos reconstruir formaciones geológicas tan fascinantes como un lago de lava con una montaña de cristal en su interior.

Este logro es la culminación de una misión extendida que ha llevado a Juno a explorar las grandes lunas de Júpiter. Primero fue Ganímedes en 2021, el satélite más grande del sistema solar, y luego Europa en 2022. Ío era la siguiente en la lista, y perder la cámara principal habría sido un golpe duro. La reparación, eso sí, no es eterna. La NASA informa que el ruido ha comenzado a reaparecer en la órbita 74. Pero la lección aprendida es incalculable.

Imágenes | NASA/JPL-Caltech/SwRI/MSSS

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Llevo tiempo cargando con mi Canon R7 cada vez que me voy a un viaje. La razón es fácil: estoy cansadísimo de las fotos del iPhone 16 Pro. No es un problema exclusivo de este teléfono, tras analizar todas las cámaras de gama alta llevo llegando a la misma conclusión desde hace años: no sirve de nada que mejore el hardware si el procesado sigue siendo malo. ¿Y por qué lo considero malo? Porque con sensores que rozan la pulgada y procesadores más potentes que los de un ordenador, los móviles deberían estar más cerca de una réflex que de las mismas fotos que hacían hace cinco años.

Hace casi 10 años, hubo una empresa que quiso cambiarlo todo con la "fotografía computacional". Esa empresa era Google, quien lanzase en 2016 el Google Pixel. En su día, fue todo un hito: un móvil que aprovechaba la inteligencia artificial (aunque por aquel entonces no se hacía tanto hincapié en esa palabra) para hacer fotos muy por encima de las de sus rivales. A la cabeza del equipo de fotografía para los Google Pixel estaba Marc Levoy, actualmente trabajador para Adobe. Tras unos cuantos años en silencio ha hecho lo que ningún fabricante ha querido hacer: exprimir hasta el límite la potencia de un móvil para enseñarnos lo que de verdad puede hacer.

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Por qué es importante. Adobe ha anunciado de forma muy discreta Project Indigo, una app que aplica como nunca habíamos visto los principios de fotografía computacional al iPhone. Hasta ahora, no se había hecho ningún intento tan radical: esta aplicación consume muchísimos recursos y muestra unos resultados que, hasta ahora, no parecían posibles en el modo automático de un teléfono.

Es la mejor muestra de lo estancados que llevan los fabricantes (incluido Google) en fotografía móvil. Y es que aunque nos gastemos más de 1.000 euros en un telefonazo, la cámara siempre está muy por debajo de lo que realmente podría hacer. El propio Levoy lo deja claro en su publicación: "la gente a menudo se queja del "aspecto del teléfono inteligente": demasiado brillante, bajo contraste, alta saturación de color, fuerte suavizado y fuerte nitidez. Este procesado viene, en parte, por las propias preferencias del usuario más mainstream. Pero cuando alguien se gasta un pastizal en un teléfono (y en Europa lo estamos haciendo más que nunca), esto empieza a ser un problema.

Qué es Project Indigo. Esta es una app gratuita desarrollada por Adobe Labs y liderada, entre otros, por Marc Levoy. Los más nerd pueden disfrutar de controles manuales, pero el usuario medio no tendrá que preocuparse de nada: es una app "normal y corriente" con la que abres, apuntas y disparas. La clave está en que, cuando hace la foto, está haciendo algo completamente diferente a lo que hace Apple.

Esto es lo que Indigo puede hacer con un RAW del iPhone.

A todo trapo. Hace unos años, cuando Apple hablaba de Smart HDR, la compañía mostraba combinaciones de hasta 9 imágenes para obtener una foto en HDR. No se conoce el número actual, pero el HDR de Apple no ha mejorado de forma sustancial en los últimos años. Levoy sí deja claro cómo trabaja su app: 32 fotografías en RAW para crear una sola, ni más ni menos.

Combinar 32 fotogramas para crear una sola foto es una cifra altísima. Gracias a ello, se consigue menor ruido en las zonas de sombra, menos reflejos, y menos sobreexposición (partes blancas, muy quemadas), al utilizar más fotogramas bajo-expuestos. Gracias a contar con tantísima información, se mantienen mejor las texturas, es menos necesaria la reducción de ruido por software, y se minimiza el suavizado.

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Yendo más allá. Otro de los grandes problemas de la fotografía actual tiene que ver con el HDR, y cómo se aplastan zonas de sombra (o, al revés, queda todo quemado) en escenas que requieren un alto rango dinámico. Para evitar el clásico (y poco agradable) efecto de HDR forzado, esta app tiene su propio mapeo de tonos (un proceso fundamental para obtener información sobre luminosidad y color al tratar contenido HDR). En otras palabras menos complejas: esta app procesa como Adobe quiere, y no como Apple quiere.

El zoom. La última clave de Indigo tiene que ver con el zoom, uno de los puntos débiles históricos del iPhone. Esta aplicación, sin que nos demos cuenta, toma múltiples fotos de forma constante mientras está abierta (no temas por tu almacenamiento, hasta que no disparas la foto final y se procesa, no se guarda nada). Esto permite que, cuando hacemos una foto con zoom, puedan combinarse para obtener una final con más detalle.

Cuándo usar esta app. Todo pinta genial con Indigo, hasta que te preguntas cómo es posible que un móvil pueda tomar 32 fotos y procesarlas sin inmutarse. No es tan fácil. Esta aplicación pone el iPhone a trabajar al máximo, lo que puede provocar que se caliente, sobre todo en verano. Pese a ello, si tienes tiempo para hacer una buena foto (tarda unos segundos en procesar) y quieres escapar de ese look de móvil, esta cámara es prácticamente perfecta.

Sus propios desarrolladores lo consideran como una app de cámara experimental, y en su primera fase de desarrollo será completamente gratuita. Es compatible con todos los iPhone a partir del 12, y está previsto que acabe aterrizando en Android próximamente. Pese a ser app experimental, tiene un gran futuro por delante. Sus desarrolladores afirman que quieren cargarla con looks personalizados, funciones de de vídeo computacional, y mejoras que muestren en el potencial de la fotografía computacional bien aplicada. 

Imagen | Xataka

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Hay cámaras que llegan con tanto ruido que es imposible ignorarlas. La DJI Osmo Pocket 3 ha sido una de las más comentadas en los últimos meses por su tamaño, su versatilidad y su sorprendente rendimiento para vídeo. Pero… ¿es tan buena como dicen?

En este nuevo episodio de 24/7 publicado en el canal de YouTube de Xataka, nuestro compañero se propone averiguarlo: grabar con ella durante un mes entero como única cámara principal, llegando a grabar recursos para vídeos como el Versus del Samsung Galaxy A56 contra el iPhone 16e. “La he pedido para poder utilizarla únicamente como mi cámara de vídeo principal”, dice al comenzar. Ni pruebas sueltas ni clips de apoyo: un uso real y continuado. ¿Qué sale de ahí?

Lo primero que llama la atención es lo mucho que puede dar de sí un formato tan pequeño. “La primera vez que vi la Osmo Pocket la juzgué bastante mal porque pensé que algo tan pequeño no podía grabar nada bien.” Y sin embargo, la cosa cambia tras varios días grabando planos reales para otros vídeos de Xataka. ¿Cómo lo hace? ¿Qué resultados se obtienen? ¿En qué escenarios brilla más?

Hay puntos fuertes que no tardan en aparecer. La estabilización de tres ejes, el enfoque automático, el modo Face Track. “Funciona bastante bien, es rápido y no tiene muchos fallos.” Y el diseño con pantalla OLED abatible 90 grados hace que grabarse a uno mismo sea más sencillo de lo que parece.

Pero también hay decisiones que sorprenden. Y no para bien. ¿Qué pasa con el zoom digital? ¿Y por qué no puede grabar en vertical sin recortar resolución? La cámara permite grabar en vertical, pero lo hace recortando digitalmente la imagen. Y aunque eso puede bastar para redes sociales, no es lo ideal para sacarle el máximo partido al sensor. ¿Cómo es posible que aún hoy haya que instalar una APK si usas Android?

A lo largo del vídeo, se ponen a prueba funciones avanzadas como la grabación en logarítmico, los ajustes en 10 bits y el rendimiento del micrófono inalámbrico. También se habla de autonomía, de carga rápida y del pack de accesorios. En este punto, conviene concretar: la autonomía es de aproximadamente una hora y 50 minutos grabando en 4K a 60fps, que puede ampliarse hasta unas 3 horas y 20 minutos con el grip de batería. Ahora bien, no todo es tan redondo como parece. Y algunas cosas, directamente, podrían mejorar mucho.

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En cuanto al zoom, durante las primeras pruebas ofrecía resultados bastante pobres, pero tras una actualización de firmware, DJI ha conseguido mejorar. No es perfecto, pero al menos ahora es usable en situaciones puntuales. “Es una de las cámaras más útiles y cómodas que he probado nunca para crear contenido”, concluye nuestro compañero.

¿Pero eso significa que merece lo que cuesta? ¿Y que no tiene rival en su formato? Dale al play. Porque esta vez, el 24/7 es para esta interesante cámara. Y si quieres saber más sobre otros dispositivos destacados en el mundo de la fotografía, te invitamos a leer nuestros artículos sobre las Canon EOS R1 y OM System OM-3.

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