Tras un pequeño descanso veraniego, volvemos a la carga con el especial sobre réflex digitales en Xataka.

Con una de las ferias de fotografía más importantes a la vuelta de la esquina, Photokina 2008, en esta nueva serie de artículos vamos a intentar explicar los tipos de réflex que hay en el mercado, entrando en cada una de las gamas actuales y viendo que nos ofrece cada una de las marcas más importantes en lo que a réflex digitales se refiere. Finalmente, intentaremos guiaros hacia que réflex escoger en función de lo que busque cada uno.

En este primer artículo, explicaremos cuales son los formatos y tamaños de sensor que actualmente montan los fabricantes en sus réflex, para que podamos elegir el que más nos guste o más nos convenza para el tipo de fotografía que vamos a realizar.

Empecemos:

Cuando hablamos de sensores, automáticamente a todos nos viene a la cabeza una cosa: los megapíxeles, pero como os hemos dicho en más de una ocasión, no solo de megapíxeles vive el fotógrafo, existen otras características importantes a tener en cuenta cuando nos disponemos a elegir un sistema y un formato determinado.

Actualmente, y dejando a un lado formatos menos conocidos, si echamos un vistazo al mercado podemos encontrarnos con 3 tipos de formatos de sensor en las réflex digitales que son, en orden según su tamaño:

Full frame, normalmente reservado a cámaras profesionales de gama alta, APS-C, especialmente usado por Nikon, Canon y Sony en réflex de gama básica y gama avanzada, y por último el sistema 4/3, impulsado por Olympus junto a otros fabricantes como Panasonic, Leica y Kodak entre otros.

Es importante saber que tamaño de sensor monta la réflex que elijamos, ya que de ello depende el famoso factor de multiplicación que habréis oído en tantas ocasiones. Si hablamos de Full frame, el factor de multiplicación sera 1X, por lo que si le montamos un objetivo de distancia focal 50mm, estaremos hablando de 50mm reales, tal y como lo entendíamos en fotografía analógica. Si por contra hablamos de sensores APS-C o sensores 4/3, hablaremos de factores de multiplicación de 1,5X y 2X respectivamente, (1,6X en Canon) con lo que tendremos que multiplicar distancia focal de nuestro objetivo para obtener la distancia focal equivalente en analógico.

Es decir, un 300mm, montado sobre una réflex con sensor 4/3 equivaldria a un 600mm si estuviéramos disparando en una réflex de carrete. Esta misma distancia focal, en un objetivo montado sobre un sensor APS-C de Canon, equivaldría a una focal de 480mm en analógico.

Es importante tener esto en cuenta en función de la fotografía que busquemos practicar. Si buscamos fotografía con teleobjetivos, quizás nos convenga buscar un sistema 4/3, pero si lo que queremos es grandes angulares, probablemente nos convenga más otro sistema. Aún así, la mayoría de las marcas tienen un extenso catálogo de objetivos, por lo que no nos será difícil encontrar la focal que busquemos en cada uno de ellos.

Y no solo el factor de multiplicación cuenta, también el formato de la imagen será distinto si hablamos de sensores APS-C o hablamos de sensores 4/3 por ejemplo, ya que las fotos que hagamos tendrán unas dimensiones proporcionales al sensor que monte la cámara, tal y como vemos en la siguiente imagen:

Por tanto, saber que tamaño y formato de sensor queremos es importante a la hora de elegir una réflex digital. En siguientes artículos, veremos las características principales de cada uno de estos sensores, y os diremos que modelos, actuales y próximos, montan cada tipo de sensor, para que busquéis el que más os interese.

Seguimos con nuestro especial sobre réflex digitales. En esta ocasión, después de hablaros sobre los tipos de objetivos, vamos a hablar de los flashes, otro de los objetos esenciales que todo buen aficionado a la fotografía debe tener en su equipo.

Empezaremos definiendo qué es un flash:

Cuando hablamos de flash, en fotografía, nos referimos simplemente a una fuente de luz artificial, que nos permite, básicamente, iluminar una escena, bien porque la luz que tengamos sea insuficiente, o simplemente como complemento a la luz ambiente.

Todas las cámaras del mercado, o casi todas, suelen incorporar un flash, llamado flash integrado, pero el mercado nos ofrece un abanico mucho más amplio, vamos a verlos:

Como decimos, existen varios tipos de flashes, y aunque podriamos clasificarlos según varios criterios, vamos a resumirlos en dos: los flashes integrados y los flashes externos.

Los flashes integrados, como su nombre indica vienen incorporado de fábrica en las cámaras y tienen las siguientes características:

• Son flashes pequeños, y de escasa potencia, por lo que no nos serán muy útiles si queremos fotografiar a cierta distancia del objeto.


• Al tener una fuente de luz pequeña y cercana al objetivo, producen sombras duras y fotos artificiales con lo que en determinado tipo de fotografía nos producirá escenas poco reales.


• Suelen trabajar en automático, aunque la mayoría de las réflex nos permiten jugar con algunos de sus parámetros más generales, como la intensidad o los modos de que disponen los flash


• Evidentemente tienen la ventaja de que al ser integrado, no nos supone un sobrecoste cuando compramos una réflex, por lo que podrá servirnos para comenzar a experimentar con ellos y para sacarnos de algún que otro apuro. Aunque es un flash suficiente para la mayoría de los usuarios, se nos quedará corto en cuanto pretendamos avanzar algo más en iluminación mediante estos dispositivos.

Cuando hablamos de flashes externos, por contra, hablamos de dispositivos que se conectan a la cámara mediante una zapata de conexión, y suelen destacar por lo siguiente:

• Son más voluminosos aunque mejor construidos, dan mayor calidad y las sombras no son tan duras, sobre todo si usamos difusores. Nos ofrecerá, por tanto, más realismo en las imágenes, en cuanto nos hacemos con su manejo


• Son más potentes, por lo que nos permiten usarlos con objetos y escenas más lejanas


• Permiten bascular el cabezal, lo que nos ofrece un mundo de posibilidades, al poder rebotar la luz en diferentes superficies.

Y a grandes rasgos, estas son las características principales de los flashes externos y los flashes integrados, aunque si os interesa el tema, podeis ampliar información y conceptos en nuestros tres últimos artículos del curso de fotografía de Xataka Foto:

31. El flash: Conceptos

32. El flash: Tipos de flash

33. El flash: Modos de flash

Una vez finalizada la primera parte del especial sobre réflex digitales, donde hemos visto qué es una cámara réflex, qué partes la componen (I, II y III) y que tecnologías nos ofrecen (I, II y III) nos metemos de lleno con nuevos artículos donde veremos los objetivos y los accesorios más importantes, que todo buen aficionado a la fotografía debe tener.

En este artículo empezaremos hablando de los diferentes tipos de objetivos que hay en el mercado, para así poder elegir el que más nos convenga o más se adapte a nuestro tipo de fotografía. Comenzamos:

Cuando tenemos que elegir un objetivo para nuestra cámara, normalmente, lo primero que tenemos que ver es que tipo de focal queremos. Es muy diferente buscar un objetivo para fotografía de paisaje o para fotografía de retrato, por ejemplo. Por cierto, ojo al factor de multiplicación, no es lo mismo un 25mm en un sistema 4/3 (factor de multiplicación 2X) que en una cámara con sensor APS-C (1,5X)

También es importante decidir si queremos que esa focal sea una focal fija, o por contra sea un objetivo con zoom (evidentemente óptico), donde podemos variar esa distancia focal. Hay que tener en cuenta, que mientra los primeros, suelen ser objetivos más luminosos y de mayor calidad óptica, los segundos destacan por su comodidad, ya que se consigue evitar el cambio de objetivo en determinadas situaciones o escenas.

Por último, y antes de lanzarnos a elegir el objetivo, también tenemos que tener en cuenta la mínima distancia a la que nos permite enfocar un objeto (distancia mínima de enfoque), sobre todo si andamos buscando un objetivo para fotografía de acercamiento (fotografía macro). En contra de lo que muchos piensan, NO todos los objetivos te permiten acercarte lo suficiente como para poder practicar esta modalidad (habitual en todas las compactas).

Por tanto, teniendo en cuenta todos estos condicionantes, nos encontramos con la siguiente clasificación de los objetivos:

• Objetivos “ojo de pez” (o fisheye)
• Angulares y grandes angulares
• Objetivos “estándar”
• Teleobjetivos
• Objetivos Macro
• Objetivos con corrección de perspectiva

1. Objetivos “ojo de pez” (o fisheye):

Con una clara vocación creativa, los ojo de pez son objetivos con un angulo de visión extremadamente amplio, llegando hasta los 180º. La diferencia frente a los grandes angulares es que las imágenes se ven muy distorsionadas, como si estuvieran reflejadas en una esfera.

2. Angulares y grandes angulares:

Son objetivos con un gran ángulo de visión, aproximadamente entre 60º y 180º. Proporcionan una gran profundidad de campo y son los objetivos ideales para fotografía de paisajes. Hay que tener en cuenta que a mayor angular, más posibilidad de que el objetivo distorsione las lineas, sobre todo en objetivos de poca calidad.

3. Objetivo “estándar”: Suelen denominarse objetivos normales, o estándar, a aquellos con un ángulo de visión similar al del ojo humano (entre 40 y 65º). Además, estos objetivos suelen tener una gran luminosidad. El 50mm de focal fija, es uno de los objetivos clásicos por antonomasia y siempre debe formar parte del equipo fotográfico de un buen aficionado a la fotografía.

4.Teleobjetivos: El ángulo de visión es menor que el del objetivo normal (generalmente menor de 30º), pero permiten acercarse mucho a objetos que están a gran distancia. Por contra su profundidad de campo es reducida, lo cual en determinado tipo de fotografía, como la de retrato o la fotografía de naturaleza puede ser una ventaja.

5. Objetivos macro: Son objetivos que, independientemente de su focal, permiten el enfoque a muy corta distancia del objeto, por lo que son ideales para la fotografía de acercamiento.

6. Objetivos con corrección de la perspectiva (Tilt and Shift): Son objetivos que permiten girar sobre su eje corrigiendo la perspectiva que todo angular produce. Es el objetivo ideal para la fotografía de arquitectura.

Por último unos consejillos para diferenciar la calidad de los objetivos:

• Comprueba la marca. Como en todo, las buenas marcas de ópticas son garantía de calidad, casi siempre
• La montura, mejor si es metálica, son mas resistentes y presentarán menos holguras con el tiempo
• Un mayor peso suele indicar mejores materiales en su construcción y mayor número de lentes
• Mira que contenga lentes asféricas y de baja dispersión, evitará aberraciones en las imágenes
• Elige objetivos con gran nitidez y contraste, se reflejará en la calidad de las imágenes

En el próximo articulo empezaremos a ver los complementos para vuestras réflex digitales. Esperamos que os guste.

Aquí estamos en el día D de Telefónica y el iPhone en España. Por fin, demasiado tarde, vamos conocer las tarifas de Movistar para ofrecer el iPhone de Apple en España.

En Xataka estamos presentes en el acto de Gran Vía 28 y os lo vamos a ir contando.

• Más de 200.000 inscritos para hacerse con un iPhone, en teoría.
• Exclusiva para los clientes de Telefónica, cualquier contrato Movistar podrá acceder.
• Tarifas de datos +Tarifa de voz
• Dos tarifas de datos, que nos servirán también para conectarnos en los puntos WiFi de la vía pública de Telefónica y de casa.
• Dos precios distintos: 15 euros y otra de 25 euros. Prometen que el usuario estará tranquilo y no consumirá más de lo que tiene contratado. Se confirma el rumor.
• Contrato de compromiso de 24 meses.
• Primera tarifa, hasta 200 MB, terminal HSDPA. Se ralentiza la velocidad hasta los 128 kbps. Al principio de mes se vuelve a la máxima velocidad hasta de nuevo el límite.
• Segunda tarifa, misma velocidad, hasta 1 GB de consumo, luego se ralentiza la velocidad. Pensado para el uso más extensivo e intenso, para descargar vídeos.
• Hay que elegir a ala fuerza un contrato de datos de entre estos dos. Además, se suma la tarifa de voz.
• Precios de terminales distintos : 9, 40, 60 y 90 euros
• 8 GB puede ser gratuito por la conjunción de una tarifa de datos y otra de voz. El precio máximo será de 269 euros si hay portabilidad y de 299 para nuevas altas.
• iPhone de 16 GB, 329 euros para portabilidad y 369 para nuevas altas.
• Se pueden hacer con el iPhone también los clientes de Movistar, usando para ello los puntos que ya tienen.
• Ejemplo, iPhone de 8 GB, Tarifa 15 euros, consumo de voz de 40, precio de 39 euros para portabilidad y 49 para nueva alta.
• Se distribuyen en 1.500 puntos de venta, desde hoy, a la venta mañana. Hay 50 más importantes. Se ampliarán más adelante.
• iPhone se puede dar de alta de dos formas: en la tienda al comprarlo se puede activar o a través de iTunes en su casa, tras contratar en su la tienda la tarifa de voz. Recomiendan los primeros días activarlo en las tiendas de Telefónica.
• No se puede contratar sin un plan de datos ni contrato. Nada de teléfono libre de contrato o permanencia.
• Apple sólo se lleva dinero del terminal, no del consumo de los usuarios.
• Las bajadas de precio de conexión no se sabe si se aplicarán en sus contratos que se firmen con el iPhone.
• Esperan que esta semana se agote lo que tienen, es decir mañana, pero recibirán cada semana más equipos.
• Próximas versiones del iPhone, Telefónica afirma tener exclusividad para todos los modelos. No se mojan tampoco.
• Estimación de usuarios: no tienen estimación de posibles usuarios a final de año.
• De momento no van a integrar más servicios en el iPhone de lo que ya se tienen. Nada de Imagenio por ejemplo.
• Sobre si se venderá en otros lugares que no sean distribuidores Movistar. Hablan específicamente de El Corte Inglés, que desde mañana lo podrán vender.
• Logo de Telefónica no estará en el iPhone. Irá posiblemente en la pantalla.
• Las tarifas de datos son exclusivas para usar con el iPhone.
• Habrá campaña de televisión.

• Clientes potenciales: trabajar en movilidad, fans de Apple y gente cool, casi literalmente.

Seguimos avanzando en el especial sobre cámaras réflex. Una vez que hemos visto dos de las últimas características que los fabricantes están incluyendo en sus cámaras: la visión en vivo y los filtros antipolvo, vamos con la tercera, que no es otra que los estabilizadores de imagen.

Como siempre cada marca apuesta por una determinada tecnología y podemos encontramos con 2 grupos bien diferenciados. Los estabilizadores ópticos y los estabilizadores mecánicos. Existe un tercer grupo, que corrige el movimiento de forma digital, pero en las réflex, normalmente, se opta por alguno de los dos primeros. Vamos a verlos:

La estabilización de la imagen surge a partir de la necesidad de corregir el movimiento de la cámara, así de simple, ya sean pequeñas vibraciones, o movimientos involuntarios (siempre hasta determinados límites, claro) de la cámara. Normalmente, la necesitaremos y nos vendrá bien en dos situaciones claras: cuando usamos velocidades de obturación lentas y cuando usamos teleobjetivos.

Es claro que, a menos velocidad de obturación, más tiempo permanece expuesto el sensor, por lo que cualquier pequeña vibración que le produzcamos a la cámara, se verá reflejada en la foto final, obteniendo fotos borrosas o trepidadas. Si usamos velocidades lentas, porque no tengamos mucha luz (por ejemplo) tendremos que tener cuidado de estabilizar bien la cámara, si no, estamos perdidos.

Algo similar pasa cuando usamos teleobjetivos (grandes zooms), ya que a mayor distancia focal, más velocidad nos hace falta para congelar la imagen, y finalmente el efecto será el mismo, fotos desenfocadas y movidas.

Llegados a este punto, nos encontramos, como hemos dicho con dos tipos de soluciones:

1. El estabilizador óptico, montado en los objetivos, es el que han adoptado por ejemplo Nikon, Canon, Panasonic y Leica

Llamados VR (vibration reduction), IS (image stabilizer) y MegaIOS respectivamente, consisten en un sistema de desplazamiento de lentes colocadas en el interior del objetivo que detectan y corrigen los movimientos de la cámara, tanto los horizontales como los verticales.

Tienen la ventaja de que al estar optimizados para cada objetivo suelen tener un buen rendimiento (se anuncian hasta 4-5 pasos), aunque por contra, deberemos pagarlo cada vez que queramos que nuestro objetivo tenga esa función. Además, estamos introduciendo una lente móvil que debe estar a la altura de las demás lentes del objetivo porque si no, perderíamos calidad de imagen.

2. El estabilizador mecánico, sin embargo, lo encontramos en los cuerpos de las réflex y es un sistema algo distinto. Lo han adoptado marcas como Olympus y Sony entre otras, y en este caso en vez de una lente, lo que se mueve es directamente el sensor de imagen.

Podéis verlo claramente en este vídeo:

Tienen una ventaja evidente, todos los objetivos que le pongamos a ese cuerpo estarán estabilizados sin ningún coste adicional para cada uno de ellos. Si bien parece que el rendimiento es algo menor, también es un sistema efectivo y algunas marcas anuncian hasta 4 y 5 pasos de estabilización mediante este sistema.

De cualquier forma, la estabilización de imagen es una característica difícil de medir, ya que depende mucho de la pericia y el pulso de cada uno, así que independiente de lo que prometa cada sistema o cada marca, piensa que el límite de 3-4 pasos de estabilización es difícil de sobrepasar con la tecnología actual.

Otra característica interesante es que ambos sistemas tienen la posibilidad de desconectar la estabilización en uno de los ejes, permitiéndonos, por ejemplo realizar barridos sin que el sistema de estabilización haga de la suyas en el eje horizontal (pero si corrija el movimiento vertical).

Bueno y os preguntareis, ¿Que sistema es mejor? pues como hemos dicho cada uno tiene sus ventajas y sus inconvenientes, pero mas allá de lo que promete cada casa lo mejor es que si tenéis la posibilidad probéis los dos sistemas y os quedéis con el más os convenza. Lo que no hay duda es que funcionan y es una característica muy interesante, y deseable.

Si tenéis pensado haceros con una nueva cámara réflex, o un nuevo objetivo tenerlo en cuenta.

Más información | Nikon VR | Canon | Olympus | Sony

El polvo en el sensor siempre ha sido uno de los grandes problemas de las cámaras réflex. La posibilidad de intercambiar objetivos, si bien da una versatilidad increíble a cualquier réflex, favorece que, el polvo en suspensión del aire, se introduzca a través de la bayoneta y quede pegado al sensor, produciendo manchas en las imágenes, muy visibles con diafragmas cerrados.

Una vez visto como funciona el live view o visión en vivo en las réflex digitales, seguimos dando un repaso a otras tecnologías que se han ido implementando en este tipo de cámaras. Hoy veremos otra importante característica que soluciona, en mayor o menor medida, el polvo que se introduce en los cuerpos de las cámaras, ensuciando el sensor.

Además no solo de polvo externo se ensucia el sensor, las propias miniparticulas metálicas que se desprenden en el interior de la cámara debido a las partes mecánicas como el obturador o el espejo, pueden causar contaminación por polvo debido a la fricción que se produce durante su movimiento y también pueden producir este tipo de manchas.

¿Como puedes saber si tu sensor tiene manchas de polvo? Pues fácilmente:

• Pon la cámara en modo prioridad a la abertura
• Cierra el diafragma al máximo (valor de f alto)
• Enfoca a un fondo blanco o muy claro, por ejemplo un cielo azul.
• Abre la foto con un programa de edición, como por ejemplo photoshop.

• Busca puntos como estos:

• Si quieres acentuar el efecto haz un ajuste de niveles (no apto para sensibles)

Ahora que has visto las consecuencias del polvo quizás te interese buscar una réflex con un sistema de reducción del polvo en el sensor.

Las marcas, para evitar este desagradable efecto, desde hace unos años han optado por introducir tecnologías que reduzcan lo máximo posible este problema de las réflex.

Fundamentalmente, estos sistemas consisten en colocar, delante del sensor, un elemento que lo proteja y que mediante vibraciones elimine el polvo que pueda quedar adherido a el. Estas vibraciones, se producen normalmente al encender la cámara, que se entiende que es cuando más polvo a podido entrar en el cuerpo, si hemos cambiado el objetivo.

En función de la marca, estos sistemas funcionan mejor o peor, pero parece que todas ellas, han optado finalmente por introducirlo como característica básica en las réflex.

En el caso de Olympus, que es el que más conozco, el sistema, uno de los más valorados, consiste en un cristal de zafiro colocado delante del sensor, que mediante una vibración ultrasónica de 35000 ciclos/segundo (durante un segundo y medio) expulsa el polvo, que va a parar a una tira adhesiva, la cual evita que vuelva a estar en suspensión.

En este vídeo podéis ver como funciona:

Como veis, este tipo de sistemas, son una buena característica a tener en cuenta en las réflex digitales, sobre todo si os gusta la fotografía en ambientes “poco amigables” o si simplemente teneis muchos objetivos y andais constantemente cambiándolos.

Recordad que podéis seguir todo el especial a través del banner de portada. En el siguiente artículo veremos otra interesante característica de las cámaras réflex: los sistemas de estabilización. Esperamos que os guste.

Seguimos, paso a paso con nuestro especial de cámaras réflex digitales. Una vez vistas todas las partes fundamentales de una réflex, tanto externa como internamente nos adentramos un poco más en algunas de las últimas tecnologías que han ido surgiendo en los últimos años y que, poco a poco, todas las marcas van adoptando como características en sus últimas cámaras.

Términos como visión en vivo (live view), estabilizador de imagen o filtro antipolvo, entre otros, son hoy características presentes en muchos de los modelos del mercado, pero no hace mucho, no era así. En los siguientes artículos vamos a ver algunas de estas características “novedosas” en el mercado réflex.

1. Visión en vivo

La llamada visión en vivo o live view, es una de las características que, hasta hace un par de años, era exclusiva de las cámaras compactas.

Si bien en la actualidad, casi todas las cámaras réflex actuales lo vienen incorporando, fue la Olympus E-330, el primer modelo que se atrevió a introducirlo en una cámara réflex.

La visión en vivo o live view, consiste, fundamentalmente en la posibilidad de poder ver, mediante la pantalla LCD, la escena a la que estamos enfocando en vivo. Aún asi, es importante diferenciar los dos tipos de enfoque que podemos encontrarnos cuando usamos el live view:

1. Mediante elevación del espejo: La cámara necesita elevar el espejo principal para que se produzca el autoenfoque. Se da normalmente en cámaras con un solo sensor.

2. Autoenfoque por contraste: Normalmente se consigue mediante la inclusión de un segundo sensor en el cuerpo de la cámara, que da la posibilidad de enfocar sin necesidad de levantar el espejo. Es un sistema similar al de las compactas y algo más rápido que el enfoque por elevación de espejo.

El live view es sin duda un avance importante en las cámaras reflex, ya que permite entre otras cosas:

• Realizar fotos en posiciones dificultosas sin tener que mirar por el visor óptico. Esto es especialmente beneficioso si disponemos de una pantalla abatible, ya que permite fotos a ras de suelo o por encima de la cabeza, como es el caso de la Panasonic DMC-L10 o la Olympus E-3

• La posibilidad de comprobar en vivo la profundidad de campo, la exposición, el histograma o el balance de blancos, entre otros, teniendo la posibilidad de ver en pantalla una imagen lo más parecida posible al resultado final.

• Aumentar la imagen de la escena hasta en 10x, permitiendo un enfoque manual mas “fino” que mediante el visor óptico (muy util para fotografía macro).

En definitiva, una tecnología a la que estamos muy acostumbrados gracias a las compactas pero que aun no esta completamente implantada en las réflex.

¿Que nos depara el futuro? Realmente no se sabe, pero a mi parecer un live view perfecto sería aquel que pudiéramos usarlo en una pantalla de gran movilidad con un enfoque por contraste o mediante un sistema que permita una rapidez similar al disparo réflex. De otra forma el live view seguirá adoleciendo de carencias importantes para terminar de cuajar como característica básica en las réflex.

En el siguiente artículo veremos los sistemas de limpieza del sensor ante el polvo, uno de los problemas clásicos de las réflex.

Una semana más seguimos con el especial sobre cámaras réflex digitales. Ya hemos visto que partes conforman el exterior y el objetivo de una réflex digital. Hoy veremos que partes fundamentales componen el cuerpo de este tipo de cámaras.

Dentro del cuerpo, y dejando a un lado tecnologías especiales, nos encontraremos con algunos elementos fundamentales para el funcionamiento de una réflex que son: espejo principal, pantalla de enfoque, pentaprisma, obturador, el visor y por supuesto el sensor digital, vamos a ver cada uno de ellos:

Espejo principal

Una vez que la luz ha pasado por el objetivo, lo primero que se encuentra en el cuerpo de la cámara es el espejo principal. Este espejo principal, se encuentra delante del sensor con una inclinación de 45º y es el primer responsable de desviar la luz, hacia la pantalla de enfoque y el pentaprisma. En el momento del disparo este espejo gira poniéndose en horizontal y dejando pasar la luz directamente hacia el sensor, que captura la imagen de forma análoga a como lo hacían los antiguos carretes de negativos.

Pantalla de enfoque

Fundamentalmente es un vidrio esmerilado que nos permite verificar cuando el enfoque es correcto. Normalmente suelen incorporar una lente fresnel que facilita la tarea. En algunas cámaras es intercambiable ya que en función al tipo de trabajo puede ser que nos convengan distintos tipos de pantallas que existen en el mercado. Si os interesa el tema aquí tenéis un ejemplo de como hacerlo en una Canon 350D.

Pentaprisma de espejos

Una vez que la luz ha pasado la pantalla de enfoque, se encuentra con uno de los reyes del sistema réflex, el pentaprisma de espejos. ¿Y que función tiene? Pues básicamente 2: redireccionar de nuevo la imagen hacia el visor y reposicionarla verticalmente.

Esto es debido a que la imagen que nos proyecta el objetivo al interior del cuerpo esta invertida, tanto vertical como horizontalmente. El espejo principal se encarga de recolocarla verticalmente, pero aun nos queda hacerlo horizontalmente para que podamos verla correctamente a través del visor.

Visor

Es la ventana por donde miramos y a la cual llega la imagen de la escena que queremos fotografiar. En el ocular, además de la lente fija, normalmente disponermos de pequeñas lentes para corregir 2 o 3 dioptrías de aquellos con algún problema en la visión.

¿Y que pasa cuando disparamos? ¿que camino sigue la luz? Pues como hemos dicho, el espejo principal gira 45º y se pone horizontal y la luz llega directamente al sensor pasando, primero por el obturador.

Obturador

El obturador es otra pieza fundamental, ya que es, junto a la abertura del diafragma, la que determina que cantidad de luz pasa hasta el sensor. ¿Y como lo hace? pues a través de la velocidad de obturación (modo S en las cámaras) que determina cuanto tiempo permanece abierto. Las velocidades de obturación van desde 1/12000 (velocidad muy rápida) hasta exposiciones de varios minutos (mediante el modo Bulb de las cámaras)

Sensor

El gran protagonista cuando hablamos de réflex digitales. Cómo vimos en el primer artículo: ¿Qué es una cámara réflex? el sensor digital es una de las características que definen a este tipo de cámaras y hace una función análoga al carrete de negativos de toda la vida. Se ocupa de captar toda la información posible de la escena ya que recoje toda la luz que el objetivo sea capaz de llevar hasta el.

El sensor está formado por píxeles sensibles a la luz, los famosos Megapíxeles de lás cámaras digitales dependen del número de píxeles que tenga este sensor. Hay distintos tipos de sensores y distintos tipos de formatos pero este tema lo trataremos más detalladamente en próximos artículos.

Por último, os dejo con una imagen que resume todo lo que hemos hablado:

Y esto es básicamente como funciona una cámara réflex digital por dentro. En capítulos siguientes intentaremos ver algunas tecnologías especiales, como el live view o visión en vivo, los filtros antipolvo o los sistemas de estabilización de imagen.

Enlace al vídeo.

Si el Asus Eee ya me parece un portátil más que interesante, con las modificaciones que le hace le gente su atractivo aumenta cada vez más. Primero vimos como le habían añadido Bluetooth y un disco flash de 16 GB, una buena modificación, especialmente el Bluetooth que nos permitirá conectarnos fácilmente a Internet con un móvil.

Ahora vemos como un usuario le ha añadido al Asus Eee una pantalla táctil, la cual compró en eBay por 65 dólares e instaló entre la pantalla original y la carcasa, conectándola al puerto USB del ordenador directamente soldándola en la placa base.

No recomendable para los que no sean muy manitas, pero una interesante modificación que no me importaría probar. El único problema es que la pantalla táctil requiera Windows para funcionar.

Vía | JkOnTheRun.

Aunque en general las cámaras de fotos la mayoría de consumidores las compra para abarcar múltiples circunstancias, me ha gustado la iniciativa de Olympus de sacar una especie de kits para fotógrafos con sus modelos E-410 y E-510. Así, si queremos fotografiar preferiblemente naturaleza, deporte o demás disciplinas, ellos nos dan todo lo necesario. Tomad nota.

Todos los kits, pensados quizás para fotógrafos profesionales, disponen de tecnología Live View para la previsualización en pantalla de la escena que vamos a fotografiar. Además incorporan una nueva generación de sensores Live MOS de 10 Megapíxeles.

Los nuevos kits son:

• E-410 Underwater Pro Kit
• E-510 Medical & Macro Pro Kit
• E-510 Architecture Pro Kit
• E-510 Travelling Pro Kit
• E-510 Reportage Pro Kit
• E-510 Pro Kit

Nuestros compañeros de Xatakafoto os explicarán con más detalle cada uno de estos kits, pero para que veáis como son os dejamos con el Medical&Macro, que cuenta con el cuerpo de la E-510, un objetivo Macro ZUIKO DIGITAL ED 50mm 1:2.0, un set de flash anular SRF-11 con anillo adaptador de flash FR-1 y la mochila compacta del E-System SBC-1.

En general Olympus ha dotado a cada kit de los elementos necesarios para cubrir unas específicas necesidades.

Más información | Olympus.