La primera A7S llegó a las tiendas en 2014 decidida a hacer mucho ruido. Y se salió con la suya. Aquella cámara sin espejo con vocación profesional y sensor de fotograma completo aterrizó decidida a redefinir las prestaciones que nos proponían hasta ese momento las cámaras fotográficas en el terreno de la grabación de vídeo, y lo hizo sobre todo gracias a una sensibilidad extendida de 409600 ISO que hacía posible grabar imágenes con muy poca luz ambiental, y, aun así, arrojando un nivel de ruido muy reducido.

Sony no tardó en poner a punto su sucesora. Tan solo un año después la marca japonesa colocó en las tiendas la A7S II, una cámara muy similar a su predecesora que, entre otras mejoras, refinó su ergonomía, pulió el rendimiento del sensor y el sistema de enfoque, introdujo el sistema de estabilización de cinco ejes y habilitó la grabación interna de vídeo 4K. Los casi cinco años que hemos tenido que esperar para conocer qué nos propone la Alpha 7S III reflejan que Sony se lo ha tomado con calma para introducir en la tercera versión de esta cámara mejoras que realmente aporten valor añadido. Esto es lo que nos promete la revisión de una cámara que aspira con absoluta claridad a reinar en el ámbito de la grabación de vídeo profesional, y que, por fin, llega con novedades jugosas.

Sony Alpha 7S III: especificaciones técnicas

Al igual que sus predecesoras, los modelos A7S y A7S II, esta cámara apuesta por un sensor CMOS Exmor de fotograma completo con una resolución moderada (12,1 megapíxeles). A pesar de su parecido, como veremos en la siguiente sección del artículo, Sony ha introducido mejoras importantes en este captador que, sobre el papel, deberían permitirle superar con claridad las prestaciones de los sensores en los que se apoyan las otras dos cámaras A7S. El procesador de imagen es un chip BIONZ XR que, según Sony, también ha sido profundamente rediseñado con el propósito de sacar el máximo partido posible a los componentes de hardware con los que convive.

Su enfoque automático híbrido implementa 759 puntos de detección de fase que nos garantizan una cobertura del 92% de la superficie del sensor

Uno de los elementos que permite a esta cámara aventajar con cierta claridad a sus predecesoras es su sistema de enfoque automático, una solución híbrida que implementa 759 puntos de detección de fase que nos garantizan una cobertura del 92% de la superficie del sensor. Según Sony este enfoque consigue identificar con precisión el objeto que estamos fotografiando incluso en espacios con una luminosidad ambiental mínima (nos propone un valor de exposición de hasta EV -6). También puede disparar ráfagas de hasta 10 fotogramas por segundo, que se reducen a unos nada despreciables 8 fotogramas por segundo si utilizamos el modo live view.

Una de las señas de identidad del modelo A7S II, su sistema de estabilización óptica de 5 ejes, sigue presente en esta cámara, aunque la A7S III es el primer modelo de esta familia que incorpora un modo de captura activa diseñado específicamente para grabar vídeo sin trípode y en unas condiciones en las que la trepidación podría arruinar el material que estamos recogiendo. Otro componente de esta cámara que mejora mucho si lo comparamos con el de las otras A7S es el visor electrónico, que en la A7S III apuesta por un panel OLED más grande (0,64 pulgadas) y con una resolución mucho más alta (9,44 millones de puntos). Además, durante la presentación de esta cámara Sony ha asegurado que este nuevo visor electrónico nos garantiza una distorsión más baja y una latencia mínima, dos características que, sobre el papel, también deberían permitir a la A7S III aventajar a sus predecesoras.

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No solo estrena sensor; también procesador de imagen

En las imágenes que ilustran este artículo podéis ver que el diseño de esta cámara apenas difiere del modelo A7S II, que introdujo algunas mejoras frente a la versión original de esta sin espejo. Las novedades que nos propone esta revisión están en el interior de la cámara, y, como os he adelantado unas líneas más arriba, el sensor es uno de los componentes a los que los ingenieros de Sony parecen haber prestado más atención.

El captador Exmor R CMOS retroiluminado de esta cámara tiene una resolución de 12,1 megapíxeles. Y es de fotograma completo, al igual que los sensores de las demás cámaras de esta familia. La novedad según Sony reside en las técnicas de recolección de luz que, sobre el papel, consiguen sacar el máximo partido al sensor para permitirle capturar un mayor nivel de detalle en escenarios de disparo con muy poca luz ambiental, y manteniendo, además, el ruido bajo control. No me cabe duda de que nuestros compañeros de Xataka Foto lo comprobarán tan pronto como esta cámara caiga en sus manos.

El procesador de imagen diseñado para trabajar codo con codo junto al sensor también es nuevo. El de esta cámara es un chip BIONZ XR que, según Sony, es ocho veces más potente que el motor de imagen de la A7S II, minimiza la latencia derivada del procesado, reduce la exposición parcial asociada al rolling shutter hasta tres veces y hace posible la ejecución de los algoritmos de procesado de la imagen diseñados por los ingenieros de Sony para sacar el máximo partido tanto a la óptica como al sensor durante la toma de fotografías y la captura de vídeo. Será interesante ver cómo se comporta en un escenario de uso real cuando las primeras unidades de esta cámara lleguen a las tiendas y los primeros usuarios se hagan con ellas.

Así despunta en vídeo: graba a 4K@120p 4:2:2 con ISO hasta 409600

Esta cámara ante todo es, al igual que sus predecesoras, una sin espejo diseñada para lucirse durante la grabación de vídeo. Con ella podemos tomar unas fotografías estupendas, y en capturas con muy poca luz ambiental es probable que siga los pasos de la A7S original y su sucesora entregándonos unas instantáneas con un detalle alto, una colorimetría convincente y un nivel de ruido bajo. Aun así, apostar por ella tiene sentido si vamos a sacar partido a sus capacidades en el ámbito de la grabación de vídeo en mayor o menor medida. A los usuarios a los que solo les interesa la fotografía probablemente les encajarán mejor los modelos A7 y A7R, aunque es evidente que es difícil resistirse al amplísimo rango de sensibilidad que nos propone esta A7S III (40 a 409600 ISO).

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La marca que quiera ganar la fotografía del futuro necesitará fijarse en lo que viene en software de fotografía para móviles

Como nos anticipa el título de esta sección del artículo, esta cámara es capaz de grabar vídeo 4K con una cadencia máxima de 120 fotogramas por segundo, con una profundidad de color de 10 bits y submuestreo de color 4:2:2. Estas cifras por sí solas bastarán para convencer a muchos profesionales de la grabación de vídeo, pero, además, la A7S III nos propone tres espacios de color (S-Gamut, S-Gamut3 y S-Gamut3.Cine) y un perfil HLG (Hybrid Log-Gamma) que, según Sony, apenas requiere postproducción. En la imagen que tenéis debajo de estas líneas podéis ver que, además, el abanico de códecs que nos permite utilizar es amplio. Y otra característica que posiblemente gustará a muchos profesionales del vídeo es la posibilidad de extraer de la cámara un flujo de vídeo RAW de 16 bits para entregárselo a un grabador externo a través del enlace HDMI integrado en esta sin espejo.

Todo lo que hemos visto hasta ahora en lo que se refiere a la capacidad de recoger vídeo de esta cámara pinta muy bien, pero los usuarios sabemos que la grabación de vídeo 4K a altas cadencias es muy exigente y suele provocar que las cámaras se sobrecalienten. Para evitar que el sensor y el procesador de imagen superen su umbral máximo de temperatura Sony asegura haber diseñado un sistema de refrigeración capaz de permitir a esta cámara grabar vídeo 4K a 60p y 10 bits con submuestro de color 4:2:2 durante más de una hora sin que aparezcan problemas de sobrecalentamiento. Suena bien, así que confiemos en que realmente rinda como Sony nos ha prometido. Un último apunte: la A7S III incorpora dos ranuras para tarjetas Compact Flash Express de tipo A compatibles con tarjetas SDXC y SDHC de tipo UHS-I y UHS-II.

Sony Alpha 7S III: precio y disponibilidad

Sony ha confirmado que esta nueva cámara sin espejo profesional con sensor de fotograma completo llegará a las tiendas durante el próximo mes de septiembre con un precio de 4.200 euros sin objetivo. Como suele ser habitual es probable que también esté disponible en kit junto a un objetivo con un precio sensiblemente más alto.

El imparable desarrollo de las capacidades fotográficas de los teléfonos móviles ha puesto contra las cuerdas a las cámaras digitales. Pero no a todas. Al menos no con la misma intensidad. Las cámaras digitales que peor han soportado la embestida de los smartphones han sido las que no tienen un objetivo intercambiable en general, y las compactas en particular. Y la explicación es evidente: estas son las cámaras utilizadas mayoritariamente por el gran público, y, por tanto, las que entran en competencia con los móviles.

Un estudio reciente de la consultora Statista refleja que la distribución de cámaras digitales ha caído un 87% entre 2010 y 2019. Sin embargo, aunque se han reducido las ventas de todas las categorías, las cámaras con óptica intercambiable han soportado el chaparrón mucho mejor. Y es lógico que haya sido así debido a que no entran en competencia directa con los smartphones. Aun así, a las DSLR y las CSC, que son los dos formatos con objetivo intercambiable consolidados, no les queda más remedio que continuar desarrollando su potencial y aportando valor añadido si no quieren quedar relegadas al sector profesional. De esto no cabe duda: el rumbo que han tomado durante los últimos años refleja con claridad que el software es el camino a seguir.

Los elementos mecánicos nos dejan poco margen de mejora

La estructura fundamental de una cámara de fotos apenas ha cambiado desde que llegaron a las tiendas las primeras cámaras comerciales, a mediados del siglo XIX. Los principios básicos de funcionamiento del daguerrotipo que Alphonse Giroux diseñó para Daguerre e Isidore Niépce en 1839 son los mismos de la cámara digital más avanzada que podemos encontrar actualmente en las tiendas, pero ahí acaba su parecido. La forma en que están implementados el soporte fotosensible, los elementos mecánicos y los componentes ópticos de ambas cámaras es radicalmente distinta, como podemos intuir.

El desarrollo de la técnica de fabricación de los elementos ópticos ha permitido a los fabricantes de objetivos minimizar las aberraciones cromáticas y geométricas de sus ópticas

La llegada de la electrónica a las cámaras de fotos más de un siglo después de la invención de aquella primera unidad comercial de Giroux acrecentó aún más el abismo tecnológico que ya entonces separaba a las primeras cámaras de las modernas. Sin embargo, durante las últimas cuatro décadas el desarrollo que han experimentado los componentes mecánicos y ópticos de las cámaras han sido tímidos. Todos sabemos que el desembarco de la fotografía digital comercial hace algo más de dos décadas cambió las reglas del juego, pero desde entonces lo que más se ha desarrollado ha sido la capacidad de proceso de las cámaras.

Los principales fabricantes de objetivos, como Canon, Nikon, Leica, ZEISS, SIGMA o Sony, entre otros, no llevan décadas dormidos en los laureles. El desarrollo de la técnica de fabricación de los elementos ópticos les ha permitido minimizar las aberraciones cromáticas y geométricas introducidas por sus objetivos, así como incrementar su nivel de detalle y luminosidad. Pero si echamos la vista atrás por un instante y comprobamos cómo eran los objetivos hace un par de décadas comprobaremos que su desarrollo tecnológico no ha ido en absoluto parejo al que han experimentado los componentes electrónicos y lógicos de las cámaras. Estos últimos han avanzado mucho más.

Esta gráfica elaborada por la consultora Statista refleja la envergadura de la caída que ha experimentado la distribución de cámaras digitales entre 2010 y 2019.

Con los elementos mecánicos de las cámaras ha sucedido exactamente lo mismo. El obturador, que es uno de los componentes de naturaleza mecánica más relevantes, ha evolucionado durante las últimas décadas, pero lo ha hecho sobre todo gracias al respaldo de la electrónica. Sin su capacidad de control de los electroimanes que actúan sobre el propio obturador las velocidades de obturación que nos ofrecen las cámaras actuales más avanzadas habrían sido inalcanzables porque mediante procedimientos estrictamente mecánicos son inviables.

Esta tendencia no cambia ni siquiera si nos fijamos en el chasis y el cuerpo de las cámaras. Las más sofisticadas llevan muchos años utilizando materiales que les confieren una gran rigidez y capacidad de absorción de impactos, como la aleación de magnesio o el aluminio, pero en este contexto tampoco tenemos mucho margen de mejora a medio plazo. En el ámbito de la ingeniería de materiales se sigue innovando, por supuesto, pero es razonable asumir que parece poco probable que vayamos a presenciar la aparición de un nuevo material que vaya a revolucionar la fabricación de los cuerpos de las cámaras.

El panorama que estamos pintando parece poco halagüeño, pero, en realidad, las cámaras fotográficas no han dejado de avanzar. Lo que sucede es que este desarrollo está vinculado sobre todo a los componentes electrónicos y al software que rige el funcionamiento de la cámara, y no tanto a los elementos mecánicos que forman parte de estos dispositivos prácticamente desde su origen. Eso sí, es importante que no confundamos el software del que estamos hablando con el software fotográfico que utilizamos los usuarios para procesar nuestras capturas a posteriori.

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Si nos ceñimos a los sistemas de naturaleza mecánica con los que cuentan las cámaras de fotos el margen de mejora que tenemos es, como hemos visto, reducido. Y, por supuesto, las marcas lo saben mejor que nadie. Esta es la razón por la que todas ellas, sin excepción, están apostando por dedicar muchos recursos a afinar el software que rige el funcionamiento de la cámara y les permite sacar el máximo partido posible a sus componentes mecánicos y electrónicos.

Esta es la estrategia de los fabricantes de cámaras digitales

Una manera eficaz de valorar el rumbo que ha tomado el desarrollo de las cámaras digitales durante los últimos años consiste en, sencillamente, revisar algunas de las novedades introducidas en los últimos modelos insignia que han sido presentados. Dos opciones interesantes en las que podemos fijarnos son la EOS-1D X Mark III de Canon y la Alpha 9 II de Sony, dos cámaras profesionales que ponen encima de la mesa las últimas innovaciones introducidas por estas marcas en sus modelos más avanzados. Además, estas cámaras son una buena elección porque la primera ejemplifica de maravilla lo que nos ofrece actualmente una unidad DSLR afinada al máximo, y la segunda ejerce un rol similar pero en el contexto de las cámaras CSC.

Una de las novedades más relevantes introducidas por Canon en su modelo insignia es su nuevo algoritmo de enfoque automático, que está diseñado para mejorar la estabilidad de la captura y el seguimiento de los objetos en movimiento tanto al utilizar el visor óptico como al disparar usando el modo Live View. Según la marca japonesa el corazón de este enfoque es un algoritmo de inteligencia artificial con capacidad de aprendizaje profundo sobre el que recae la responsabilidad de garantizar un enfoque preciso incluso en condiciones desfavorables.

Además, esta cámara tiene un nuevo procesador DIGIC X con una alta capacidad de cálculo que no está diseñado únicamente para resolver el enfoque continuo en escenarios de captura que requieren una alta velocidad de disparo; también se encarga de reducir el ruido en todo el rango de sensibilidades ISO, mejorar la nitidez e incrementar el rango dinámico. Y, como podemos intuir, es el responsable de ejecutar el algoritmo de aprendizaje profundo que rige el enfoque automático de esta cámara. Pero hay algo más. También se encarga de ejecutar el algoritmo de optimización digital del objetivo de la cámara, un software de procesado que pretende minimizar los problemas ópticos que no se pueden resolver durante la fase de diseño de la óptica, como las aberraciones o la difracción.

Vamos ahora con la cámara insignia de Sony. Aunque no es una característica exclusiva de este modelo, no cabe duda de que el enfoque 4D es una de las prestaciones más atractivas de la Alpha 9 II. Esta tecnología recurre a un algoritmo que es capaz de analizar el movimiento del objeto que estamos fotografiando con el propósito de predecir con precisión cuál será su posición un instante después. Su propósito es garantizar que su seguimiento sea estable y el enfoque, óptimo.

Además, Sony también utiliza la inteligencia artificial para identificar en tiempo real las características del objeto que estamos fotografiando, como la cara, los ojos, el color o si existe algún tipo de patrón, con la intención de afinar el enfoque tanto como sea posible. Estos algoritmos requieren procesar una enorme cantidad de datos en tiempo real, por lo que es imprescindible que la cámara incorpore un microprocesador que sea capaz de asumir esta carga de trabajo con suficiencia. La Alpha 9 II se apoya en la última revisión del chip BIONZ X de la marca nipona.

Estas no son las únicas innovaciones que Canon y Sony han implementado en sus actuales cámaras insignia, pero reflejan con mucha contundencia lo importante que es el software actualmente en estos dispositivos. De hecho, es un componente que realmente marca la diferencia debido a su capacidad de empujar los límites de la cámara un paso más allá y conseguir que el hardware rinda al máximo. Afortunadamente, no tenemos que hacernos con una cámara profesional como estas para beneficiarnos del impacto que tiene el software en sus prestaciones. La mayor parte de los modelos de gama media y alta, que no tienen vocación profesional, disponibles actualmente en las tiendas recurre al software para incrementar sus prestaciones y mejorar su rendimiento.

El software integrado tiene aún mucho recorrido en las DSLR y las CSC

Las cartas están sobre la mesa. Todo lo que hemos visto a lo largo del artículo nos recuerda el rol central que ocupa el software en las cámaras fotográficas modernas. No cabe duda de que en este elemento reside buena parte del potencial que tendrán en el futuro, y que, además, su porvenir estará ligado en gran medida al respaldo que puede darles el software integrado. Las capacidades de los smartphones con vocación fotográfica llevan sorprendiéndonos varios años, y el software y los algoritmos de fotografía computacional son en gran medida los responsables de la atracción que ejercen los teléfonos móviles sobre los aficionados a la fotografía.

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Cámaras TOF 3D: cómo funciona y por qué es tan atractiva la última gran innovación de los smartphones fotográficos

El hardware fotográfico de los smartphones ha mejorado principalmente gracias a la incorporación de un mayor número de cámaras que, sobre el papel, nos permite resolver con más flexibilidad un abanico más amplio de escenarios de disparo. Sin embargo, el reducido espacio disponible dentro del cuerpo de un teléfono móvil impone restricciones muy serias tanto a la óptica de cada cámara como al tamaño máximo al que pueden aspirar los sensores. Este es el contexto en el que el software ha adquirido tanto protagonismo debido a que es la herramienta que está permitiendo a los fabricantes de smartphones superar muchas de las limitaciones que impone el hardware fotográfico.

El escenario que tienen delante las cámaras fotográficas es diferente debido sobre todo a que el espacio disponible condiciona en mucha menor medida las características de su hardware fotográfico. Por esta razón, el rol del software no es tanto derribar las limitaciones que impone este último como conseguir que sea capaz de entregarnos lo mejor de sí mismo. Potenciar sus capacidades y enriquecerlo con otras nuevas. Es un matiz importante que merece la pena que tengamos en cuenta porque puede provocar que un entusiasta de la fotografía se decante por una cámara de fotos y no por un móvil con prestaciones fotográficas avanzadas.

El software integrado ya ejerce un papel protagonista en las cámaras de fotos actuales, una realidad que se ha manifestado en el breve vistazo que hemos echado a los actuales modelos insignia de Sony y Canon. Y es evidente que esta es la baza que permitirá a las cámaras de fotos superar el escaso margen de mejora que ponen a su alcance los componentes de naturaleza óptica y mecánica. Además, la fotografía computacional estricta, entendiéndola como las técnicas de captura y postprocesado digital que recurren a algoritmos informáticos y no a procesos ópticos, aún no ha calado tan hondo en las cámaras de fotos como lo ha hecho en los smartphones, por lo que en el futuro podría tener un impacto todavía más importante sobre ellas.

Por todo lo que hemos visto resulta razonable aceptar que la fotografía del futuro estará dominada por la marca que consiga trasladar a sus cámaras la innovación en software que ya nos proponen los teléfonos móviles más avanzados. Y lo que vendrá.

Imágenes | Omar Houchaimi | Andre Furtado

"Atrapa el futuro" es el lema que se han marcado desde Canon y que no han dejado de repetir en el lanzamiento oficial de la EOS R, la primera cámara sin espejo de la marca con sensor de formato completo. Mirando al futuro es como se puede entender la apuesta de esta nueva cámara que inaugura nueva montura y un nuevo camino dentro de su larga trayectoria en esto de la fotografía.

En Canon tenían claro que, aunque ya se pusieran en marcha con sus cámaras sin espejo anteriormente (desde 2012), esta primera Canon EOS R, con sensor full frame, tenía que marcar un antes y un después. Un punto de inflexión que ha quedado patente cuando hemos podido poner a prueba, durante una breve toma de contacto, sus principales características y prestaciones. Una vez revisada su hoja de especificaciones, hemos tomado unas primeras muestras y extraído nuestras primeras valoraciones.

Canon EOS R: el diseño es el primer paso

Si algo queda patente al tenerla en las manos es que esta cámara se siente como algo realmente nuevo en Canon. Algo que se hace aún más relevante cuando llevamos varios años conociendo su habitual diseño en las réflex y en las sin espejo de sensor APS-C. Esa es la primera sensación al comprobar su prominente empuñadura, muy cómoda, su aspecto de mini réflex pero con detalles originales y llamativos. Como puntualizaban durante su presentación, es la cámara más personal de Canon. Y sin duda nos alegramos de que haya sido así y cuente con el diseño de una réflex más pequeña sin el espejo.

Enseguida se hace destacar su pequeña pantalla auxiliar en la parte superior, un acierto, sin duda, aunque echamos de menos que al tener la cámara apagada no ofrezca algo más de información útil (como el porcentaje de batería restante o la capacidad de la tarjeta). Ahora nos tenemos que conformar con ver el modo que teníamos seleccionado antes de apagarla, lo que es mucho menos práctico y relevante.

Otro detalle a destacar es su control táctil o deslizante en la parte trasera. Hubiese sido más tradicional incluir un pequeño joystick, como en otros modelos, pero aquí Canon se ha lanzado a innovar con un control táctil configurable, que al principio crea reticencia y dudas, pero una vez probado (poco tiempo) parece que es fácil de manejar y puede llegar a ser muy útil. Ahora solo falta encontrar el parámetro que sea más cómodo configurar ahí (lo hemos probado con la sensibilidad ISO y parece muy apropiado).

Recordemos que el cuerpo está sellado y en las manos se siente una construcción sólida. La probaremos en situaciones más extremas para comprobar cómo soporta el polvo y las salpicaduras, pero de inicio parece que está bien solventado.

Pequeños detalles que marcan la diferencia con lo anterior

El peso del cuerpo es comedido, sobre todo con el RF 24-105 mm f/4L IS USM, que será el objetivo habitual en el kit. Bien equilibrado en peso y dimensiones. Con el 50 mm f/1.2 el asunto cambia algo. Un objetivo más luminoso, aunque no tan pesado como aparenta, ya empieza a parecer un equipo réflex pequeño y no tan ligero. El contundente y espectacular 28-70 mm f/2 no hemos podido probarlo en el cuerpo, pero en las manos ya se ve su gran diámetro y nos tememos que puede resultar un conjunto menos equilibrado.

En cuanto al resto del manejo, al ser una cámara que inicia un nuevo camino encontramos varios detalles novedosos a los que nos tendremos que acostumbrar pero que denotan que en Canon se lo han tomado muy en serio, cuidando todos los detalles y no partiendo de lo ya conocido, sino intentando aportar innovación. Como, por ejemplo, el anillo configurable que encontramos en estos primeros objetivos y que, gracias a los 12 pines del contacto en la montura, permite añadir controles específicos.

Este anillo, configurable como cualquier otro botón de la cámara, nos permite asignarle la abertura, los valores de sensibilidad... y así, con un rápido giro del mismo, manejarlo. Curioso, pero también cuesta hacerlo. Hablamos de tres anillos en un zoom, como es el de las distancias focales, el del enfoque y ahora este nuevo anillo configurable, que requiere de cierto tiempo de acoplamiento a la hora de trabajar con agilidad.

Canon EOS R + RF 24-105 mm f/4L IS USM @ f/4; 1/40 s; ISO 250

Canon EOS R + RF 50 mm f/1.2L USM @ f/5; 1/40 s; ISO 25.600

Canon EOS R + RF 24-105 mm f/4L IS USM @ f/4; 1/30 s; ISO 400

También nos ha gustado el manejo del enfoque manual, habitual olvidado o relegado a un segundo plano, cuando el AF se erige como el protagonista. Lo cierto es que resulta muy cómodo y muy intuitivo enfocar manualmente. Con el 50 mm y a f/1.2 es una delicia controlar tan escasa profundidad de campo para buscar desenfoques potentes.

El sistema de AF era una de las especificaciones de las que desde Canon más presumían en su lanzamiento ante la prensa. Risas entre los presentes al escuchar el número de puntos de AF que incluye (5.655 puntos AF seleccionables). Casi demencial (como lo era las apuestas por valores ISO hace unos años). En la práctica, el sistema nos ha gustado en líneas generales, aunque sin entusiasmar. También en enfoque continuo. Pero requiere de una prueba más detenida para extraer unas conclusiones más precisas. Sí nos ha gustado su comportamiento con poca luz, donde parece que consigue destacar con más fuerza.

Canon EOS R + RF 50 mm f/1.2L USM @ f/1.2; 1/60 s; ISO 3.200

En el resto, la autonomía no es su fuerte, aunque tampoco peca de consumir en exceso. El vídeo requiere de una prueba más detenida, pero en las primeras tomas parece que posee buen comportamiento con la ayuda del sistema estabilizado de los objetivos y el Dual Pixel AF que hace que el enfoque sea acertado. Y el disparo en ráfaga y retardo en el disparo continuo, pues nos deja con la sensación de que falta aún trabajo para optimizar la potencia.

Conclusiones

Canon EOS R + RF 24-105 mm f/4L IS USM @ f/4; 1/60 s; ISO 6.400

La clave de esta nueva cámara de Canon es ver cómo se situará en el futuro de la marca. Tres monturas, con sus correspondientes catálogos de ópticas, los obligados adaptadores... es un ecosistema complejo y necesitaremos tiempo para ver cómo evoluciona.

Lo que nos queda claro es que nos ha sorprendido Canon al apostar tan fuerte por esta sin espejo, aunando la experiencia y la innovación, para crear una cámara con personalidad y que tienta rápidamente (aunque luego al ver el precio el entusiasmo se diluye ligeramente). En esta toma de contacto comprobamos que es una cámara muy seria y que demuestra que las cámaras sin espejo son el futuro, ahora más que nunca.

Canon EOS R + RF 50 mm f/1.2L USM @ f/2; 1/320 s; ISO 200

Todos los entusiastas de la fotografía sabíamos que este momento llegaría. Tan solo unos días después de que Nikon desvele oficialmente la existencia de sus cámaras Z6 y Z7, las «sin espejo» con las que en pocas semanas competirá con los modelos de la familia A7 III de Sony, Canon ha seguido sus pasos. Y es que la marca japonesa acaba de presentar su nueva EOS R, una cámara de sistema compacto con sensor Full Frame que entrará en liza directa con los modelos de Sony y Nikon que acabo de mencionar.

Esta esperada propuesta de Canon llega equipada con un sensor de formato completo de tipo CMOS de 30,3 Megapíxeles y tecnología Dual Pixel, un visor electrónico dotado de un panel OLED, una pantalla táctil LCD articulada y grabación de vídeo 4K, entre otras especificaciones interesantes. Pero esta solo es la punta del iceberg. Si quieres conocer en detalle qué nos propone esta nueva EOS R y si conseguirá medirse de tú a tú con las «sin espejo» Full Frame de Sony y Nikon, solo tienes que seguir leyendo.

Ficha técnica de la cámara Canon EOS R

Estrenando montura Canon RF

Durante la presentación de esta cámara Canon ha insistido en que el diseño de su nueva montura es el resultado de su experiencia en el pasado, y también de hacia dónde quieren ir en el futuro. La nueva bayoneta tiene una interfaz de conexión de 12 patillas y una distancia de la montura al captador Full Frame de 20 mm. Asimismo, su diámetro es 54 mm.

Enfoque Dual Pixel con 5.655 puntos AF seleccionables

Una característica de esta cámara que ha permitido a Canon «sacar pecho» durante la presentación es su sistema de enfoque. Recurre, como cabía esperar, a la tecnología Dual Pixel de la marca japonesa, pero lo realmente interesante es que cuenta con 5.655 puntos AF seleccionables, y, según Canon, consigue enfocar en 0,05 s.

Esta prestación, unida a un disparo continuo de hasta 8 imágenes por segundo con enfoque fijo y hasta 5 imágenes por segundo con AF de seguimiento, pinta bien. Pero, por supuesto, daremos fe de ello cuando tengamos la oportunidad de probar esta cámara en nuestras propias instalaciones y a fondo.

En lo que concierne al procesador de imagen Canon ha integrado en este modelo el chip DIGIC 8, sobre el que se ejecuta un optimizador digital de la óptica que, sobre el papel, corrige las aberraciones introducidas por el objetivo y tiene la misión adicional de enviar datos de corrección al cuerpo de la cámara cuando utilizamos un objetivo RF. De esta forma, según la marca, han conseguido mejorar la calidad de las capturas al utilizar el modo de disparo continuo.

Visor electrónico con panel OLED

Uno de los elementos más controvertidos de las cámaras sin espejo es su visor electrónico, sobre todo bajo la perspectiva de los usuarios que están acostumbrados a utilizar una cámara DSLR. El visor implementado por Canon en esta cámara incorpora un panel OLED con 3,69 millones de puntos, una cobertura del 100% y una magnificación de 0,71x. Sobre el papel pinta bien porque el panel tiene bastante resolución, y, además, la tecnología OLED nos ofrece un alto nivel de detalle en las zonas en sombra y las altas luces.

Aun así, el visor electrónico es un componente especialmente delicado porque tiene un impacto directo en nuestra experiencia. Una de las características de este visor que esperamos probar cuando tengamos la oportunidad de analizar esta cámara a fondo es su latencia debido a que existen diferencias importantes en este ámbito entre las cámaras CSC de otros fabricantes que también apuestan por visores electrónicos con panel OLED.

Grabación de vídeo: 4K a 30 FPS y Full HD a 60 FPS

Como cabe exigir a una cámara de este nivel, más aún hoy en día, incorpora grabación de vídeo 4K con salida a través de HDMI de 10 bits y Canon Log para llevar a cabo grabaciones con un contraste neutro. Otro dato interesante consiste en que tiene una gama dinámica de hasta 12 pasos a 400 ISO, un valor que debería arrojar un nivel de detalle bastante alto tanto en las zonas en sombra como en las altas luces, y que debería facilitar el etalonaje durante el proceso de postproducción del vídeo.

En lo que concierne al manejo de la cámara Canon nos ha confirmado que esta EOS R nos permitirá personalizar todos los controles del cuerpo. Por otro lado, en las fotografías que ilustran este artículo podemos ver que el grip es bastante pronunciado, por lo que debería permitirnos agarrar la cámara de una forma estable. Os lo confirmaremos en las primeras impresiones que estamos preparando, y que publicaremos en breve.

Estos son los objetivos que la acompañarán

La nueva EOS R llegará a las tiendas acompañada por cuatro nuevos objetivos con montura RF: dos ópticas fijas muy luminosas y dos zooms polivalentes. Uno de estos objetivos es el RF 24-105 mm f/4L IS USM, un zoom de amplia distancia focal, estabilizado y con una abertura máxima de f/4 en todo el rango que será el objetivo habitual en el kit de la cámara. Costará 1.279 euros y llegará el 9 de octubre, junto a la cámara.

El segundo objetivo con distancia focal variable es el RF 28-70 mm f/2L USM, que, como podéis ver, es polivalente y luminoso. Llegará en diciembre con un precio de 3.449 euros.

Vamos ahora con las dos nuevas ópticas RF con focal fija. El objetivo RF 35 mm f/1.8 IS Macro STM, como podéis ver, es una óptica para macro bastante luminosa. Estará a la venta en diciembre a un precio de 599 euros. Y, por último, la óptica RF 50 mm f/1.2L USM es un objetivo muy luminoso y con una focal fija muy interesante que estará disponible en octubre a un precio de 2.659 euros.

Canon EOS R, precio y disponibilidad

Canon España ha confirmado que la nueva EOS R llegará a las tiendas a partir del próximo 9 de octubre con un precio de 2.600 euros para el cuerpo (el adaptador de montura Canon EF-EOS R estará incluido) y 3.650 euros para el kit que incorpora el objetivo RF 24-105 mm f/4L IS USM. El adaptador de Canon EF-EOS R llega con un precio de 199 euros.

Más información | Canon
En Xataka | Nikon vs Sony: la inminente batalla en el mercado de las cámaras sin espejo Full Frame anticipa buenos tiempos para los usuarios

La respuesta de Nikon se ha hecho esperar. Los aficionados a la fotografía confiábamos en que tarde o temprano Canon y Nikon entrarían con fuerza en el mercado de las cámaras fotográficas sin espejo y con sensor Full Frame para hacerse con una porción de un pastel del que durante los últimos años ha dado buena cuenta Sony. Y, por fin, Nikon ya tiene listas las dos cámaras que aspiran a incomodar a la familia A7 de Sony.

Las nuevas Z7 y Z6 de Nikon llegarán al mercado a finales de septiembre la primera, y en noviembre la segunda, pero ya las conocemos con el suficiente nivel de detalle para vaticinar que van a medirse con las cámaras de Sony de tú a tú. Y esta es una noticia realmente buena para los usuarios. Para los fans de Nikon porque podrán reutilizar sus objetivos si deciden hacerse con una de estas cámaras. Y para todos los demás porque una mayor competencia probablemente acarreará un ritmo de desarrollo más rápido y unos precios más bajos que afectarán a todos los actores implicados.

Cámaras para entusiastas, pero con vocación profesional

Las cámaras de sistema compacto (CSC) con captador Full Frame no están hechas para todos los públicos. Ni por precio, que es relativamente elevado, ni por prestaciones, que en muchos terrenos les permiten codearse con los modelos decididamente profesionales. Son, en definitiva, cámaras atractivas para entusiastas que buscan una solución capaz de rivalizar en muchos frentes con las profesionales, lo que también las hace muy apetecibles para los profesionales de la fotografía que buscan un segundo o un tercer cuerpo. Incluso pueden dar la talla como primer cuerpo en algunos escenarios de uso.

En este contexto es evidente que la llegada los nuevos modelos de Nikon es una muy buena noticia (si queréis conocer sus características con todo lujo de detalles os sugiero que echéis un vistazo al artículo que os hemos preparado). Los usuarios que estaban pensando en hacerse con una «sin espejo» Full Frame tienen dos opciones más a su disposición que, sobre el papel, parecen diseñadas expresamente para intimidar a la A7 III y la A7R III de Sony.

Y es que, como podéis ver en el «frente a frente» que han publicado nuestros compañeros de Xataka Foto, estas cámaras de Nikon y Sony tienen unas especificaciones realmente similares. Incluso se espera que tengan un precio bastante parecido. La Z7 parece destinada a competir de lleno con la A7R III, y la Z6 con la A7 III. Eso sí, los modelos de Nikon llegan al mercado en un momento de gran fortaleza para las cámaras CSC Full Frame de Sony.

La actual iteración de estas últimas está granjeándose valoraciones muy positivas en los análisis de los medios especializados. Además, son unas cámaras bien conocidas por los usuarios y cuentan con el empaque que les da un recorrido que ya va por la tercera generación, con todo lo que esto conlleva en lo que concierne al afinado de los elementos más sensibles de estas cámaras. La inercia que tiene Sony en este terreno es un punto a su favor, de eso no cabe duda.

Pero Nikon, a pesar de haber llegado a este segmento de mercado mucho más tarde, también tiene bazas a su favor. Y son importantes. Una de las más evidentes es el respaldo de una comunidad de usuarios fiel que confía y cree en la marca. Y otra baza muy relevante, que os adelanté unos párrafos más arriba, es la posibilidad de que los usuarios que ya tienen uno o varios cuerpos de Nikon y una colección de ópticas más o menos numerosa y de buena calidad puedan utilizar sus objetivos con una cámara más compacta.

Algunos claroscuros y una Canon que sigue agazapada

Aún no hemos tenido ocasión de probar las nuevas cámaras sin espejo y con sensor Full Frame de Nikon, por lo que en realidad no sabemos con qué autoridad van a poder medirse con las cámaras de Sony. Aun así, sus especificaciones exponen algunas características que no han sido bien recibidas por algunos usuarios, como son la presencia de una única ranura para tarjetas XQD, que no son precisamente las más populares, y una autonomía para 300 disparos que puede ser insuficiente en algunos escenarios de uso.

Por lo demás, las Z6 y Z7 de Nikon, a priori, pintan bien. Eso sí, no tienen ninguna característica realmente diferencial que no podamos encontrar en otros modelos, de Sony u otras marcas, con una ambición similar. En cualquier caso, tendremos que esperar hasta que caigan en nuestras manos para emitir un veredicto con fundamento y comprobar si realmente han llegado para plantar cara a las «sin espejo» Full Frame de Sony.

Y… ¿qué pasa con Canon? Lo más razonable es pensar que va a seguir los pasos de Nikon. Incluso resulta plausible que la tercera compañía en discordia dé un paso hacia delante en breve. De lo contrario comenzaría demasiado rezagada en una carrera en la que sus dos rivales hace tiempo que dejaron atrás la línea de salida. Especialmente uno de ellos, Sony. Así que estaremos atentos y os seguiremos contando tan pronto como tengamos alguna confirmación al respecto.

Nos encantaría conocer vuestra opinión acerca de las nuevas cámaras de Nikon y de la situación en la que se encuentra actualmente el segmento de las «sin espejo» con sensor Full Frame, así que os invitamos a que la compartáis con nosotros utilizando los comentarios del artículo.

En Xataka Foto | Nikon Z6 y Z7, toda la información sobre las esperadísimas cámaras sin espejo con sensor full frame de la firma nipona

Con la buena acogida que el segmento de las cámaras compactas sin espejo o CSC estaban teniendo en el mercado, todos estábamos atentos a qué movimientos realizaban los reyes del mercado hasta ahora: Canon y Nikon. Y curiosamente en ambos casos sus primeras CSC las podríamos considerar amigablemente como modestas.

La Canon EOS M3 que se acaba de presentar llega precisamente para tratar de situarse como una opción real entre el competido mercado de las CSC. ¿Qué cartas pone sobre la mesa la tercera generación de la EOS M de Canon (la M2 no llegó a todos los mercados)? ¿Es suficiente para competir contra marcas como Panasonic o Sony ya muy bien situadas en este segmento?

Las armas de la Canon EOS M3

Mucho ha recalcado Canon en la presentación de la nueva M3 lo mejorada que es esta cámara si la comparamos con el primer modelo CSC de la compañía japonesa. El principal argumento era de hecho necesario: la Canon EOS M3 es mucho más rápida enfocando que la primera. Canon cifra esa mejora en nada más y nada menos que seis veces. Y eso dice mucho de esta funcionalidad en la M3 pero también muy poco de la primera generación.

Canon sabía que la velocidad del autoenfoque era un punto crítico del modelo M1 y ha puesto los medios para mejorar - y mucho - este apartado en su nueva EOS M3

El sistema de enfoque que logra esta mejora en la velocidad es híbrido. Canon lo ha bautizado como AF CMOS Híbrido III y se vale de 49 puntos con cobertura a lo largo y ancho del encuadre: 80% del encuadre vertical y el 70% horizontal.

Parte del éxito del enfoque híbrido hay que dárselo al procesador DIGIC 6, que gestiona la información de los píxeles de detección de fase incrustados en el sensor CMOS que se encargan de medir la distancia hasta el objeto a fotografiar, antes de que el AF por detección de contraste ajuste el enfoque con más precisión.

Las otras características que hay que destacar de la Canon EOS M3 es su sensor, un CMOS APS-C de 24.2 megapíxeles que prometen que puede rendir como el de la Canon 70D, los controles manuales y la conectividad Wifi y NFC. Y todo, hemos de decir, en un diseño bastante atractivo, compacto y ergonómico por la empuñadura, una de las más destacadas en la gama en que se moverá por precio la Canon EOS M3. En los controles también se nota la experiencia de Canon dentro del sector de las réflex y el acceso a todas las opciones está muy conseguido.

Otro apartado cuidado se llama Creative Assist. Básicamente es el paso de la interfaz a la pantalla táctil, abatible y con tamaño de 3 pulgadas (hay visor electrónico pero se vende de forma separada), y donde podemos ver los efectos de las opciones que vamos seleccionando en tiempo real. Ahí podremos ajustar directamente la luminosidad, intensidad del color, los efectos de los filtros e incluso guardar las combinaciones favoritas en ajustes para poder usarlas posteriormente o incluso compartirlas con otros fotógrafos.

La función Creative Assist también está destinada a que quienes se acercan por primera vez a una cámara con controles y varios diales, puedan conocer con explicaciones cómo usar la exposición, la apertura o el balance de blancos.

Modo de vídeo con más control pero sin 4K

Uno de los modos que los fabricantes suelen cuidar mucho en las cámaras CSC de gama alta es el de vídeo. Y Canon también hace un esfuerzo porque su EOS M3 entre en esa liga de compactas sin espejo que son perfectamente viables como grabadoras de vídeo aprovechando los objetivos y sus sensores.

En el modo de vídeo también hay que destacar las funciones IS Dinámico, que usando la capacidad de procesamiento del DIGIC 6 combinada con la unidad de Estabilización de la Imagen (IS) óptica (ojo, solo en algunos objetivos), se consigue una mejorada estabilización, así como el Manual Focus Peaking, que llega por primera vez a una cámara EOS de Canon y permite un enfoque manual más preciso con el que sacar más rendimiento a los objetivos que nos dejan dar rienda suelta a nuestra creatividad jugando con una profundidad de campo reducida y controles manuales.

Los modos de grabación que permite la Canon EOS M3 son principalmente FullHD a 30 fps (H.264) y uno a 60 fps pero con calidad 720p. Echamos mucho de menos, y más a la altura que estamos, grabación de más calidad (UHD) e incluso con modo de cámara lenta.

Llegar tarde frente a ser Canon

Tanto Canon como Nikon son sabedoras de que la sola mención de su nombre se asocia a fotografía. Hasta ahí todo correcto. Pero si nos ceñimos a los segmentos de las CSC, su nombre ahora mismo no dice nada. Como hemos indicado al inicio de este artículo, llegaron tarde y mal, y Fujifilm, Panasonic, Sony e incluso una omnipresente Samsung les han demostrado que, ahora mismo, no tienen nada que decir. Cada una de estas marcas tiene modelos que son referencia en determinadas gamas de precio.

La Canon EOS M3 podríamos decir que va a ser la primera incursión seria de los japoneses en este segmento. A nivel técnico ya hemos comprobado que se han puesto a la par e incluso superado a sus rivales directas en los aspectos que importan (sensor, enfoque, ergonomía, conectividad ...) aunque se dejan deberes en algunos muy importantes entre las CSC, como puede ser el modo de vídeo.

Para Canon la llegada al mercado CSC es tardío, lo que les provoca tener por nombre a casi todos por delante, incluyendo la parte de objetivos nativos. Canon sacará cinco para este lanzamiento, pero otros modelos como Sony o Panasonic, con un recorrido importante en el mercado, le sacan varios cuerpos de ventaja en ese aspecto.

Sin embargo Canon puede jugar muy bien su baza de que al fin y al cabo estamos hablando de Canon, y eso en un escaparate, de tú a tú, puede hacer a un consumidor que llegue por primera vez al mercado de las CSC decidirse por los japoneses. Y no podemos olvidar que, con un adaptador, a la Canon EOS M3 le podemos incorporar cualquiera del gigante catálogo de ópticas compatibles de su enorme mercado réflex, con un segunda mano más que atractivo.

Canon EOS M3, a partir de 769 euros

La Canon EOS M3 llegará al mercado en el mes de abril, con un precio de 769 euros (que incluye el objetivo 18-55) y solo en color negro. Su presencia en los escaparates se acompañará de 5 objetivos nativos para esta montura.

Las imágenes de la Canon EOS M3 se han realizado a unidades no finales

Samsung ha aprovechado su cita con medios y partners en Europa para anunciar de forma global su nuevo modelo de cámaras CSC. La Samsung NX500, que ya hemos podido tocar en Mónaco, es una propuesta para tener la potencia y posibilidades fotográficas de una cámara de gama alta como la NX1, pero en un formato muy reducido. Y parece que lo han conseguido.

La cámara es muy manejable, ligera, con buen agarre gracias a la empuñadura, y el acabado y diseño enamoran por el uso del símil de piel y toques metálicos. Pero hay mucho más escondido dentro.

Enfoque híbrido y sensor como puntos destacados

La Samsung NX500, como hemos adelantado, hereda buena parte de las especificaciones más importantes de la NX1 de los coreanos. Para empezar tenemos el sensor, de tipo APS-C retroiluminado y con resolución de 28 megapíxeles.

También se integra en el pequeño cuerpo de la NX500 el procesador DRIMeV, máximo responsable de la reducción de ruido de las fotos pero sobre todo del sistema de enfoque híbrido (por fase y por contraste) que es una de las mejoras que más se aprecian nada más coger la cámara.

Ese procesador más potente, como hemos podido comprobar, hace que el encendido y funcionamiento general de la Samsung NX500 sea muy fluido. Nos ha gustado mucho la velocidad de disparo y también la de enfoque, incluso con luz complicada. También es veloz la ráfaga, de 9 fotos por segundo, aunque no alcanza a los 12 fps de la NX1.

CSC pequeña pero con grabación de vídeo 4K

La grabación de vídeo es una característica que los fabricantes han asumido que debe ser importante en las cámaras CSC. Ya pocos usuarios se plantean optar por una videocámara dedicada para grabar vídeo con buena calidad. En el caso de esta NX500 de Samsung la apuesta es máxima: vídeo UHD con códec HEVC. El modo más completo graba vídeo con resolución 4096x2160 (24fps) pero se nos queda por el camino un modo de cámara lenta que hubiera redondeado esta faceta de la NX500.

Otro aspecto que nos ha gustado ha sido la conectividad. Esta NX500 tiene NFC, bluetooth y Wifi, por lo que con solo acercar el smartphone a la misma podremos iniciar la conexión vía bluetooth o WiFi Direct y empezar a usar desde el visor externo al disparo remoto. O algo muy práctico: poder pasar de forma rápida y sencilla las imágenes que tomamos con la CSC al smartphone para que la subida a las redes sociales sea casi instantánea.

La importancia de la conectividad en esta NX500 es tal que tiene incluso un botón exclusivo para ello, bien colocado y que la verdad es que nos ha resultado muy cómodo para iniciar la conectividad sin necesidad de pasar por menús.

Pantalla abatible para selfies

Pese a la seriedad de su ficha técnica, la Samsung NX500 no se libra de la moda de los selfies. Su pantalla abatible, de 3 pulgadas táctil, con resolución de más de un millón de píxeles y tecnología SuperAMOLED, además de verse muy bien, da lo máximo cuando la giramos 180 grados y nos permite hacernos autorretratos con calidad, aunque sinceramente nos hubieran gustado más grados de libertad en todas las direcciones (lateral principalmente) y no solo para colocar la pantalla mirándonos a nosotros.

La Samsung NX500 tiene prevista su llegada al mercado a partir del mes de marzo, sin precio oficial todavía en Europa pero que debería rondar los 600-700 euros (con el objetivo 16-50 mm f3.5-5.6), justo la mitad que la Samsung NX1 con quien comparte casi toda la hoja técnica pero en un tamaño mucho más reducido.

Tras posicionarse con sus modelos Alpha en un mercado "nuevo", Sony decidió dar un giro en la denominación de sus CSC con la llegada de la Sony A6000, modelo que ya hemos probado en Xataka Foto.

En nuestra prueba a fondo de la Sony A6000 os contamos dónde se sitúa esta cámara en el mercado (gama de entrada CSC, donde debe ser referencia), con NFC, Wifi y un autoenfoque veloz que es uno de sus valores más destacados. La ráfaga también hay que mencionarla como punto a favor, pero por contra, tanto pantalla como el objetivo del kit deben mejorar.

En Xataka Foto | Sony A6000, análisis.

Olympus ha decidido que dos miembros no eran suficientes y ha anunciado que a la familia OM-D se el une un nuevo componente. Hablamos de la Olympus OM-D E-M10.

Esta cámara sin espejo busca hueco en el mercado de las CSC combinando sus dimensiones reducidas con prestaciones de las laureadas hermanas mayores. Pasemos a conocer a la nueva Olympus OM-D E-M10 con detalle.

Olympus OM-D E-M10, principales características

Con un diseño reconocible pero más compacta y sin el sellado y resistencia del modelo E-M5 se ha presentado en sociedad la Olympus OM-D E-M10, una compacta sin espejo de objetivos intercambiables que quiere ser un primer acercamiento - especialmente en precio - a esta gran y reconocida familia de Olympus.

La base con la que Olympus configura esta nueva sin espejo es contundente: el sensor LiveMOS de 16 megapíxeles de la E-M5 y el procesador TruePic VII de la E-M1, combinación que permite trabajar con una sensibilidad máxima de 12800 ISO, aprovechar la tecnología Fine Detail II e incluir una función para eliminar el efecto moaré.

El estabilizador pierde dos ejes y se queda en tres, tanto para foto como para vídeo, y mantiene el visor electrónico con resolución de 1.440.000 puntos, además de incluir flash integrado.

Lo que sí que se mantiene en primera división es el sistema de autoenfoque, con 81 puntos y dos modos, Small AF Target y Super Spot AF. En cuanto a velocidad de ráfaga, ésta alcanza los 8 fps.

Conectividad WiFi y vídeo poco ambicioso

Una cámara compacta que se precie no puede llegar al mercado hoy en día sin conectividad Wifi. Ya no hablamos solamente de poder gestionar sin cables y de forma automática las imágenes, sino de las posibilidades que nos ofrece la conexión directa con un smartphone. En el caso de esta Olympus OM-D E-M10, esa unión hace posible desde los controles más sencillo hasta el manejo del nuevo zoom M. Zuiko 14-42 mm f/3,5-5,6 EZ motorizado.

Donde la nueva OM-D queda por debajo de lo esperado es en la grabación de vídeo, pues no podemos pasar de una resolución de 1280×720 píxeles, así que el botón dedicado para dicha función queda un poco descafeinado.

En cuanto a la pantalla, es de 3 pulgadas, basculante y con resolución de 1.030.000 puntos y una triple capa que potencian su resistencia.

Olympus OM-D E-M10, precio y disponibilidad

Si la idea que nos quiere transmitir Olympus con su nueva cámara sin espejo te ha convencido, toma nota de los datos de precio y disponibilidad. Llegará a los escaparates a mediados de febrero en colores negro o plata, con dos kits como opción.

El cuerpo por separado tendrá un precio de 599 euros, mientras que la versión con el M. Zuiko ED 14-42 mm f/3,5-5,6 a saldrá a 699 euros y con el nuevo objetivo M. Zuiko ED 14-42 mm f/3,5-5,6 EZ ultrafino y motorizado a unos 799 euros.

En Xataka Foto | Olympus OM-D E-M10, toda la información sobre la nueva Micro Cuatro Tercios.

Samsung se ha adelantado al CES, donde tendrá otros frentes que cubrir, y ha anunciado la renovación de su modelo de cámara compacta sin espejo NX20 con un nuevo modelo que mantiene la misma idea: cuerpo casi de réflex (375 gramos) pero sistema actual sin espejo.

La nueva Samsung NX30 llegará al mercado básicamente con una actualización de su sensor, que mantiene los 20 millones de puntos de resolución, y con un sistema de visor electrónico abatible. Pasemos a conocerla con detalle.

Samsung NX30, principales características

La Samsung NX30 llega al segmento de las compactas sin espejo de objetivos intercambiables con un diseño y especificaciones que son evolución lógica - y necesaria - de la NX20 del año pasado. El sensor, un APS-C CMOS, mantiene la cifra de 20 millones de píxeles de resolución, pero introduce mejoras a su alrededor para resultar más apropiado.

En primer lugar nos encontramos con el sistema de enfoque automático Samsung NX AF System II del que es en parte responsable el procesador DRIMeIV, capaz de ofrecer una ráfaga de 9 fotos por segundo y de trabajar con ISO de entre 100 y 25600. Con un objetivo compatible, esta NX30 de Samsung puede grabar contenido en tres dimensiones. En cuanto al obturador, es capaz de funcionar a 1/8000 de segundo

La grabación de vídeo también saca partido del nuevo procesador y permite grabar con calidad Full HD a 60p usando controles manuales. Asimismo contamos con la posibilidad de conectar un micrófoo externo y de sacar el contenido sin comprimir vía su puerto HDMI.

Visor electrónico articulado, su razón de ser

La gran novedad de la Samsung NX30 la encontramos en el visor electrónico articulado con resolución de 2.3 millones de puntos y que acompaña a la pantalla AMOLED también articulada cuyo tamaño es de 3 pulgadas, con resolución de 1 millón de puntos y tecnología táctil.

La conectividad, hablando de Samsung, no podía ser menos que WiFi y NFC. La primera se aprovecha especialmente en este modelo con la posibilidad (depende de las regiones) de tener integrado Dropbox, de manera que la subida a dicho servicio es directa. También a Flickr se podrán subir las imágenes a tamaño original directamente vía WiFi.

En cuando al NFC, la Samsung NX30 permite transferir de forma directa imágenes a tablets y smartphones con la misma conectividad.

Samsung NX30, precio y disponibilidad

La Samsung NX30 que veremos por Las Vegas en el CES 2014 no tiene de forma oficial por ahora precio ni disponibilidad, pero actualizaremos con los datos pronto. Lo que sí se conoce es que esta NX30 llegará acompañada de dos nuevos objetivos NX de 16-50 mm, uno con marcado enfoque profesional.

Más información | Samsung.