La PMA 2009, la gran feria de fotografía del año, empieza la semana que viene, y parece que en ella se presentarán las grandes novedades de los diferentes fabricantes. Por Canon se habla de la 500D, y por Nikon una D700X y D400.

Cierto o no, otro gran fabricante del que se rumorea un gran lanzamiento es Sony, con su Sony Cybershot DSC-HX1 que traería grabación de vídeo en alta definición. Recuerdo que por ahora las dos DSLR más populares con esta característica son la Nikon D90 y la Canon EOS 5D Mark II, con grabación en 720 y 1080 píxeles respectivamente.

La Cybershot DSC-HX1 de Sony traería, si finalmente se cumple la información filtrada estos días, un sensor CMOS de 9 megapíxeles que permitiría grabar vídeo con una resolución de 1920×1080 píxeles, como la Canon 5D. Incluiría una pantalla de 3 megapíxeles pulgadas, el tamaño más común en las actuales reflex digitales del mercado, y no sería táctil ni traería ninguna novedad notable.

Respecto al precio la sorpresa está presente. Se habla de 400 libras, unos 450 euros y que supone una diferencia muy representativa respecto de las reflex actuales: por hacernos una idea, el cuerpo de la D90 de Nikon sale por unas 700 libras, mientras que el de la 5D Mark II se sitúa en 2.300.

Un aspecto que me llama particularmente la atención es que, según el rumor, el sensor es realmente pequeño, de sólo 9.1 megapíxeles frente a los 21.1 Full Frame de la 5D Mark II y los 12.3 APS-C de la D90. ¿Ofrecerá la DSC-HX1 la misma calidad que sus rivales pese al sensor?. Por cierto si te has perdido con los diferentes tipos de sensores por aquí tienes una guía que realizamos hace algunos meses y en la que se explican los tres tipos que he comentado anteriormente.

De todas formas, casi con toda seguridad sabremos más información la próxima semana en el PMA 2009, que se celebrará entre el 3 y el 5 de marzo.

ACTUALIZACIÓN: como bien comenta kindgott en los primeros comentarios, es posible que no sea una reflex como tal, sino una cámara de las denominadas bridge, a camino entre reflex y compacta. ¡Gracias por el apunte!

Vía | CrunchGear.
Más información | DPReview.

Creo que nadie sorprende que la Nikon D90 haya quedado en primera posición en nuestra encuesta para decidir cual es la mejor réflex digital de entrada de este 2008, a pesar de que se ha disputado ese primer puesto con su rival de Canon.

Pero, finalmente, ha quedado ganadora con casi un 40% de los votos. Seguro que el ser la primera cámara réflex capaz de grabar vídeo en HD ha ayudado a muchos lectores a decidirse por ella. Y es que así tenemos prestaciones de una compacta en un modelo algo más “serio”.

Con un sensor de 12.3 megapíxeles, la Nikon D90 tiene un tiempo de respuesta muy bajo, un sistema de limpieza, diversos modos automáticos con reconocimiento de escenas, detección de rostros y, la ya mencionada posibilidad de grabar vídeo a 1280 × 720 píxeles y 24 fps.

Su pantalla trasera de 3 pulgadas con sistema LiveView también le ayuda a un manejo sencillo. Es, por tanto, una cámara enfocada a aquellos aficionados a los que no les importe gastar un poco más para conseguir ese toque extra que implica la grabación de vídeo.

La Canon EOS 450D se ha quedado como segunda del ranking, pero no a demasiada distancia, pues se lleva un 33% de los votos. Lo hace ofreciendo un sensor de 12.2 megapíxeles, una pantalla de 3 pulgadas con tecnología LiveView y un precio algo más ajustado que su rival, al no disponer de grabación de vídeo.

Ya bastante por detrás tenemos a la Sony A350, también con sistema LiveView y un sensor de 14.2 megapíxeles, la Olympus E-520, con sensor de 10 megapíxeles, y la Panasonic Lumix G1, la primera en incorporar el sistema micro cuatro tercios.

Una vez que hemos visto las características generales de cada uno de los formatos de sensor que actualmente montan las réflex digitales, vamos a meternos de lleno con cada uno de ellos.

Empezaremos por el más pequeño, el sensor cuatro tercios. Como cada uno de ellos tiene sus ventajas y sus inconvenientes. Veámoslas:

Cuando hablamos de sensores cuatro tercios, no hablamos simplemente de un tamaño de sensor, sino de toda un estándar. Una norma que surgió en el año 2003 impulsada por Olympus y kodak, y que actualmente la adoptan, además de las marcas impulsoras, otros fabricantes como son: Panasonic, Kodak, Leica, Fujifilm, Sanyo y Sigma.

Como decíamos, este estándar no solo define el tamaño del sensor, sino que establece varias normas que deben cumplirse como son:

1. Un tamaño de la diagonal 21,6mm La mitad que un negativo de 35mm
2. Tipo, tamaño y forma del diámetro interior de la montura
3. Distancia de la montura al plano focal
4. Tamaño del círculo de imagen
5. Relación entre la diagonal de la bayoneta y la diagonal del sensor
6. Intercambio de información digital entre la cámara y el objetivo
7. Ser un sistema abierto a todos los fabricantes miembros de la norma 4/3

Una vez vistas las características principales del sistema cuatro tercios, veamos sus ventajas principales:

1. Es un sistema diseñado específicamente para la fotografía digital
2. Permite el uso de cuerpos menos voluminosos y objetivos más pequeños (casi la mitad) que conservan el mismo ángulo de visión que los objetivos de 35 mm
3. Intercambiabilidad entre distintos fabricantes tanto de objetivos como de cuerpos
4. Ópticas casi telecéntricas, evitando en mayor medida que en otros sensores el viñeteado de las imágenes, puesto que la luz incide más perpendicularmente que en otros sistemas
5. Objetivos más luminosos.

Por contra, el ruido a Isos altos o el tamaño del visor, normalmente algo más pequeño que en sus competidoras, son los problemas más acusados en las cámaras que montan estos sensores

Además, como ya os contamos, hay que tener en cuenta que el factor de multiplicación en estos caso es de 2X, es decir, un 150mm, montado sobre una réflex con sensor 4/3 equivaldría a un 300mm si estuviéramos disparando en una réflex de carrete.

Por último y si no se presenta nada nuevo en Photokina vamos a ver que cámaras hasta día de hoy montan sensor cuatro tercios. Actualmente son estas:

1. Olympus E-1 (Noviembre 2003)
2. Olympus E-300(Diciembre 2004)
3. Olympus E-500 (Septiembre 2005)
4. Olympus E-330 (Enero 2006)
5. Panasonic Lumix DMC-L1(Febrero 2006)
6. Leica Digilux 3 (Septiembre 2006) basada en la Lumix L1
7. Olympus E-400 (Septiembre 2006)
8. Olympus E-410 (Abril 2007)
9. Olympus E-420 (Mayo 2008)
10. Olympus E-510 (Junio 2007)
11. Olympus E-520 (Agosto 2008)
12. Panasonic Lumix DMC-L10 (Otoño 2007)
13. Olympus E-3 (Otoño 2007)

En siguientes artículos veremos tanto los sensores APS-C como los de formato completo “full frame“

Más Información | Estándar cuatro tercios

Son diversas las marcas que disponen de cámaras réflex de nivel introductorio, para aquellos que empiezan a adentrarse un poco más en serio en el mundo de la fotografía. Algunos de los ejemplos más conocidos son la Nikon D40X o la recientemente aparecida Canon EOS 1000d.

A ellas se une la Pentax K-m, que combina las prestaciones de una cámara réflex, como las lentes intercambiables, con la sencillez de uso y controles simplificados que solemos encontrar en las cámaras compactas, lo que resultará una buena manera de ir aprendiendo como funcionan los modos más avanzados.

El sensor de la Pentax K-m tiene una resolución de 10.2 megapíxeles, ofrece sensibilidades ISO entre 100 y 3200 y dispone de un estabilizador de imagen integrado. Se incluye también un sistema de eliminación de polvo en el sensor por vibración.

La pantalla trasera es de 2.7 pulgadas y, extrañamente, la cámara usa cuatro pilas de tipo AA para la alimentación, en lugar de la clásica batería recargable de la que disponen otros modelos similares. Para almacenar las imágenes podremos utilizar tarjetas de memoria SD o SDHC.

Para los que necesiten de ayuda al tomar una foto, la Pentax K-m incluye un botón que realiza esta misma función, junto a 16 modos automáticos con los que no tendremos problemas para seleccionar el más adecuado en cada momento.

La Pentax K-m vendrá con el clásico objetivo de 18-55 milímetros y tendrá un precio de 499 euros, poniéndose a la venta a partir de noviembre.

Vía | Electronista.

Tras un pequeño descanso veraniego, volvemos a la carga con el especial sobre réflex digitales en Xataka.

Con una de las ferias de fotografía más importantes a la vuelta de la esquina, Photokina 2008, en esta nueva serie de artículos vamos a intentar explicar los tipos de réflex que hay en el mercado, entrando en cada una de las gamas actuales y viendo que nos ofrece cada una de las marcas más importantes en lo que a réflex digitales se refiere. Finalmente, intentaremos guiaros hacia que réflex escoger en función de lo que busque cada uno.

En este primer artículo, explicaremos cuales son los formatos y tamaños de sensor que actualmente montan los fabricantes en sus réflex, para que podamos elegir el que más nos guste o más nos convenza para el tipo de fotografía que vamos a realizar.

Empecemos:

Cuando hablamos de sensores, automáticamente a todos nos viene a la cabeza una cosa: los megapíxeles, pero como os hemos dicho en más de una ocasión, no solo de megapíxeles vive el fotógrafo, existen otras características importantes a tener en cuenta cuando nos disponemos a elegir un sistema y un formato determinado.

Actualmente, y dejando a un lado formatos menos conocidos, si echamos un vistazo al mercado podemos encontrarnos con 3 tipos de formatos de sensor en las réflex digitales que son, en orden según su tamaño:

Full frame, normalmente reservado a cámaras profesionales de gama alta, APS-C, especialmente usado por Nikon, Canon y Sony en réflex de gama básica y gama avanzada, y por último el sistema 4/3, impulsado por Olympus junto a otros fabricantes como Panasonic, Leica y Kodak entre otros.

Es importante saber que tamaño de sensor monta la réflex que elijamos, ya que de ello depende el famoso factor de multiplicación que habréis oído en tantas ocasiones. Si hablamos de Full frame, el factor de multiplicación sera 1X, por lo que si le montamos un objetivo de distancia focal 50mm, estaremos hablando de 50mm reales, tal y como lo entendíamos en fotografía analógica. Si por contra hablamos de sensores APS-C o sensores 4/3, hablaremos de factores de multiplicación de 1,5X y 2X respectivamente, (1,6X en Canon) con lo que tendremos que multiplicar distancia focal de nuestro objetivo para obtener la distancia focal equivalente en analógico.

Es decir, un 300mm, montado sobre una réflex con sensor 4/3 equivaldria a un 600mm si estuviéramos disparando en una réflex de carrete. Esta misma distancia focal, en un objetivo montado sobre un sensor APS-C de Canon, equivaldría a una focal de 480mm en analógico.

Es importante tener esto en cuenta en función de la fotografía que busquemos practicar. Si buscamos fotografía con teleobjetivos, quizás nos convenga buscar un sistema 4/3, pero si lo que queremos es grandes angulares, probablemente nos convenga más otro sistema. Aún así, la mayoría de las marcas tienen un extenso catálogo de objetivos, por lo que no nos será difícil encontrar la focal que busquemos en cada uno de ellos.

Y no solo el factor de multiplicación cuenta, también el formato de la imagen será distinto si hablamos de sensores APS-C o hablamos de sensores 4/3 por ejemplo, ya que las fotos que hagamos tendrán unas dimensiones proporcionales al sensor que monte la cámara, tal y como vemos en la siguiente imagen:

Por tanto, saber que tamaño y formato de sensor queremos es importante a la hora de elegir una réflex digital. En siguientes artículos, veremos las características principales de cada uno de estos sensores, y os diremos que modelos, actuales y próximos, montan cada tipo de sensor, para que busquéis el que más os interese.

Seguimos con nuestro especial sobre réflex digitales. En esta ocasión, después de hablaros sobre los tipos de objetivos, vamos a hablar de los flashes, otro de los objetos esenciales que todo buen aficionado a la fotografía debe tener en su equipo.

Empezaremos definiendo qué es un flash:

Cuando hablamos de flash, en fotografía, nos referimos simplemente a una fuente de luz artificial, que nos permite, básicamente, iluminar una escena, bien porque la luz que tengamos sea insuficiente, o simplemente como complemento a la luz ambiente.

Todas las cámaras del mercado, o casi todas, suelen incorporar un flash, llamado flash integrado, pero el mercado nos ofrece un abanico mucho más amplio, vamos a verlos:

Como decimos, existen varios tipos de flashes, y aunque podriamos clasificarlos según varios criterios, vamos a resumirlos en dos: los flashes integrados y los flashes externos.

Los flashes integrados, como su nombre indica vienen incorporado de fábrica en las cámaras y tienen las siguientes características:

• Son flashes pequeños, y de escasa potencia, por lo que no nos serán muy útiles si queremos fotografiar a cierta distancia del objeto.


• Al tener una fuente de luz pequeña y cercana al objetivo, producen sombras duras y fotos artificiales con lo que en determinado tipo de fotografía nos producirá escenas poco reales.


• Suelen trabajar en automático, aunque la mayoría de las réflex nos permiten jugar con algunos de sus parámetros más generales, como la intensidad o los modos de que disponen los flash


• Evidentemente tienen la ventaja de que al ser integrado, no nos supone un sobrecoste cuando compramos una réflex, por lo que podrá servirnos para comenzar a experimentar con ellos y para sacarnos de algún que otro apuro. Aunque es un flash suficiente para la mayoría de los usuarios, se nos quedará corto en cuanto pretendamos avanzar algo más en iluminación mediante estos dispositivos.

Cuando hablamos de flashes externos, por contra, hablamos de dispositivos que se conectan a la cámara mediante una zapata de conexión, y suelen destacar por lo siguiente:

• Son más voluminosos aunque mejor construidos, dan mayor calidad y las sombras no son tan duras, sobre todo si usamos difusores. Nos ofrecerá, por tanto, más realismo en las imágenes, en cuanto nos hacemos con su manejo


• Son más potentes, por lo que nos permiten usarlos con objetos y escenas más lejanas


• Permiten bascular el cabezal, lo que nos ofrece un mundo de posibilidades, al poder rebotar la luz en diferentes superficies.

Y a grandes rasgos, estas son las características principales de los flashes externos y los flashes integrados, aunque si os interesa el tema, podeis ampliar información y conceptos en nuestros tres últimos artículos del curso de fotografía de Xataka Foto:

31. El flash: Conceptos
32. El flash: Tipos de flash
33. El flash: Modos de flash

Una vez finalizada la primera parte del especial sobre réflex digitales, donde hemos visto qué es una cámara réflex, qué partes la componen (I, II y III) y que tecnologías nos ofrecen (I, II y III) nos metemos de lleno con nuevos artículos donde veremos los objetivos y los accesorios más importantes, que todo buen aficionado a la fotografía debe tener.

En este artículo empezaremos hablando de los diferentes tipos de objetivos que hay en el mercado, para así poder elegir el que más nos convenga o más se adapte a nuestro tipo de fotografía. Comenzamos:

Cuando tenemos que elegir un objetivo para nuestra cámara, normalmente, lo primero que tenemos que ver es que tipo de focal queremos. Es muy diferente buscar un objetivo para fotografía de paisaje o para fotografía de retrato, por ejemplo. Por cierto, ojo al factor de multiplicación, no es lo mismo un 25mm en un sistema 4/3 (factor de multiplicación 2X) que en una cámara con sensor APS-C (1,5X)

También es importante decidir si queremos que esa focal sea una focal fija, o por contra sea un objetivo con zoom (evidentemente óptico), donde podemos variar esa distancia focal. Hay que tener en cuenta, que mientra los primeros, suelen ser objetivos más luminosos y de mayor calidad óptica, los segundos destacan por su comodidad, ya que se consigue evitar el cambio de objetivo en determinadas situaciones o escenas.

Por último, y antes de lanzarnos a elegir el objetivo, también tenemos que tener en cuenta la mínima distancia a la que nos permite enfocar un objeto (distancia mínima de enfoque), sobre todo si andamos buscando un objetivo para fotografía de acercamiento (fotografía macro). En contra de lo que muchos piensan, NO todos los objetivos te permiten acercarte lo suficiente como para poder practicar esta modalidad (habitual en todas las compactas).

Por tanto, teniendo en cuenta todos estos condicionantes, nos encontramos con la siguiente clasificación de los objetivos:

• Objetivos “ojo de pez” (o fisheye)
• Angulares y grandes angulares
• Objetivos “estándar”
• Teleobjetivos
• Objetivos Macro
• Objetivos con corrección de perspectiva

1. Objetivos “ojo de pez” (o fisheye):



Con una clara vocación creativa, los ojo de pez son objetivos con un angulo de visión extremadamente amplio, llegando hasta los 180º. La diferencia frente a los grandes angulares es que las imágenes se ven muy distorsionadas, como si estuvieran reflejadas en una esfera.

2. Angulares y grandes angulares:



Son objetivos con un gran ángulo de visión, aproximadamente entre 60º y 180º. Proporcionan una gran profundidad de campo y son los objetivos ideales para fotografía de paisajes. Hay que tener en cuenta que a mayor angular, más posibilidad de que el objetivo distorsione las lineas, sobre todo en objetivos de poca calidad.

3. Objetivo “estándar”: Suelen denominarse objetivos normales, o estándar, a aquellos con un ángulo de visión similar al del ojo humano (entre 40 y 65º). Además, estos objetivos suelen tener una gran luminosidad. El 50mm de focal fija, es uno de los objetivos clásicos por antonomasia y siempre debe formar parte del equipo fotográfico de un buen aficionado a la fotografía.

4.Teleobjetivos: El ángulo de visión es menor que el del objetivo normal (generalmente menor de 30º), pero permiten acercarse mucho a objetos que están a gran distancia. Por contra su profundidad de campo es reducida, lo cual en determinado tipo de fotografía, como la de retrato o la fotografía de naturaleza puede ser una ventaja.

5. Objetivos macro: Son objetivos que, independientemente de su focal, permiten el enfoque a muy corta distancia del objeto, por lo que son ideales para la fotografía de acercamiento.

6. Objetivos con corrección de la perspectiva (Tilt and Shift): Son objetivos que permiten girar sobre su eje corrigiendo la perspectiva que todo angular produce. Es el objetivo ideal para la fotografía de arquitectura.

Por último unos consejillos para diferenciar la calidad de los objetivos:

• Comprueba la marca. Como en todo, las buenas marcas de ópticas son garantía de calidad, casi siempre
• La montura, mejor si es metálica, son mas resistentes y presentarán menos holguras con el tiempo
• Un mayor peso suele indicar mejores materiales en su construcción y mayor número de lentes
• Mira que contenga lentes asféricas y de baja dispersión, evitará aberraciones en las imágenes
• Elige objetivos con gran nitidez y contraste, se reflejará en la calidad de las imágenes

En el próximo articulo empezaremos a ver los complementos para vuestras réflex digitales. Esperamos que os guste.

Seguimos avanzando en el especial sobre cámaras réflex. Una vez que hemos visto dos de las últimas características que los fabricantes están incluyendo en sus cámaras: la visión en vivo y los filtros antipolvo, vamos con la tercera, que no es otra que los estabilizadores de imagen.

Como siempre cada marca apuesta por una determinada tecnología y podemos encontramos con 2 grupos bien diferenciados. Los estabilizadores ópticos y los estabilizadores mecánicos. Existe un tercer grupo, que corrige el movimiento de forma digital, pero en las réflex, normalmente, se opta por alguno de los dos primeros. Vamos a verlos:

La estabilización de la imagen surge a partir de la necesidad de corregir el movimiento de la cámara, así de simple, ya sean pequeñas vibraciones, o movimientos involuntarios (siempre hasta determinados límites, claro) de la cámara. Normalmente, la necesitaremos y nos vendrá bien en dos situaciones claras: cuando usamos velocidades de obturación lentas y cuando usamos teleobjetivos.

Es claro que, a menos velocidad de obturación, más tiempo permanece expuesto el sensor, por lo que cualquier pequeña vibración que le produzcamos a la cámara, se verá reflejada en la foto final, obteniendo fotos borrosas o trepidadas. Si usamos velocidades lentas, porque no tengamos mucha luz (por ejemplo) tendremos que tener cuidado de estabilizar bien la cámara, si no, estamos perdidos.

Algo similar pasa cuando usamos teleobjetivos (grandes zooms), ya que a mayor distancia focal, más velocidad nos hace falta para congelar la imagen, y finalmente el efecto será el mismo, fotos desenfocadas y movidas.

Llegados a este punto, nos encontramos, como hemos dicho con dos tipos de soluciones:

1. El estabilizador óptico, montado en los objetivos, es el que han adoptado por ejemplo Nikon, Canon, Panasonic y Leica

Llamados VR (vibration reduction), IS (image stabilizer) y MegaIOS respectivamente, consisten en un sistema de desplazamiento de lentes colocadas en el interior del objetivo que detectan y corrigen los movimientos de la cámara, tanto los horizontales como los verticales.

Tienen la ventaja de que al estar optimizados para cada objetivo suelen tener un buen rendimiento (se anuncian hasta 4-5 pasos), aunque por contra, deberemos pagarlo cada vez que queramos que nuestro objetivo tenga esa función. Además, estamos introduciendo una lente móvil que debe estar a la altura de las demás lentes del objetivo porque si no, perderíamos calidad de imagen.

2. El estabilizador mecánico, sin embargo, lo encontramos en los cuerpos de las réflex y es un sistema algo distinto. Lo han adoptado marcas como Olympus y Sony entre otras, y en este caso en vez de una lente, lo que se mueve es directamente el sensor de imagen.

Podéis verlo claramente en este vídeo:

Tienen una ventaja evidente, todos los objetivos que le pongamos a ese cuerpo estarán estabilizados sin ningún coste adicional para cada uno de ellos. Si bien parece que el rendimiento es algo menor, también es un sistema efectivo y algunas marcas anuncian hasta 4 y 5 pasos de estabilización mediante este sistema.

De cualquier forma, la estabilización de imagen es una característica difícil de medir, ya que depende mucho de la pericia y el pulso de cada uno, así que independiente de lo que prometa cada sistema o cada marca, piensa que el límite de 3-4 pasos de estabilización es difícil de sobrepasar con la tecnología actual.

Otra característica interesante es que ambos sistemas tienen la posibilidad de desconectar la estabilización en uno de los ejes, permitiéndonos, por ejemplo realizar barridos sin que el sistema de estabilización haga de la suyas en el eje horizontal (pero si corrija el movimiento vertical).

Bueno y os preguntareis, ¿Que sistema es mejor? pues como hemos dicho cada uno tiene sus ventajas y sus inconvenientes, pero mas allá de lo que promete cada casa lo mejor es que si tenéis la posibilidad probéis los dos sistemas y os quedéis con el más os convenza. Lo que no hay duda es que funcionan y es una característica muy interesante, y deseable.

Si tenéis pensado haceros con una nueva cámara réflex, o un nuevo objetivo tenerlo en cuenta.

Más información | Nikon VR | Canon | Olympus | Sony

El polvo en el sensor siempre ha sido uno de los grandes problemas de las cámaras réflex. La posibilidad de intercambiar objetivos, si bien da una versatilidad increíble a cualquier réflex, favorece que, el polvo en suspensión del aire, se introduzca a través de la bayoneta y quede pegado al sensor, produciendo manchas en las imágenes, muy visibles con diafragmas cerrados.

Una vez visto como funciona el live view o visión en vivo en las réflex digitales, seguimos dando un repaso a otras tecnologías que se han ido implementando en este tipo de cámaras. Hoy veremos otra importante característica que soluciona, en mayor o menor medida, el polvo que se introduce en los cuerpos de las cámaras, ensuciando el sensor.

Además no solo de polvo externo se ensucia el sensor, las propias miniparticulas metálicas que se desprenden en el interior de la cámara debido a las partes mecánicas como el obturador o el espejo, pueden causar contaminación por polvo debido a la fricción que se produce durante su movimiento y también pueden producir este tipo de manchas.

¿Como puedes saber si tu sensor tiene manchas de polvo? Pues fácilmente:

• Pon la cámara en modo prioridad a la abertura
• Cierra el diafragma al máximo (valor de f alto)
• Enfoca a un fondo blanco o muy claro, por ejemplo un cielo azul.
• Abre la foto con un programa de edición, como por ejemplo photoshop.

• Busca puntos como estos:

• Si quieres acentuar el efecto haz un ajuste de niveles (no apto para sensibles)

Ahora que has visto las consecuencias del polvo quizás te interese buscar una réflex con un sistema de reducción del polvo en el sensor.

Las marcas, para evitar este desagradable efecto, desde hace unos años han optado por introducir tecnologías que reduzcan lo máximo posible este problema de las réflex.

Fundamentalmente, estos sistemas consisten en colocar, delante del sensor, un elemento que lo proteja y que mediante vibraciones elimine el polvo que pueda quedar adherido a el. Estas vibraciones, se producen normalmente al encender la cámara, que se entiende que es cuando más polvo a podido entrar en el cuerpo, si hemos cambiado el objetivo.

En función de la marca, estos sistemas funcionan mejor o peor, pero parece que todas ellas, han optado finalmente por introducirlo como característica básica en las réflex.

En el caso de Olympus, que es el que más conozco, el sistema, uno de los más valorados, consiste en un cristal de zafiro colocado delante del sensor, que mediante una vibración ultrasónica de 35000 ciclos/segundo (durante un segundo y medio) expulsa el polvo, que va a parar a una tira adhesiva, la cual evita que vuelva a estar en suspensión.

En este vídeo podéis ver como funciona:

Como veis, este tipo de sistemas, son una buena característica a tener en cuenta en las réflex digitales, sobre todo si os gusta la fotografía en ambientes “poco amigables” o si simplemente teneis muchos objetivos y andais constantemente cambiándolos.

Recordad que podéis seguir todo el especial a través del banner de portada. En el siguiente artículo veremos otra interesante característica de las cámaras réflex: los sistemas de estabilización. Esperamos que os guste.

Seguimos, paso a paso con nuestro especial de cámaras réflex digitales. Una vez vistas todas las partes fundamentales de una réflex, tanto externa como internamente nos adentramos un poco más en algunas de las últimas tecnologías que han ido surgiendo en los últimos años y que, poco a poco, todas las marcas van adoptando como características en sus últimas cámaras.

Términos como visión en vivo (live view), estabilizador de imagen o filtro antipolvo, entre otros, son hoy características presentes en muchos de los modelos del mercado, pero no hace mucho, no era así. En los siguientes artículos vamos a ver algunas de estas características “novedosas” en el mercado réflex.

1. Visión en vivo

La llamada visión en vivo o live view, es una de las características que, hasta hace un par de años, era exclusiva de las cámaras compactas.

Si bien en la actualidad, casi todas las cámaras réflex actuales lo vienen incorporando, fue la Olympus E-330, el primer modelo que se atrevió a introducirlo en una cámara réflex.

La visión en vivo o live view, consiste, fundamentalmente en la posibilidad de poder ver, mediante la pantalla LCD, la escena a la que estamos enfocando en vivo. Aún asi, es importante diferenciar los dos tipos de enfoque que podemos encontrarnos cuando usamos el live view:

1. Mediante elevación del espejo: La cámara necesita elevar el espejo principal para que se produzca el autoenfoque. Se da normalmente en cámaras con un solo sensor.

2. Autoenfoque por contraste: Normalmente se consigue mediante la inclusión de un segundo sensor en el cuerpo de la cámara, que da la posibilidad de enfocar sin necesidad de levantar el espejo. Es un sistema similar al de las compactas y algo más rápido que el enfoque por elevación de espejo.

El live view es sin duda un avance importante en las cámaras reflex, ya que permite entre otras cosas:

• Realizar fotos en posiciones dificultosas sin tener que mirar por el visor óptico. Esto es especialmente beneficioso si disponemos de una pantalla abatible, ya que permite fotos a ras de suelo o por encima de la cabeza, como es el caso de la Panasonic DMC-L10 o la Olympus E-3

• La posibilidad de comprobar en vivo la profundidad de campo, la exposición, el histograma o el balance de blancos, entre otros, teniendo la posibilidad de ver en pantalla una imagen lo más parecida posible al resultado final.

• Aumentar la imagen de la escena hasta en 10x, permitiendo un enfoque manual mas “fino” que mediante el visor óptico (muy util para fotografía macro).

En definitiva, una tecnología a la que estamos muy acostumbrados gracias a las compactas pero que aun no esta completamente implantada en las réflex.

¿Que nos depara el futuro? Realmente no se sabe, pero a mi parecer un live view perfecto sería aquel que pudiéramos usarlo en una pantalla de gran movilidad con un enfoque por contraste o mediante un sistema que permita una rapidez similar al disparo réflex. De otra forma el live view seguirá adoleciendo de carencias importantes para terminar de cuajar como característica básica en las réflex.

En el siguiente artículo veremos los sistemas de limpieza del sensor ante el polvo, uno de los problemas clásicos de las réflex.