¿Y si buena parte del software que usamos cada día ya estuviera empezando a escribirse de otra manera? La IA lleva tiempo entrando en la programación por la puerta de los asistentes, las sugerencias de código y las pequeñas automatizaciones, pero lo que empieza a verse ahora va bastante más allá. La cuestión ya no es solo si estos sistemas ayudan a escribir más rápido, sino qué ocurre cuando una gran tecnológica decide apoyarse en ellos de forma sistemática. Google ha dado una pista bastante clara de hacia dónde va esa transición.

El salto de Google. La cifra la puso sobre la mesa Sundar Pichai en una publicación del blog vinculada a Cloud Next 2026. Según del CEO de Google, la compañía lleva tiempo utilizando IA para generar código internamente y hoy el 75% de todo el código nuevo ya está generado por IA y aprobado por ingenieros. El salto no es menor: el pasado otoño, ese porcentaje era del 50%. En apenas unos meses, Google ha pasado de un uso ya muy elevado a situar la IA en el centro de buena parte de su producción de software.

La precisión importa. Ese matiz no es menor: generado por IA no significa aceptado sin control humano. Pichai habla de código generado por estos sistemas, pero también aprobado por ingenieros, una diferencia necesaria para no sobredimensionar el dato. Richard Seroter, director sénior de Google Cloud, lo explicó a Fast Company al señalar que esa aprobación humana es “fundamental en esta área”. La lectura de Google es que la IA puede asumir una parte creciente de la producción, pero dentro de un flujo en el que los ingenieros siguen validando, corrigiendo y tomando decisiones.

El giro interno de Google. Pichai no presentó este avance como una simple mejora de productividad, sino como parte de un cambio hacia flujos de trabajo “verdaderamente agentivos”. Según explicó, los ingenieros de Google están orquestando equipos digitales autónomos, lanzando agentes para completar tareas que antes dependían mucho más del trabajo directo humano. El ejemplo que citó ayuda a medir el alcance de esa transición: una migración compleja de código, realizada por agentes e ingenieros, se completó seis veces más rápido que lo que era posible hace solo un año con ingenieros trabajando solos.

El ingeniero cambia de sitio. La tesis de Google no es que el programador desaparezca, sino que su trabajo se desplaza. Seroter explicó a Fast Company que, con ese nuevo reparto de tareas, los ingenieros pueden centrarse en tareas de mayor valor: arquitectura de sistemas, diseño y resolución de problemas complejos. En ese nuevo reparto, la escritura manual de código pierde parte de su peso y gana importancia la capacidad de dirigir, revisar y convertir esas piezas en productos reales.

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El contraste con el resto del sector. Una encuesta de Sonar de principios de este año señala que el 96% de los desarrolladores reconoce que no confía plenamente en el código generado por IA, y que el 52% no siempre lo revisa en busca de errores antes de incorporarlo. Al mismo tiempo, el peso de estas herramientas crece muy deprisa: el código generado por IA habría pasado del 6% en 2023 al 42% en el último informe, con una previsión del 65% para 2027. Así que tenemos razones para decir que la adopción va por delante de la confianza.

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Los 90 fueron maravillosos en el mundillo del software y el hardware. Troleos épicos como el de los 299 dólares de la primera PlayStation, la legendaria lave de Windows 95 o el emulador de PlayStation que presentó el mismísimo Steve Jobs. A mediados de década salió un programa que prometía lo imposible: doblar la cantidad de memoria RAM de tu PC.

Su nombre fue SoftRAM 95 y, aunque hoy nos haga arquear una ceja, en su día vendió cientos de miles de copias a 80 dólares cada una. Y spoiler: no servía para absolutamente nada.

SoftRAM 95, la solución milagrosa para la RAM de tu PC

El lanzamiento de un programa como este es un producto de su época, una en la que los usuarios podían estar menos ‘avispados’ que ahora por razones más que lógicas y en una industria en la que todo se iba aprendiendo y desarrollando sobre la marcha. Había veces que los más espabilados eran los que conseguían resultados, pero una empresa llamada Suncronys Softcorp aprendió la lección por las malas.

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Corría el año 1995 y Windows 95 empezaba a revolucionar los hogares. Aunque el sistema de Microsoft hacía que controlar un PC fuera más accesible que nunca (para desgracia de Steve Jobs), el hardware seguía teniendo una brutal barrera de entrada: el precio.

Seguían siendo dispositivos caros, carísimos, por lo que ahorrar en componentes permitía ahorrar algunos dólares. La RAM era uno de esos componentes por los que se pagaban el KB a precio de oro, pero… ¿y si hubiera un programa que, por unos cuantos dólares, duplicara la cantidad de memoria de nuestro PC? ¿Y si todo eso lo hacía sin necesidad de toquetear ninguna pieza de nuestro equipo?

Ahí es donde la californiana Syncronys Softcorp vio un filón y -ahora podemos decir que a mala fe- lanzó su programa: SoftRAM 95. Salió a la venta en agosto de ese 1995 y se estima que vendieron la friolera de 600.000 copias hasta diciembre de ese mismo año. En aquellos tiempos, era una auténtica barbaridad. Y la pregunta lógica es cómo conseguía lo que prometía.

La respuesta larga es que comprimía la memoria, por lo que cuando el sistema operativo necesitaba guardar datos de la RAM en el disco duro, SoftRAM 95 los comprimía antes de escribirlos, reduciendo la cantidad de espacio necesario en el disco y permitiendo que la RAM tuviera más espacio disponible. El concepto, grosso modo, es correcto, y la interfaz del programa nos decía que sí, enhorabuena, tenías el doble de memoria RAM.

La respuesta larga es que no hacía lo que prometía. Aunque técnicamente estaban por el buen camino, ese proceso en la época era tremendamente ambicioso por un motivo: la velocidad tanto de la RAM como de los discos duros primitivos era tan absurdamente lenta que, efectivamente, no se podía cumplir el objetivo. Esto lo sabían desde la cúpula de Syncronys, pero les dio igual: el dinero estaba entrando a espuertas porque cada licencia costaba unos 30 dólares.

Bajo la lupa de la prensa… y de Microsoft

Sin embargo, las cosas se torcieron rápidamente. Una revista de la época llamada PC Magazine sometió el software a un análisis como deben hacerse estos análisis: probando si realmente el programa hacía lo que prometía.

Utilizando bloques de datos de para evaluar si la compresión era efectiva, descubrieron que los tiempos de procesamiento eran exactamente los mismos con los datos comprimibles y con los aleatorios que no se podían comprimir. Llegaron a la conclusión de que lo único que hacía SoftRAM era mostrar una pantalla animada que daba al usuario la percepción de que estaba trabajando cuando, realmente, no estaba haciendo absolutamente nada.

Pero más allá de la prensa, quienes pusieron sus manos sobre el software fueron Bryce Cogswell y Mark Russinovich, dos ingenieros de Microsoft que diseccionaron el programa a nivel de código. Básicamente, confirmaron la sospecha fundada de PC Magazine y apuntaron que el programa, directamente, nunca llegaba a funcionar.

Es decir, el dispositivo controlador de la paginación -esa compresión de la RAM para pasarla al disco duro- se cerraba justo cuando cargaba, por lo que nunca llegaba a realizar nada de nada aparte de mostrar números falsos mientras el sistema operativo funcionaba exactamente como debía, estuviera instalado el programa o no.

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Cuando antes decía que la dirección de Syncronys lo sabía, no era por ver la historia con los ojos del presente. Cuando todo se destapó, comunicaron que la compresión de RAM no estaba realizándose y, además, se supo que vendieron el software a pesar de que sus desarrolladores habían avisado de que el producto no estaba listo. Y no era un “lo lanzo y ya lo arreglaré, como muchos juegos actuales”, porque en 1995 eso de las actualizaciones por Internet no era la norma.

Cuando la compañía pensaba que se había acabado, llegó la Comisión Federal de Comercio de Estados Unidos. Tras su investigación, Syncronys reconoció por fin que había tergiversado el rendimiento de su producto y e prohibió que vendieran más copias tanto de SoftRAM para Windows 3.1 como de SoftRAM 95. En total, ambas versiones colocaron 700.000 copias en el mercado y Syncronys se declaró en quiebra en julio del 98 debiendo 4,5 millones de dólares.

La idea no murió con SoftRAM

Al final, lo que hacía SoftRAM en el mejor de los casos era no comer recursos de tu PC, y fue uno de esos intentos de vender lo que fuera en un mercado todavía algo ingenuo. Para PC World, junto a AOL y RealPlayer, SoftRAM es el peor producto tecnológico de todos los tiempos. Pero claro, con los ojos de 2025, te estarás preguntando… ¿qué ocurre con soluciones como ReadyBoost de Windows Vista y la ampliación de memoria de los móviles?

Es harina de otro costal y, aunque ambos prometen mejorar el rendimiento utilizando “memoria extra”, es algo muy diferente a lo que hacía SoftRAM.

ReadyBoost, por ejemplo, permitía usar la memoria de un pen drive como caché para acelerar el acceso a datos frecuentes. Actuaba como una extensión de la memoria virtual del sistema y la teoría es correcta, pero de nuevo nos topamos con la limitación de la velocidad de los USB de la época. Sobre todo, había cierto beneficio si el USB era rápido y el HDD era más lento, pero era un escenario no tan común.

Respecto a la ampliación de memoria en móviles actuales, aunque por mis pruebas no se nota en el día a día, puede que bajo ciertos procesos sí sea útil. Al final, lo que utiliza es parte de un almacenamiento que, ahora sí, es muy rápido para poder usarse como caché de datos frecuentes. Como ReadyBoost, pero sin necesidad de un dispositivo externo.

Por tanto, aunque SoftRAM fue una enorme estafa enmascarada con una pantalla “bonita”, la base técnica estaba ahí (en teoría), pero la tecnología de la época lo hacía inviable. Sólo se adelantaron 30 años y cometieron un engaño deliberado con un software que era un placebo.

O lo intentaron.

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"La única persona que realmente entiende lo que sintió Truman, por lo que pasó, soy yo". La frase es de Tomoaki Hamatsu, alias 'Nasubi', un comediante japonés de 49 años, y el Truman al que se refiere no es el expresidente de EEUU ni el autor de 'A sangre fría' ni cualquier otro personaje de carne y hueso que haya usado ese nombre alguna vez.

No.

Nasubi habla del Truman que interpreta Jim Carrey en la película de 1998 dirigida por Peter Weir en la que se narran las aventuras y desventuras de un hombre que protagoniza un programa de telerrealidad sin tener la menor idea.

Si la has visto, ya sabes lo delirante que resulta su argumento. Si no, ahí va un resumen rápido: Truman Burbank es un treintañero que lleva toda su vida siendo la estrella de un popularísimo reality cuya existencia desconoce.

Todo en su vida es falso, puro atrezo, figurantes y guion.

Su familia, actores. Sus amigos, actores. Su trabajo y hogar, un set. Todo material 100% pensado para prime time. Aunque él no lo sabe para que el reality sea mucho más real.

Con semejante historia lo lógico sería pensar que Nasubi exagera cuando dice que él es "la única persona" capaz de empatizar "realmente" con el personaje de Truman; pero lo cierto es que sabe de lo que habla. El cómico japonés no nació y se crio en un plató de televisión, pero a finales de los 90 protagonizó durante año y medio un realityen su país tan popular como cruento y descabellado. Y sin saberlo.

El año pasado su experiencia se rescató en un documental, 'The Contestant', dirigido por Clair Titley, y ahora la recupera ABC News para recordarnos probablemente una de las historias más delirantes de la historia de la televisión.

Un aspirante a cómico famoso

El caso de Nasubi arrancó en 1998 con un golpe de suerte.

Durante toda su infancia había aspirado a convertirse en un cómico célebre en Japón, así que un buen día decidió presentarse al casting de un reality del país titulado 'Susunu! Denpa Shōnen'. Allí se encontró con otra veintena de comediantes en ciernes que tuvieron que escoger entre varias tarjetas. En la de Nasubi, que por entonces tenía unos 22 años, ponía "Ganador".

Una suerte. O eso creyó él.

El caso es que ese tarjetón le dio derecho a que los productores le pusiesen unos auriculares, le vendaran los ojos y lo metieron en un coche sin darle explicaciones.

"Luego me llevaron a una habitación y me obligaron a desnudarme por completo porque querían que empezara desde cero. Me quitaron toda la ropa", relata a ABC News.

En el diminuto apartamento en el que lo dejaron solo y en cueros se encontró con un revistero, un teléfono, un boli, postales en blanco, una radio, una tele sin conexión, una almohada, un quemador de gas, una ducha y los servicios justos e imprescindibles para sobrevivir. Y por justos hablamos de calefacción, agua corriente y electricidad.

Nada más. Nada de ropa. Nada de comida ni agua embotellada. Y por supuesto nada de compañía en su peculiar encierro.

¿Qué le explicaron? ¿Cuál era el objetivo? A Nasubi solo le contaron una parte del proyecto. Incompleta y, por lo que se deduce de su testimonio, lo suficientemente difusa como para que no supiera en qué participaba. La idea era que el joven completase un reto que consistía en sobrevivir con lo que ganase en los sorteos de revistas y programas de radio.

De ahí las postales, el boli y las revistas.

El concurso finalizaría cuando alcanzase la suma simbólica de un millón de yenes (alrededor de 6.100 euros al cambio actual). Si eso ocurría le entregarían un premio en efectivo; aunque lo que Nasubi realmente ambicionaba era la otra promesa del concurso: lanzar su carrera como cómico.

¿Tenía garantías de que fuera a lograrlo? Ninguna.

Al joven le entregaron una cámara con la que debía grabarse más o menos cada dos horas y sabía además que estaba siendo filmado. Con todo ese material, le explicaron, podría montarse luego un programa cómico que quizás (y solo quizás) llegaría a emitirse algún día en la televisión japonesa.

La promesa fue suficiente para que Nasubi siguiese adelante sin tener una idea exacta de qué se hacía realmente con los vídeos. La promesa del premio y la fama bastaron. Al fin y al cabo 'Susunu! Denpa Shōnen' era un programa popular que se emitió en Nippon TV entre 1998 y bien entrado 2002.

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Si quería abandonar en algún momento, Nasubi tenía la puerta del apartamento abierta. Nadie le impedía cruzarla. Pero no lo hizo. Aparte de la motivación obvia, que era que lo habían dejado totalmente desnudo, una de las preguntas que más le han hecho desde entonces es por qué siguió adelante.

El joven reconoce a ABC News que "sentía una presión silenciosa". "La persona con la que estaba hablando era un productor de televisión muy famoso, así que pensé que sería mejor para mi futuro en la industria del entretenimiento no ir en su contra. Estaba intentando hacerme un nombre".

"Creo que hay muchas razones", explicaba el año pasado a la BBC Tiley, directora del documental sobre Nasubi. "Una es que es muy estoico y eso se debe a su lugar de origen, Fukushima, y a sus padres, que eran muy estrictos. También es una persona muy leal. No quería meterse en líos y era muy joven e ingenuo. Todavía es increíblemente confiado. También está ese espíritu samurái de 'prevaleceré y aguantaré'".

Aguantó.

Vaya que si aguantó.

Nasubi estuvo 15 meses viviendo solo en aquel apartamento, desnudo, subsistiendo con lo que ganaba participando a distancia en sorteos de revistas o de la radio. El joven llegó a reconocer a A This American Life que durante los primeros días perdió tantos kilos que los productores acabaron interviniendo para llevarle pan y agua. Aunque esa ayuda duró poco. Solo hasta que empezó a ganar dinero.

Lo que conseguía sin embargo no siempre le servía para sobrevivir. Durante el reto Nasubi se hizo con pelotas de golf, una tienda de campaña, un osito de peluche o entradas para 'Spice World: The Movie'. En su lista de premios se incluyen bebidas azucaradas, arroz o incluso latas de comida para perros, con la que sobrevivió durante semanas.

La única ropa que consiguió fueron unas bragas, así que en las grabaciones sus genitales aparecían siempre tapados con el dibujo de una berenjena. En los vídeos hay momentos en los que se le ve feliz, cantando; pero él reconoce que "la mayor parte" del tiempo que estuvo encerrado sufría.

La gran pregunta es… ¿Todo eso para qué? ¿Qué se hacía con las grabaciones de Nasubi? La respuesta es sencilla: un enorme negocio y un exitoso programa de telerrealidad  al que, según precisa la BBC, estaban enganchada alrededor de 15 millones de personas.

Las aventuras y desventuras del joven aspirante a cómico se recogían en un espacio semanal, 'Denpa Shōnen teki Kenshō Seikatsu', que se convirtió en uno de los contenidos más exitosos de 'Susunu! Denpa Shōnen'. Incluso se hacía merchandising inspirado en Nasubi.

El joven era famoso.

Una celebridad de la pequeña pantalla japonesa.

Pero él asegura que no tenía ni idea.

Durante más de un año la vida de Nasubi consistió en participar en sorteos, pensar en qué comería al día siguiente, mantenerse digno ante las cámaras y rezar para que cuando todo aquello acabase el premio fuese bueno y lo vídeos se emitiesen. Mientras, millones de japoneses seguían sus movimientos sentados ante sus teles.

Al cabo de 335 días el joven logró reunir el millón de yenes, pero el programa decidió que su contenido era demasiado bueno para ponerle fin, así que sus autores cambiaron el guion. Literalmente. Los productores le entregaron ropa, le vendaron los ojos y volvieron a subirlo a un coche.

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¿Dónde acabó Nasubi? En otro apartamento. Pero esta vez de Corea del Sur. Allí le pidieron que participar en otro desafío truculento: debía reunir el dinero suficiente para pagarse el billete de avión que lo devolviera a Japón.

Le llevó cuatro meses.

Al cabo de ese período interminable y con el dinero ya reunido, los productores volvieron a intervenir fieles a su estilo: cogieron al joven, le vendaron los ojos, lo trasladaron a otra habitación y le pidieron que se desnudara, una situación con la que por entones el cómico ya se sentía cómodo. Tanto, de hecho, que tras las pruebas Nasubi tuvo que acostumbrase a todo lo contrario, a volver a usar ropa.

Temió que lo enviasen a Corea del Norte.

Pero no.

Esta vez el joven no acabó en un apartamento anónimo, sino en un atrezo, una habitación de 11 m2 con paredes falsas que se había levantado en mitad de un plató. Uno en el que por cierto había cientos de personas sentadas en los asientos del público para asistir al gran momento: el instante en el que se harían caer los muros de contrachapado y se expondría a Nasubi a la audiencia que llevaba meses observándolo.

En cueros.

Sin él saberlo.

No hace falta que os contemos cómo fue el momento porque tenemos el vídeo, una grabación de dos minutos en la que se ve al joven desorientado, delgado, con el pelo alborotado y recogido en un moño, tapándose los genitales con un cojín entre aplausos de cientos de desconocidos y una nube de confeti.

Le pagaron diez millones de yenes, unos 61.600 euros.

Y se hizo famoso.

Bueno, en realidad ya lo era, aunque él no lo supiera.

Así que sí, cuando Nasubi asegura que probablemente es la persona que mejor entiende al protagonista de 'El show de Truman' sabe bien de lo que habla.

Imágenes | Wikipedia

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Luminar Neo es la nueva versión de un software que apuesta todo por la inteligencia artificial. El fotógrafo solo tiene que dar un botón y ajustar un deslizador para conseguir el efecto que busca casi sin esfuerzo. Solo debe que imaginar cómo quiere la fotografía y Luminar Neo lo hace. ¿Cómo funciona? ¿Merece la pena? ¿Es mejor que cualquier otro programa de la competencia?

La IA está cambiando todo nuestro mundo a pasos agigantados. Viene para hacernos la vida más fácil, pero si no la entendemos bien, puede suplir cualquier actividad humana, incluso la creativa. Luminar Neo es el primer programa de edición que depende completamente de la inteligencia artificial y solo ofrece algún que otro control manual, exactamente al revés que la competencia.

Así que nos hemos propuesto probarlo durante unos días para ver su alcance y comprobar si realmente es una opción para aquellos que utilizan el software de Adobe o Capture One. Y por supuesto, para aquellos que quieran dar el paso de las aplicaciones a un programa sin grandes quebraderos de cabeza.

Primeros pasos con Luminar Neo

Lo más llamativo, respecto a los programas con el que vamos a comparar Luminar Neo, es que no permite configurarlo. No puedes ajustar nada porque hace todo por nosotros. Este punto es un punto negativo para muchos fotógrafos que buscan una alternativa real a los dos grandes gigantes del mundo de la edición fotográfica.

Las pocas opciones de configuración

Aunque la interfaz es muy limpia, con las pestañas recogidas para tenerlo todo a la vista, no puedes personalizar la pantalla y disponerla a tu gusto. En este punto se parece a Adobe Lightroom, aunque en las últimas versiones sí que tiene más opciones de personalización.

Y coincide con Adobe Lightroom a la hora de trabajar con los archivos. No te permite operar directamente con los originales, por lo que es necesario crear un catálogo con todos los archivos para poder revelarlos. Es una opción inmejorable, que incluso recomiendo en Capture One.

La limpieza de la interfaz

Todo está al alcance de la mano en la interfaz más limpia que he visto en mucho tiempo, a pesar de la cantidad de herramientas que ofrece, que pueden llegar a agobiar a los que empiecen a trabajar con este programa. En la parte superior central encontramos los tres módulos con los que podemos trabajar. En primer lugar el Catálogo, donde veremos todas nuestras fotografías una vez importadas.

Al lado tenemos Ajustes prestablecidos (el nombre no aparece completo), un módulo que podemos utilizar para decidir, con un solo botón, lo que queremos hacer a nuestras fotografías. Es lo más parecido que vamos a encontrar a una aplicación móvil al uso, donde nosotros no podemos ajustar absolutamente nada.

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A la derecha de Catálogo y Ajustes preestablecidos encontramos Editar, el espacio en el que Luminar Neo despliega toda su inteligencia artificial y nos permite (se agradece mucho) tomar alguna que otra decisión en los parámetros de edición.

Y si pinchamos en el logo de Luminar Neo que encontramos a la izquierda, tendremos acceso a todos los menús habituales, como Archivo, Editar, Imagen... con escasas opciones, eso sí.

Trabajar con el catálogo

No puede haber nada más sencillo. Solo tenemos que hacer clic en Añadir fotos, buscar la carpeta o la fotografía que necesitemos y listo. No hay nada que seleccionar, elegir o configurar. El gran problema es que si tienes un catálogo ya hecho de Lightroom o Capture One no te reconoce absolutamente ningún metadato que hayas introducido tú. Elegir este programa es empezar de nuevo a la hora de clasificar nuestras fotografías.

No tiene palabras clave, ni filtros de búsqueda avanzados. Es decir, solo podemos buscar una fotografía por nombre, carpeta, fecha o extensión. Si tienes un archivo de más de 1000 fotografías, puede ser bastante complicado encontrar cualquiera.

Luminar NEO como plugin de Adobe Photoshop

¿Entonces no tiene sentido utilizarlo si quieres tenerlo todo bien organizado, si quieres mantener la información que has ido recopilando con los años? Luminar Neo puede funcionar como un plugin de Adobe. Y es ahí donde reside el interés para muchos fotógrafos. Es posible no abandonar nuestro programa de referencia y trabajar con Luminar como si fuera un plugin, como un complemento perfecto. Así nos podemos olvidar del catálogo limitado del programa y aprovechar al 100% todo su potencial.

La opción de los Ajustes preestablecidos

El módulo de Ajustes preestablecidos es muy sencillo. Es un conjunto de ajustes, agrupados por temáticas, para revelar con un solo botón nuestras fotografías. Solo tenemos la posibilidad de elegir uno. Lo más curioso es que, en función de la fotografía, nos sugiere lo que mejor le puede quedar a la fotografía.

Hay de todo tipo, desde los Esenciales al Estilo de vida, con nombres tan curiosos como Influente, Taquillazo o Gran pantalla. Y cada uno con varias opciones. Si no te gusta cómo queda la fotografía, siempre puedes volver al aspecto original con la opción Acciones>Volver al original que encontramos en la parte inferior de la interfaz.

Uno de los ajustes preestablecidos

Poco más podemos hacer en este módulo. Es muy parecido a otros ajustes preestablecidos que nos permiten los programas de la competencia. Pero no tenemos ninguna opción, ni bajar la opacidad, ni combinar diversos efectos ni nada parecido.

Una vez terminada de revelar la fotografía en Ajustes Preestablecidos, podemos exportar la fotografía haciendo clic en el icono Exportar que encontramos a la derecha. Hay tres opciones, desde guardar una copia en una carpeta, enviarla por correo o directamente a algún dispositivo.

Exportar una imagen en Luminar Neo

Y de nuevo la sencillez. Solo 5 formatos de imagen y 3 espacios de color. Si eres profesional, de nuevo te verás limitado por las escasas opciones que te ofrece Luminar Neo a la hora de exportar. Como siempre, depende de nuestras necesidades.

La joya de la corona, el módulo Editar

Y por fin llegamos al que lo cambia todo. Editar es un módulo complejo por todas las opciones que ofrece, por la cantidad de IA que encontramos. Hay tantas cosas que podemos hacer que al final siempre será una búsqueda concreta para cada fotografía. Es decir, cuando empecemos, querremos probar todo hasta dar con el resultado apetecido.

El módulo Editar de Luminar NEO

Es difícil hablar de todas las opciones, porque cada cierto tiempo las van actualizando y renovando. Algo muy interesante, y que debemos valorar, es que permite trabajar con capas. Luminar Neo trabaja por zonas, con selecciones precisas de IA para oscurecer un cielo y aclarar la tierra, por ejemplo. Vamos a verlo.

Es un programa compatible con los archivos RAW (impresiona ver su catálogo de 28 páginas con modelos compatibles. Al revelar un archivo RAW, se activa la pestaña Cambios donde encontramos los parámetros habituales, incluso las Curvas. Aquí incluso podemos elegir el Perfil Camera Neutral que deja los ajustes iniciales a 0, para ver este tipo de archivos sin ajuste alguno.

El motor de revelado es propio de Skylum. Por este motivo merece la pena hacer una comparativa con los programas de la competencia para ver el resultado después de aplicar el flujo de trabajo que recomiendo. Y destacar que este punto la IA no hace acto de presencia. La comparación es sencilla, pero creo que es bastante clara.

Photoshop vs Capture One vs Luminar Neo

Pero vamos a centrarnos en las herramientas de inteligencia artificial, que es en lo que destaca nuestro programa. En Herramientas encontramos todo lo que necesitamos para revelar nuestras fotografías sin saber revelar. Solo necesitamos tener en la cabeza lo que queremos hacer. Es la principal ventaja de la inteligencia artificial volcada en la fotografía.

En este caso señala siempre cuándo trabaja con estos avanzados algoritmos. Siempre que veas el subíndice IA, Luminar estará aplicándola. El problema es que, si quieres ir más allá y aprovechar absolutamente todo lo que vemos en los anuncios, tendremos que pasar de nuevo por caja. Primero pagas el programa y luego pagas las extensiones, que tienen un coste adicional.

Las famosas extensiones de Luminar NEO de pago

Estas funciones permiten crear HDR, eliminar el ruido, mejorar la resolución, eliminar el fondo… Así que es algo que tendremos que valorar desde un punto de vista económico. Pero vamos a ver qué nos ofrece por defecto. Estas funciones están agrupadas en Favoritas, Esenciales, Creativas y de Retrato.

Las herramientas con IA más interesantes

La idea es facilitar el trabajo del fotógrafo e ir incorporando con el tiempo más y más funciones inteligentes. En este programa sirven para los paisajes y para los retratos, que es dónde encontramos estos avances.

Una de las más curiosas es 'Recortar' que, como su propio nombre indica, recorta la fotografía en función del deep learning. En el ejemplo se puede observar que apuesta por la regla de los tercios con los ojos cerrados para conseguir situar a la estatua en uno de los puntos considerados importantes. Sus decisiones son, por decirlo suavemente, curiosas.

El curioso recorte de Luminar Neo con inteligencia artificial

'Mejora con' es la herramienta para todo. Presenta dos parámetros, Acento y Mejora de cielos. Solo hay que subir Acento para observar cómo ilumina las zonas oscuras sin necesidad de hacer máscaras. Muchas veces ella sola hace todo lo que necesita una fotografía.

El efecto de Mejorar con IA

Si queremos cambiar el cielo, podemos hacerlo con 'Cielo'. Al igual que Adobe, hace una selección y lo cambia por cualquiera que queramos de su archivo. Si el resultado inicial no nos convence, tenemos la libertad de realizar diversos ajustes hasta conseguir el efecto soñado.

'Estructura' es una herramienta que permite subir la acutancia de la imagen, es decir, la sensación de nitidez. ¿Y cómo lo hace? Aumentando el contraste en los tonos medios con el parámetro de Cantidad. Lo mejor de todo es que no tienes que calcular cuánto necesita, sino que el programa lo ajusta en función de la fotografía.

Si nos adentramos en el mundo creativo, encontramos Reiluminar y Atmósfera. La primera aclara y oscurece por separado el fondo y el primer plano de la imagen. Y con sus Ajustes avanzados nos deja modificar la temperatura de color. Pero hay que evitar a toda costa subir los parámetros al máximo.

El efecto de niebla con Luminar Neo

'Atmósfera' simula la niebla o la calima en nuestras fotografías. Quizás es la herramienta menos conseguida de todas las que ofrece, porque el efecto es muy artificial. El truco es tan sencillo como subir o bajar el contraste, pero no consigue un efecto real.

La inteligencia artificial en el mundo del retrato

Luminar Neo permite retocar los retratos tal como demanda la sociedad. Es más fácil que nunca arreglar la piel, eliminar brillos, adelgazar y un largo etcétera que hará las delicias de muchos y escandalizará a otros tantos.

El efecto bokeh

El más llamativo es 'Retrato con bokeh' que permite desenfocar el fondo de una forma muy natural, como si hubieras hecho la fotografías con un objetivo con una diafragma muy abierto.

Solo tienes que ajustar la Cantidad y pasar el pincel con el efecto que deseas y listo. Más adelante encontramos 'Face', 'Piel' y 'Cuerpo'. Y de nuevo con la misma facilidad para conseguir buenos resultados para ver las fotografías en las redes.

Resultados al 100%

En algunos casos podríamos incluso imprimir una copia grande pues llega a ser muy convincente, sobre todo cuando la imagen es limpia. Si no, tendremos problemas, como podéis ver en el ejemplo.

Como hemos visto a lo largo del artículo, siempre y cuando seamos moderados en los parámetros, las imágenes estarán bien resueltas y reveladas.

¿Interesa trabajar con Luminar Neo?

Ahora tenemos tantos programas a nuestro alcance que nos puede costar decidir apostar por uno u otro. Luminar Neo es un programa perfecto para todos los fotógrafos que empiezan, que quieren subir de nivel en el revelado de sus fotografías.

Si quieres buscar un toque más personal, alejado de las modas y hacer exactamente lo que quieres, quizás no sea tu programa soñado. Tiene algunas funciones realmente interesantes para trabajar deprisa pero no sustituye a programas como Adobe Lightroom o Capture One. Eso sí, como plugin creo que es uno de los más completos que podemos tener en nuestro ordenador.

El efecto Luminar

Me ha llamado mucho la atención la posibilidad de trabajar por zonas, las máscaras automáticas de IA que facilitan esta labor (si activas 'Uso de máscara' en cualquier herramienta, una de las opciones es 'Máscara de IA'). Desgraciadamente, las máscaras no se exportan a Photoshop, lo que convertiría a este plugin en uno de los imprescindibles.

Como era de esperar, tiene herramientas curiosas que permiten crear rayos de sol, generar niebla y diversos efectos de moda que pueden quedar bien para experimentar, pero que en el día a día espero que no se vuelvan muy frecuentes. El motor de revelado es muy bueno y si quieres utilizar este programa única y exclusivamente para mejorar los disparos que salen de la cámara, será un candidato para tener en cuenta.

Precio y disponibilidad

Luminar Neo es un programa que cuesta 14,95 euros al mes con la versión Pro, que incluye todas las extensiones que desarrollen. Si quieres una licencia perpetua de la versión actual, pagarás 199 euros más 349 euros si quieres el paquete de las extensiones.

Es verdad que puedes encontrar muchas ofertas a lo largo del año. Por ejemplo ahora puedes encontrar la licencia perpetua por 149 euros o la posibilidad de pagar 9,93 euros al mes. Como ellos mismos dicen en su publicidad, al final tendrás en las manos un programa de edición sencillo con herramientas de inteligencia artificial a tu alcance.

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Imagínate que, de repente, Adobe Photoshop deja de ser la referencia en el mundo de la edición de fotografía porque aparece un programa gratuito que lo supera. Pues es lo que sucedió hace tiempo en el mundo del vídeo con la irrupción salvaje de DaVinci Resolve, un programa que permite hacer todo lo que imaginemos con nuestras grabaciones y dejarlas como si fueran una película. Vamos a ver por qué se puede considerar DaVinci Resolve mejor que Adobe Premiere.

La historia de DaVinci Resolve sorprende a muchos. ¿Cómo es que un programa con semejante versión gratuita ha sido capaz de desbancar a un gigante como Adobe Premiere o Final Cut? Apareció en 2004 como una herramienta para la corrección del color. Poco a poco fue añadiendo más herramientas y funciones y se ha convertido en la referencia de la edición.

Algunos usuarios se sorprenden ante la calidad de un programa que, no olvidemos, es una versión gratuita. Detrás está el gigante Blackmagic Design, empresa multimedia que vende cámaras de vídeo de primer nivel, mesas de edición, mezcladoras, trasmisión y un largo etcétera. DaVinci es la punta del iceberg, un regalo para sus clientes, presentes y futuros.

Las ventajas de Davinci Resolve

Estamos ante un programa que tiene, a la manera de Adobe Lightroom, 7 módulos distintos que permiten hacer todo lo necesario para crear una película: Medios, Montaje, Edición, Color, Fusión, Fairlight y Entrega. En un solo programa tenemos la posibilidad de editar la película, mejorar su color, ajustar el sonido y entregarla a nuestro cliente.

Esto es imposible hacerlo en Adobe Premiere, puesto que necesitamos distintos programas para hacer todo lo que DaVinci hace en uno solo. Ganamos en agilidad y sobre todo ahorramos costes. Eso sí, si queremos aprovechar todas las virtudes del programa, y ser más ágiles, no queda más remedio que comprar las consolas de edición, sus cámaras... La mayoría de los mortales no sabríamos qué hacer con tantos botones y nos consolamos con nuestro teclado y ratón.

DaVinci funciona con módulos

Lo volvemos a destacar porque es una de las grandes ventajas del programa. Incluso tienen el detalle de presentar el módulo Edición para proyectos más complejos y el módulo Montaje para aquellas ediciones más sencillas, donde todo se hace con un clic.

Si queremos mejorar el contraste, el tono y la luminosidad, no tenemos más que ir a Color, un módulo profesional para el color que se ha convertido en una referencia en Hollywood y que han utilizado hasta para 'Dune'. Para los efectos especiales, Fusión (sin necesidad de ir a After Effects); el sonido mejorará en Fairlight. Y la renderización, con multitud de exportaciones, se hace en Entrega.

Para entendernos, estamos ante el Lightroom del mundo del vídeo. Una vez estamos dentro no necesitamos salir. Y aquí es verdad, porque tenemos todas las opciones a nuestro alcance.

Es sencillo de usar

No queremos confundiros. La curva de aprendizaje de DaVinci es muy elevada, pero una vez dominas los pasos esenciales el trabajo sale sin cesar. En muchos módulos los atajos de teclado son idénticos a Premiere (incluso te pregunta si quieres los mismos al instalarlo). Pero cuando nos metemos en Fusión y Color, nos encontramos con los nodos. Y esto nos saca de la zona de confort en la que estábamos si veníamos de otros programas.

La edición básica la dominaremos en apenas unos minutos, con la seguridad de tener perfectamente ajustados la edición, el color y el sonido. Solo activaremos unos comandos, no será una creación única que se estudie en las escuelas, pero el resultado será perfecto.

Estamos trabajando con gran cantidad de información y necesitamos un programa que pueda gestionarla sin problema, que no se atasque, que aproveche las prestaciones de las tarjetas gráficas para mover tantos datos. Estos programas no son sencillos procesadores de texto, y por este motivo no podemos esperar que sean fáciles de utilizar.

Rendimiento general

Si tienes el ordenador adecuado para vídeo, todo va muy fluido y no sufre tantos cortes como solía pasarle a mi antigua versión de Premiere. No hay saltos, no tienes que esperar a que se cargue el clip, todo responde al instante. Y esto es un punto enorme a su favor. Su fiabilidad es superior a la competencia.

DaVinci se caracteriza por aprovechar realmente la potencia de la tarjeta gráfica. Premiere debería actualizar por completo su código para aprovechar las ventajas de los equipos y tecnologías más modernos.

DaVinci mueve sin problemas, en la línea de tiempo, los archivos H264/H265 de las cámaras más modernas. Puedes adelantar y retroceder sin esperar tiempos de carga. Eso sí, los requisitos mínimos del ordenador son excatamente iguales que los de la competencia. Y necesita mucha RAM, 32 mejor que 16 GB y una buena tarjeta gráfica, como la Nvidia RTX 3060

La corrección del color

Esto no es más que una opinión personal, pero la corrección del color de DaVinci es mejor que la de Premiere. No podemos olvidar que nació como un programa para etalonaje, y la experiencia es un grado. No tenemos nada más que abrir el módulo y empezar a hacer ajustes como si estuviéramos corrigiendo el color en Capture One. Todo está al alcance de nuestro ratón y los resultados se ven al momento.

Módulo Color

Premiere no es malo, pero tiene los mismos problemas que Photoshop con el color. Si sabemos hacerlo, los resultados son perfectos, pero después de dar demasiados pasos. En DaVinci Resolve el color es más sencillo, y los ajustes más finos.

DaVinci es un programa con una versión gratuita

Es llamativo que un programa de semejante calado tenga una versión absolutamente gratis. Solo tienes que entrar en su página y descargarlo. Si te compras alguna de sus cámaras, te dan la versión de pago (DaVinci Resolve Studio) que tiene muchas más cosas que pocos podrán aprovechar, como el trabajo en equipo, algoritmos avanzados de reducción de ruido y la posibilidad de trabajar con HDR de última generación.

Se convierte en un programa de estudio, con un motor neuronal de aprendizaje automático que eleva la potencia del programa a límites insospechados. Por poco más de 300 euros tienes el mejor programa posible. Pero bajemos a la realidad, a nuestros cortos y vídeos familiares, a nuestras películas caseras y pequeños trabajos remunerados.

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DaVinci Resolve es un programa excelente para todos los que empiezan y quieren la mayor calidad en sus proyectos. Hay que tener buenas ideas, un equipo a la altura y aprender a manejarlo para convertirse en el próximo director de videoclips o en el futuro Spielberg.

Finalmente, la fuga de hidrógeno del Space Launch System no se pudo reparar y la puesta de largo del programa Artemis se canceló. Otra vez. Ahora, sin nueva fecha de lanzamiento y muchas dudas sobre un cohete que llevaba con problemas todo el año, la pregunta es qué está pasando con Artemis 1.

¿Por qué se ha cancelado el lanzamiento? Tras superar el Flight Readiness Review y el Launch Readiness Review; es decir, los dos grandes tests previos al lanzamiento, todo parecía preparado para arrancar con la misión Artemis 1 el 29 de agosto. Sin ir más lejos, la NASA invitó a más de 25.000 personas para ver en directo el evento.

Todos sabíamos que había sido un año difícil: la agencia ha realizado cuatro "wet dress rehearsals" para despejar todas las dudas en torno a la carga de combustible del cohete y estudiar todos los pormenores que pudieran surgir en el proceso de lanzamiento. Los cuatro ensayos tuvieron problemas. El 29 también lo hubo.

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El cohete de la discordia. Concretamente, el tercero de los cuatro motores del cohete no funcionaba correctamente. Pese a que los ingenieros habían estado trabajando en el repostaje toda la noche, el motor no llegó a alcanzar la temperatura adecuada y los intentos por resolverlo antes de que se pasara la ventana de lanzamiento no dieron frutos.

Tras examinar todos los datos, la NASA convencida de que el problema estaba en un sensor, reprogramó el lanzamiento para el sábado día 3 de septiembre. Horas antes, hubo que volverlo a cancelar. El problema no estaba arreglado. De hecho, no se planteó fecha para volver a intentarlo y, al menos oficiosamente, se empezó a hablar de octubre.

Daniel Marín

¿Y cuándo se volverá a intentar? Como digo, aún no tenemos una fecha clara. Todo parece indicar que la NASA quiere asegurarse de que llegan al próximo intento en las mejores condiciones posibles y eso hace que la misión se vaya hasta octubre. Parece un retraso considerable, pero (más allá de los problemas técnicos sobre cuya resolución ahora mismo sabemos poco) si tenemos en cuenta las ventanas de lanzamiento, se entiende que ahora mismo el día con más posibilidades es el 17 de octubre.

Como explicaba Daniel Marín, "el verde oscuro y claro son los días que la nave puede ser lanzada a una órbita DRO alrededor de la Luna teniendo en cuenta limitaciones de mecánica orbital, de iluminación de los paneles solares de la Orión (y temperatura), además de la iluminación en la zona de amerizaje". El oscuro es para misiones largas y el verde para misiones cortas; pero la única diferencia real en este caso es el tiempo que la cápsula Orión estaría orbitando la Luna antes de regresar.

El 17 va ganando enteros porque esas ventanas no tienen en cuenta los posibles problemas técnicos y la carga organizativa. Si la NASA programa el lanzamiento para el 1 de octubre tendría muy poco margen de aplazamiento en caso de que haya problemas; si lo programa el 17, tendría el resto del mes para jugar con las fechas y optimizar los recursos involucrados.

¿Qué significa todo esto para el programa Artemis? Recordemos que el programa Artemis es uno de los grandes proyectos científicos del momento: no solo busca volver a pisar la Luna (llevar allí a «la primera mujer y el próximo hombre»), sino que quiere establecer una presencia sostenible en la superficie y la órbita lunar; y, de paso, sentar las bases de una economía en el satélite.

Artemis I es el primer gran paso y, más que eso, un elemento central en nuestro aprendizaje sobre las piezas del programa. Es decir, no nos podemos saltar alegremente misiones de cara a no retrasar todo el programa. Es cierto que todos estos ensayos son, en sí mismos, nos permiten aprender sobre el programa (y no son tiempo perdido), pero parece inevitable que todo se vaya retrasando progresivamente.

Nuestro futuro en la Luna. Sin embargo, merece la pena recordar que las cancelaciones y aplazamientos son habituales incluso en lanzamientos con tecnologías en uso. Es cierto que tras tanta expectación, los problemas de Artemis, el SLS y Orión dejan un regusto amargo, pero esto es parte de ese maravilloso juego que llamamos exploración espacial.

Imagen | Stuart Rankin

Tras la cancelación 'in extremis' del día 29, la NASA tiene todo preparado para volver a intentar el lanzamiento de la primera misión del programa Artemis esta tarde. Después de los análisis de estos días, los ingenieros están convencidos de que el problema del lunes se debió únicamente a un sensor que funcionó mal. El futuro próximo de nuestra vuelta a la Luna se juega hoy.

¿Qué pasó el lunes? Nadie invita a 25.000 personas y cientos de periodistas para cancelar un lanzamiento en el último momento. Y aunque es cierto que la NASA estaba convencida de que todo iba a ir bien, el cohete SLS ha tenido un recorrido accidentado durante este último año. La agencia ha realizado cuatro "wet dress rehearsals" para despejar todas las dudas en torno a la carga de combustible del cohete y estudiar todos los pormenores que pudieran surgir en el proceso de lanzamiento. Pues bien, los cuatro ensayos tuvieron problemas.

El lunes parecía que todo iba bien, hasta que el tercero de los cuatro motores del cohete empezó a dar problemas. Pese a que los ingenieros habían estado trabajando en el repostaje toda la noche, el motor no llegó a alcanzar la temperatura adecuada pese a los intentos por resolverlo antes de que se pasara la ventana de lanzamiento. Tras examinar todos los datos, los ingenieros creen que el problema estaba en un sensor y, una vez solventado, todo esta listo para esta tarde.

¿Cuándo será el próximo intento? Artemis I tendrá hoy su segunda oportunidad. Si todo va según lo previsto, el lanzamiento tendrá lugar en Florida a las 20:17 hora española peninsular. Como de costumbre, todo se podrá seguir desde el streaming de la NASA.

¿Qué es exactamente Artemis I? El programa Artemis es uno de los grandes proyectos científicos del momento: no solo busca volver a pisar la Luna (llevar allí a «la primera mujer y el próximo hombre»), sino que quiere establecer una presencia sostenible en la superficie y la órbita lunar; y, de paso, sentar las bases de una economía lunar. Dentro de ese ambicioso programa, Artemis I constituye el primer gran paso.

Hablamos de un vuelo no tripulado, sí; uno que se ha ido retrasando en sucesivas ocasiones, cierto. Pero, sobre todo, es la gran prueba de fuego para el megacohete Space Launch System (SLS) y la cápsula Orion: dos elementos centrales del programa. Si todo va bien, Orion orbitará la Luna antes de volver a la Tierra y amerizar en alguna parte del Pacífico. Es un pequeño paso para el programa Artemis, pero un gran paso para nuestra vuelta al satélite vecino.

Tras numerosos retrasos, uno de los momentos claves de nuestra vuelta a la Luna tendrá lugar a finales de mes: Artemis 1. Es decir, el cohete Space Launch System realizará su primer vuelo de prueba con una cápsula Orion sin tripulación. Orion orbitará la luna antes de regresar a la Tierra y amerizar en mitad del Océano Pacífico.

Pero el programa no descansa y, mientras se ultiman los detalles para este primer paso, la NASA qué lugar de la superficie lunar es el más indicado para volver.

13 candidatos. Y no es una decisión sencilla. A diferencia de cualquier misión anterior, los astronautas de Artemis se aventurarán en zonas oscuras previamente inexploradas y, sobre todo, sentarán las bases para futuras estancias de larga duración. Por ello, en un primer paso, la agencia ha identificado 13 regiones candidatas para aterrizar cerca del polo sur lunar.

¿Por qué 13? La idea de buscar 13 regiones obedece, además, a necesidades relacionadas con disponer de múltiples regiones garantiza flexibilidad para el lanzamiento durante todo el año. Pero ¿qué tienen en común todos estos lugares? El equipo evaluó las regiones en función de su capacidad para permitir un aterrizaje seguro (cosas como la pendiente del terreno, la facilidad de comunicación con la Tierra o las condiciones de iluminación).

Viaje a las sombras del sur. Todas estas regiones se encuentran a menos de seis grados del polo sur lunar. El motivo es sencillo: el polo sur lunar es una zona que contiene regiones situadas en sombra permanente (pero con zonas iluminadas relativamente cerca), que no hemos explorado aún en detalle (y nos permitirán concoer cosas nuevas), pero sobre todo que son muy ricas en recursos.

"Varios de los lugares propuestos en estas regiones se encuentran ubicados en algunas de las partes más antiguas de la Luna y, junto con las regiones permanentemente a la sombra, ofrecen la oportunidad de aprender sobre la historia de la Luna mediante materiales lunares no estudiados previamente", explicaba Sarah Noble, jefa de ciencia lunar de Artemis para la División de Ciencia Planetaria de la NASA.

El listado:

• Borde Faustini A
• Pico cerca de Shackleton
• Cresta de conexión
• Extensión de la cresta de conexión
• Borde de Gerlache 1
• Borde de Gerlache 2
• Macizo de Gerlache-Kocher
• Haworth
• Macizo de Malapert
• Meseta Leibnitz Beta
• Borde Nobile 1
• Borde Nobile 2
• Borde de Amundsen

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El programa Artemis se va poniendo serio. Aunque los continuos retrasos y problemas han hecho desesperar a muchos aficionados, pero ya está encaminado y cada día parece más cercano el que podamos ver a una mujer pisar la Luna, primero; y una base estable justo después. El primer paso para convertirnos en una especie interplanetaria está en marcha y no puede ser más emocionante.

El programa piloto de Tesla para abrir sus supercargadores a usuarios de terceras marcas llega a España. Tras sus primeras pruebas en Noruega, Holanda y Francia, nuestro país está entre los elegidos para implementar este programa piloto.

Repartidos por 13 estaciones de todo el territorio nacional y con 116 supercargadores disponibles, los conductores españoles de coches eléctricos dispondrán de estos espacios de Tesla para la recarga de sus vehículos. Además de España, Belgica, Suecia, Austria y Reino Unido también abrirán postes para las recargas de propietarios ajenos a Tesla.

Cómo podrán usarse los supercargadores de Tesla

Quienes quieran aprovecharse de estos nuevos puntos de recarga, tendrán disponibles 13 estaciones con 116 cargadores y podrán optar por dos vías de pago:

• Suscripción al servicio de Tesla: 12,99 euros/mes y un pago de 0,43 euros/kW. El mismo precio que pagan los usuarios de Tesla.
• Sin suscripción: Tesla anuncia un precio de 0,64 euros/kW de media en todas las recargas, aunque éste varía en función del lugar y de la hora de carga.

Para poder acceder a estos enchufes, los propietarios de un coche eléctrico necesitan bajarse la aplicación de Tesla (Android | iOS) para el teléfono móvil y actuar de forma muy parecida a como lo harían con otras compañías. Es decir, localizando en la aplicación el punto de carga a utilizar y activándolo.

Esta forma de proceder suele ser la habitual para la mayor parte de los conductores pero los propietarios de Tesla tienen la ventaja del "plug and play", pues, al enchufar el vehículo, el punto de carga detecta automáticamente al usuario que lo está utilizando y factura el total de la cuenta sin que tenga que dar ningún paso más.

También hay que recordar que será necesario contar con un vehículo compatible con un cargador CCS. Los automóviles que utilicen el estándar CHAdeMO no podrán beneficiarse de estos nuevos puntos de carga.

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Las 13 estaciones que estarán disponibles

En cuanto al listado de estaciones con supercargadores que estarán disponibles para cualquier usuario con un vehículo compatible, las ubicaciones son las siguientes:

• Albacete
• Alcobendas
• Almaraz
• Aranda de Duero
• Atalaya del Cañavate
• Barbastro
• Benavente
• El Ejido
• Granada
• Jerez
• La Seu d'Urgell
• Rivabellosa
• Sevilla

Tesla asegura que con este paso se convierte en la red de carga rápida más extensa de nuestro país, entendiendo ésta como la que más postes con recargas iguales o superiores a 150 kW tiene disponibles.

Imagen: Moraleja Green

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Ponte en situación. Estás inclinado sobre tu escritorio, en el departamento de Contabilidad de la empresa, con los codos enterrados en una mullida capa de papeles y la vista fija en el calendario que cuelga de la pared. Allí, marcado con un doble círculo rojo —rojo infierno, te parece—, está la causa de todos tus males: faltan cinco días, cinco, y eso contando el fin de semana, para que tengas que entregar a tu jefe todos los gastos extra de la plantilla, 250 almas voluntariosas que desde hace días parecen empeñadas en hundirte aún más, hasta los hombros, entre facturas atrasadas.

"Al lío", te dices. Coges calculadora, boli, el dietario y una regla metálica para no equivocarte de renglón como otras veces y te resignas a dejarte las pestañas durante las próximas ocho horas.

— Oye, he escuchado que hay un software, VisiCalc, que igual te interesa.

La voz es la de tu compañera de Recursos Humanos. Lo sabes por el timbre porque, francamente, no has entendido casi nada de lo que ha dicho. Es diciembre de 1979 y para ser honestos apenas sabes qué es un software. Y no, no tienes ni la menor idea de qué va eso de VisiCalc.

No tardarás en saberlo.

Tú y las decenas de miles de administrativos que a lo largo de los años siguientes verán el cielo abierto gracias a sus hojas de cálculo con ayuda de los ordenadores Apple II.

Auge meteórico, caída meteórica

Hoy estamos más que acostumbrados a trabajar con hojas de cálculo en nuestros equipos y desenvolvernos con Excel. Dentro y fuera del trabajo. Lo usamos para elaborar horarios, repartir tareas, calcular gastos, escribir facturas... Por haber, hay hasta quien hace arte con él.

No siempre fue así. Hubo un tiempo en el que los despachos no quedaba otra que echar mano de calculadora y dietario. Si llegabas al enésimo cálculo y te dabas cuenta de que en la segunda casilla habías añadido un dato erróneo o que sencillamente se había quedado desactualizado no te quedaba otra que armarte de paciencia, rehacer el camino y revisar todas tus cuentas.

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Hoy disfrutamos de la bendita magia de Excel para que nuestro trabajo sea más llevadero; pero mucho antes de las hojas de cálculo de Microsoft o incluso Lotus 1-2-3 hubo un programa que abrió camino: VisiCalc, abreviatura de visible y calculator. Lo más curioso es que el software, de la firma VisiCorp, no solo ayudó a quienes tenían que manejarse con cuentas pesadas y mecánicas. También contribuyó a la popularización de los ordenadores personales y, en concreto, al éxito de Apple II.

Su historia es relativamente sencilla y, en cierto modo, avanza las crónicas de éxito y caída fulgurante que se han sucedido desde entonces en el sector. Hacia 1978 Dan Bricklin, estudiante de Harvard, se propuso crear una herramienta electrónica que ayudase con las tareas de cálculo más engorrosas. La idea no era del todo nueva y antes que él ya se habían dado algunos pasos en esa dirección en la década de los 60. En lo que sí acertó de lleno fue en cómo planteó la solución, con un programa que más tarde le ayudaría a desarrollar su compañero Bob Frankston, del MIT.

Además de en gestión de empresas, Bricklin tenía formación técnica y conocía las engorrosas aplicaciones de cálculo que se usaban en los ordenadores centrales de las grandes compañías. Su objetivo era simplificarlo, lograr un recurso que, en caso de error o cambios, no obligase a rehacer todo el trabajo. No solo eso. Quería además una herramienta que pudiese estar al alcance de las computadoras personales, capaz de prestar ayuda en los hogares y pequeños negocios.

En 1979 la pareja había formado ya su propia empresa y meses después empezaban a comercializar el resultado, VisiCalc. El programa —recuerda Histoy Computer— empezó a venderse a finales de ese año por unos cien dólares y fue un éxito inmediato; tanto, que muchos distribuidores decidieron ofrecer el Apple II con aquel nuevo software que facilitaba enormemente las cuentas y el manejo de las hojas de cálculo. El primer prototipo de VisiCalc se había probado de hecho en un Apple II utilizando Apple Integer Basic, aunque con unas funciones todavía muy limitadas.

Gracias en parte a su atractivo y el enorme provecho que podían sacarle en las oficinas, VisiCalc contribuyó a que los ordenadores personales entrasen con fuerza en los negocios. En 1982 su precio se había disparado ya a 250 dólares y en cuestión de seis años consiguió vender más de 700.000 copias. Aunque su éxito animó a otras empresas a seguir sus pasos, VisiCalc consiguió valerse del tirón de su marca para aguantar como el principal referente... Al menos durante un tiempo.

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En 1983 la compañía tuvo que enfrentarse a un nuevo adversario: Lotus 1-2-3, una herramienta deliberadamente similar a VisiCalc pero que sacaba mucho más provecho de los PC. Aquella doble apuesta —explotar las ventajas de un producto ya conocido y con buena penetración, combinándolas con mejoras considerables— gustó y 1-2-3 no tardó en tomar el relevo de VisiCalc. A pesar de que anunció una versión para IBM PC en el 84, sus ventas se despeñaron y en 1985 la empresa pasó a Lotus Development. A la historia de VisiCalc no le quedaban ya muchos capítulos más.

Se calcula que en total se vendieron hasta un millón de copias de VisiCalc. La competencia acabó llevándoselo por delante y rompiendo su posición dominante, pero eso no quita que protagonizase un capítulo clave en la historia de la informática y allanase el camino para los programas que vendrían después, incluida Excel, que no llegó hasta mediados de los 80 en una versión para Macintosh.

Imágenes | Dave Winer (Flickr), Marcin Wichary (Flickr) y Gortu (Wikipedia)