Desde los pasados mundiales de fútbol cada vez es más habitual oir hablar de eventos deportivos que se retransmiten en tres dimensiones. El último acontecimiento en sumarse a este tipo de emisión es el torneo Roland Garros de tenis.

Para esta edición, la Federación Francesa de Tenis se ha asociado a Panasonic para poner en marcha la primera retransmisión 3D HBBTV (Hybrid Broadcast Broadband TV) un despliegue realmente impresionante que permite servir señal de televisión 3D, en directo, a miles de hogares con canales de cable o satélite. En Xataka tuvimos la oportunidad única de colarnos entre bastidores un rato y asistir en vivo a todo el proceso. Así es cómo se hace el 3D en directo.

Seis cámaras para una sóla imagen

Para ver cualquier cosa en 3D, lo primero que hace falta son cámaras 3D, y en Roland Garros hay nada menos que cinco de estos dispositivos que cubren cada partido desde distintos ángulos. Tres de estás cámaras son de tipo torre o Rig. En esencia, este sistema consiste en un trípode con una plataforma en la que reposan dos cámaras sobre raíles. El operador sólo ve la imagen de la cámara izquierda que permanece inmóvil. La derecha se mueve (manual o automáticamente)para ajustar el enfoque 3D a distintas distancias.

Ambas son cámaras profesionales Panasonic AK-HC1800 tipo box con objetivos intercambiables. La señal de ambas lentes, combinada, es la que permite crear después, en la sala de edición, la sensación 3D.

A estás tres cámaras se unen otras dos. Una es la primera cámara profesional 3D portátil que lanzó Panasonic, la AG-3DA1, cuya señal auxiliar se utiliza sólo para las imágenes genéricas sobre las que luego se montan los gráficos 3D para cortinillas o intermedios. En el centro del campo, a la altura de los jugadores encontramos la nueva Panasonic AG-3DP1, una nueva cámara profesional 3D que cumple las mismas funciones que los sistemas RIG, pero en un formato mucho más fácil de llevar y usar.

Por último, todo el recinto de Roland Garros está cruzado por cables aéreos sobre los que se mueve la sexta cámara, un equipo convencional para tomas aéreas. La señal de esta última cámara es 2D por lo que, para que pueda usarse en la retransmisión 3D, debe convertirse a formato tridimensional. Las tomas de esta cámara son tan generales y lejanas que la conversión no se nota demasiado al combinarse con el resto de la retransmisión.

Tecnología española de procesado

Las señales de estas seis cámaras viajan por cable hasta dos trailers aparcados en el recinto. El primero de estos camiones, cerrado al público y profusamente refrigerado, alberga los servidores que procesan las imágenes. Junto a él, un segundo trailer esconde el centro de control, una zona digna de las mejores películas de ciencia ficción.

Entramos en el centro de control. En un primer espacio angosto apenas más ancho que un pasillo tres técnicos se afanan en ajustar manualmente la convergencia o Parallax de las imágenes que llegan de todas las cámaras. El 3D tiene un problema, y es que si quieres que el efecto sea bueno no puedes dejarlo en manos de un ordenador. Hace falta el criterio de un especialista.

Para empezar, no se puede rodar 3D con objetivos muy largos. Aunque una cancha de ténis parece un espacio bastante controlable, el movimiento siempre es un problema, sobre todo cuando el jugador cambia de posición a distintas profundidades de campo. Los técnicos de retransmisión nos comentan que, a partir de 10 metros, el efecto 3D pierde mucha calidad. Por eso, cuando un jugador se aleja demasiado de la cámara para devolver una bola cerca de la red es preciso cambiar a otra cámara más cercana para que la retransmisión no pierda finura. Desde el torneo bromean con que Nadal es uno de los jugadores más complicados de filmar en 3D. Las contínuas carreras del bueno de Rafa arriba y abajo de la red traen de cabeza a los técnicos.

El efecto 3D de cada cámara se regula en tiempo real con un software desarrollado por KronoMAV, una empresa española especializada en automatización de cámaras RIG profesionales y software de edición audiovisual en 3D.

El corazón de las tinieblas

Tras pasar por la convergencia, la señal llega a la sala de edición, un pequeño recinto iluminado sólo por el brillo de una veintena de monitores. Cuatro técnicos trabajan aquí continuamente para elegir las tomas que se van a emitir y montarlo todo en directo. Como la señal llega en 3D, todos ellos llevan gafas estereoscópicas, lo que aún da un toque más surrealista al conjunto.

Aparte de la imagen de los monitores de ordenador, que es en 2D, la sala está flanqueada por dos grandes televisores que emiten el resultado final. A la izquierda vemos un Plasma de 56 pulgadas con sistema de 3D Activo. En el otro lado, un LED Pasivo de igual tamaño sirve para que la retransmisión luzca igual de bien sea cual sea el tipo de televisor 3D que tengamos en casa.

El resultado final de este laboratorio móvil pasa al trailer de procesado donde la imagen a doble Full HD se codifica y ajusta para su emisión, desde una enorme antena, a los distintos satélites que reparten la señal por cadenas como Eurosport, Canal Digital o Digital + en España. Tras nuestra visita al corazón de este sistema de retransmisión en vivo pudimos ver los resultados en el espectacular televisor Panasonic Viera VT30. Es cierto que el tenis, por sus características, ofrece material de primera para el 3D, pero el trabajo de los técnicos de 3D HBBTV es espectacular. Confiamos en que este tipo de iniciativas no se ciñan al cable o al satélite y podamos ver más televisión 3D en los canales convencionales en alta definición. Merece la pena.

Muchos de vosotros tenéis la sensación de que los dispositivos de imagen parecen haberse quedado estancados en el actual estándar de alta definición Full HD 1080p. Los monitores que superan estos 1920×1080 píxeles son pocos y caros. Eso por no hablar de los televisores con definición superior a FullHD, que son apenas un puñado de prototipos a precios estratosféricos.

¿Hay vida más allá del FullHD? La respuesta es sí. Existen varios estándares que vienen del cine y que superan ampliamente la resolución de los televisores actuales. Incluso ya hay algunos equipos domésticos, todos ellos carísimos, que son capaces de mostrar este tipo de imágenes. A continuación os ofrecemos un repaso al mundo de la super-alta definición, de dónde viene, a dónde va y cuáles son los principales obstáculos para su implantación en un corto período de tiempo.

El formato que vino del cine

Básicamente, el formato 4K, que también es conocido (erróneamente) como QuadHD, viene del cine digital. En realidad, el séptimo arte lleva ya años filmando algunas de sus producciones en este formato que después se reescala a tamaños más pequeños para distribuirse. La primera película que se rodó en formato 4K data nada menos que de 2005. Se trata de ‘Serenity’ de Joss Whedon, el film de ciencia ficción que puso el broche final a la serie de TV ‘Firefly’. También es posible encontrar el formato 4K en algunas remasterizaciones digitales de producciones clásicas.

Expresado en megapíxeles, el formato 4K o 2304p tiene exáctamente 4.096 × 2.160 píxeles, o sea, aproximádamente cuatro veces más densidad de píxeles que el 1080p actual. 2k es, como su propio nombre indica, la mitad (2.048 × 1.080 píxeles) y es otro formato cinematográfico intermedio usado, a veces, en algunas producciones y asociado al 3D. Los cines iMax, por ejemplo, emiten sus imágenes con dos proyectores gemelos en resolución 2K.

El 4K en equipos domésticos

En el mundo existen ya algunos equipos, contados con los dedos de una mano, capaces de mostrar imágenes en formato 4K. Proyectores de vídeo como el JVC DLA-RS4000, receptores Audio / Vídeo como el Onkyo TX-NR609, o televisores de super-gran formato como el Sony Trimaster QuadHD LCD de 56 pulgadas son compatibles con 4K, pero sus precios son tan desorbitados (El modelo de JVC sale por unos 50.000 dólares) que quedan reservados al capricho de consumidores con muchos posibles y una casa grande.

Decíamos antes que el formato 4K también era conocido como QuadHD. En realidad, ambos conceptos se refieren a resoluciones distintas. Algunos fabricantes como Sony o Sapphire han presentado equipos cuya resolución es ligeramente menor que 4K. Esta definición, bautizada como QuadHD o 2160p, es de 3.840 × 2.160 píxeles.

Problemas técnicos del 4K

La razón detrás de este reescalado a la baja del 4K podría estar en algo tan sencillo como la búsqueda de un soporte compatible. El formato 4K es compatible con conexiones HDMI 1.4 pero, por el momento, no cabe en un Blu-Ray, lo que limitaría mucho su desembarco en el mercado.

Comoquiera que existen muchas dudas sobre el Blu-Ray como formato de vídeo mayoritario en el futuro, la solución podría estar en los formatos digitales alojados directamente en discos duros. El problema aquí es de distribución. A falta de un formato físico con visos de implantación mayoritaria, la manera más lógica de vender una película 4K sería mediante distribución en streaming.

De hecho, Youtube soporta 4K desde julio de 2010, pero el ancho de banda necesario para mover semejante calidad de imagen no está precisamente al alcance de todo el mundo, y mucho menos en España. Por otra parte, las videocámaras profesionales capaces de grabar en 4K también son muy caras. Red One fabrica un modelo cuya mecánica más asequible ya supera los 17.000 dólares.

Futuro a medio o largo plazo

Las opiniones acerca de cuándo veremos los primeros televisores en formato 4K son muy dispares. Algunos afirman que aún tendrán que pasar 10 años para que sea un estándar generalizado. Otras fuentes más optimistas hablan de 2015 como el año en que veremos los primeros brotes de esta tecnología.

La respuesta, desgraciadamente, aún nos es esquiva y hay que solucionar muchos problemas técnicos relacionados con el formato, y la distribución. Eso por no mencionar las grandes cadenas de televisión, que apenas están empezando ahora a adaptar sus infraestructuras al 1080p. Los distribuidores digitales de contenidos, como Netflix, lo tendrían más fácil, pero sólo si las conexiones ADSL de alta velocidad comienzan a ser mayoritarias.

Cerramos estas líneas mencionando otros proyectos que incluso van más allá del 4K. La BBC y la cadena japonesa NHK están realizando emisiones de pruebas en un formato llamado Super-Hi Vision que sirve imágenes en 4k o en 7K (4.320p 7.680 × 4.320 píxeles). Sólo la transmisión de vídeo durante la grabación de este último formato requiere un ancho de banda de 90Gbps. Almacenar una hora de vídeo en esa calidad requiere 10TB de espacio y enviar el resultado por una conexión necesitaría de 24Gbps. Ninguna de estas cifras parece al alcance de nuestros bolsillos en un plazo corto de tiempo pero, como decía aquella zarzuela, ‘Las ciencias adelantan que es una barbaridad’ y quizá nos llevemos la sorpresa en los próximos años.

Hace pocos días echábamos un primer vistazo al Blu:Sens Web TV, un pequeño centro multimedia con capacidad para reproducir todo tipo de archivos de audio, foto y vídeo. Hoy le toca el turno a un primo hermano de aquel, el Western Digital TV Live Hub.

Aunque expertos en el diseño y la fabricación de unidades de almacenamiento, en Western Digital no descuidan el maridaje con el televisor. El Western Digital TV Live Hub es un disco duro multimedia equipado con una unidad interna de 1TB. Estas son sus especificaciones, a vista de pájaro.

Exteriormente, el Western Digital TV Live Hub es minimalista. Apenas una pequeña caja negra de 154 × 198 × 31.7 milímetros con el logotipo de la compañía retroiluminado en el frontal y un único botón de encendido. A nivel de puertos, el dispositivo cuenta con Gigabit Ethernet, 2 USB 2.0 (uno en la parte trasera y el segundo en el frontal), y salidas HDMI, A/V compuesto, video por componentes y audio óptico.

En esencia, el dispositivo es un disco multimedia puro y duro que tiene como principal función el reproducir vídeo en alta definición 1080P. Western Digital ha hecho un buen trabajo dotándolo de plena compatibilidad hasta con archivos poco habituales como el MKV o el MOV.

La lista completa de archivos que corren en el TV Live Hub es, en el caso de vídeo: AVI (Xvid, AVC, MPEG1/2/4), MPG/MPEG, VOB, MKV (h.264, x.264, AVC, MPEG1/2/4, VC-1), TS/TP/M2T (MPEG1/2/4, AVC, VC-1), MP4/MOV (MPEG4, h.264), M2TS, y WMV9.

Si lo que queremos es ver fotos, el Western Digital TV Live Hub traga con JPEG, GIF, TIFF, BMP, y PNG. El apartado de audio reconoce MP3, WAV/PCM/LPCM, WMA/WMA Pro, AAC, FLAC, MKA, AIF/AIFF, OGG, y soporta Dolby Digital Plus y DTS. Además, es capaz de leer listas de reproducción en formatos PLS, M3U, o WPL, y subtítulos bajo las extensiones SRT, ASS, SSA, SUB y SMI.

La conectividad del dispositivo pasa por el puerto de red. No lleva WiFi integrado, aunque puede conectársele un adaptador que trae para este fín y que, lamentáblemente, elimina de la ecuación uno de los dos puertos USB. El soporte DLNA le permite conectarse a televisores y otros dispositivos compatibles entre los que se cuentan las consolas PS3 y Xbox 360.

Una vez conectado a la red doméstica, también detecta y lee archivos multimedia en cualquier ordenador conectado y viceversa. Por supuesto, el Western Digital TV Live Hub también reconoce prácticamente cualquier dispositivo de almacenamiento en USB que se le conecte.

Uno de los aspectos más cuidados del reproductor es el sistema de menús, denominado Mochi, muy vistoso, cómodo y alejado de los interfaces con estética ‘teletexto’ de otros dispositivos. Mochi es personalizable hasta cierto punto, pudiendo, por ejemplo, cambiar las imágenes de fondo por otras que tengamos almacenadas localmente u online. El interfaz está basado en web, así que se puede acceder de forma remota desde un navegador si escribimos su dirección IP. También permite utilizar terminales Android o IOS como mando a distancia.

Todo el manejo y la navegación pueden realizarse desde el mando a distancia, que incorpora un pequeño teclado alfanumérico para escribir direcciones URL o hacer búsquedas. Los más comodones encontrarán agradable la posibilidad de enchufarle teclados USB, ya sean con cable o inalámbricos.

El acceso a internet del Western Digital TV Live Hub es limitado. La navegación libre no está contemplada. En su lugar se accede a servicios como Facebook, Youtube o cadenas de TV online como Live 365 a través de widgets. El dispositivo cuenta con algunos accesos interesantes a radios online, lectores RSS, podcasts o información meteorológica. También resulta atractiva la función de acceso automático a bases ODBC para descargar información de audio y vídeo. Una vez detecta un film o album conocidos, el dispositivo muestra la carátula, sinopsis y algunos datos más.

Western Digital TV Live Hub, precio y disponibilidad

El Western Digital TV Live Hub ya ha desembarcado en el mercado a un precio de 249 euros. Los Hay discos duros multimedia más baratos pero, técnicamente, el nuevo lanzamiento de WD merece el precio, aunque aún le falta solidez en su oferta de contenidos a través de internet. Los widgets que integra nada más sacarlo de la caja son útiles, pero pocos en número y funciones.

En Estados Unidos, el Western Digital TV Live Hub ofrece alquiler de cine y series vía Blockbuster y Netflix pero a este lado del charco estas prestaciones, como viene siendo habitual, no están disponibles. Habrá que ver qué nuevos widgets y contenidos va añadiendo Western Digital con el paso del tiempo y las actualizaciones de Mochi. Un navegador libre con compatibilidad Flash y HTML5 sería un soberbio primer paso.

Más información | Western Digital TV Live

Desde Galicia con amor nos llega la última incorporación de BluSens a su gama de discos duros multimedia y set-top boxes para conectar el televisor a internet. Parece que esta vez no se repetirá la eterna espera que sufrimos con el anterior lanzamiento de la compañía, el BluSens G70 Blu:Brain, que tardó una eternidad en llegar al mercado. El BluSens Web:TV estará disponible en tiendas a partir del 26 de noviembre a un precio de 150 euros.

El BluSens Web:TV es un centro multimedia todoterreno que hereda buena parte de las especificaciones del Blu:Brain y añade algunas de nueva cosecha. Entre sus características podemos encontrar prácticamente de todo, sintonizador de TDT en alta definición, reproducción 1080p de archivos de nuestra red doméstica vía Wi-Fi o Ethernet, navegación web libre, widgets, y acceso a cuantos canales de IPTV podamos encontrar en la red.

A diferencia del Blu:Brain, el Web:TV carece de disco duro integrado. En su lugar ofrece dos puertos USB a los que conectar cualquier dispositivo de almacenamiento como memorias o discos duros. Con una unidad conectada, y su sintonizador simple de TDT, el dispositivo es capaz de realizar la función Timeshift de pausa de la emisión, o grabar programas para verlos luego. También cuenta con PVR y guía de programación.

Además de los dos USB, el Web:TV ofrece un completo abanico de conexiones que incluyen WiFi 802.11b/g/n, Ethernet 10/100, salida HDMI 1.3 con soporte CEC, salida de video compuesto y audio L/R, y salida de audio Digital SPDIF (óptica y coaxial).

Externamente, el BluSens Web:TV es pequeño y cuenta con unos controles muy simples. El grueso de operaciones se realizan desde el mando a distancia. El dispositivo cuenta con un navegador libre desde el que recorrer los sites que queramos. La pena es que, como pasa en otros dispositivos, el método de entrada de texto es un teclado alfanumérico, como el de los móviles, situado en el mando a distancia. Habrá que ver si somos capaces de conectarle un teclado USB y que funcione.

Aparte de la navegación libre, el BluSens Web:TV incorpora sus propios widgets de información, RSS, email, etc. El SDK para estos widgets es libre, por lo que los más mañosos pueden crear sus propias aplicaciones.

Cómo reproductor multimedia, el Web:TV es potente. Desde el punto de vista de streaming, es capaz de ejecutar protocolos HTTP, MMS (MMS-T), MMS-H, RTSP, ASF, FLV, UDP, y IGMP. Si lo que hablamos es de archivos multimedia, el dispositivo puede con prácticamente todo. La lista completa ofrece AVI, MPEG, VOB, MKV, MP4, MOV, ASF, MPEG ES/PS/TS/M2TS y WMV en vídeo. También integra compatibilidad con imágenes en JPG, JPEG, GIF, BMP y PNG, y audio en MP3, WMA, WAV, y MKA. Por último, es capaz de integrar subtítulos en SRT, SSA/ASS, SUB, SMI, y subtítulos embebidos en AVI, MKV y TS.

Videoclub, actualizaciones e IPTV

BluSens no se conforma con vender sólo un reproductor multimedia, desde hace tiempo ha entrado en el mercado de proveedores de contenidos. Para ello dispone de un videoclub online con las últimas novedades al que se puede acceder desde el Web:TV. Las películas cuestan dos o tres euros y se alquilan comprando online bonos de prepago.

Si el videoclub propio no nos parece suficiente, qué mejor que disfrutar de las bondades de la televisión de países exóticos como Turquía. El dispositivo identifica y categoriza todo tipo de canales de televisión por internet. El usuario puede añadir los suyos propios tecleando su URL o, simplemente explorar los que más le apetezcan por países, contenidos o nombre. Sólo con esto, el Web:TV ya da para horas y horas delante del televisor.

Las actualizaciones del firmware son automáticas y, según nos dicen desde BluSens, la memoria del sistema se ha mejorado para que el manejo sea más fluido y agil. De momento, poco más podemos decir de este interesante centro multimedia a la gallega, salvo que daremos buena cuenta de sus pros y contras en el correspondiente análisis.

Más información | Blu:Sens

Formato es una de esas palabras históricamente arraigadas al mundo del video. Saber cómo funcionan es interesante porque nos permitirá conocer mejor nuestra cámara por dentro, pero elegir un buen formato de grabación puede ser clave a la hora de comprar una cámara. Recordemos una vez más que formato no es lo mismo que soporte de grabación. En un soporte podemos almacenar distintas informaciones de video en uno o varios formatos.

¿Qué significa SD y HD? ¿Qué diferencia hay entre estas siglas? ¿Se puede grabar video HD en una cinta MiniDV? ¿Cómo funcionan los métodos de compresión? Conocer los formatos de video es un factor clave a la hora de introducirse en este pequeño mundo, aunque lo hagas de forma amateur.

SD/HD

HD, como todos sabréis, corresponde a High Definition y las líneas de información de video van desde 720 hasta 1080, con lo que la calidad de la imagen se aumenta mucho más y podemos percibir hasta el más mínimo detalle. Es importante que compres una cámara HD, puesto que el sistema SD está en vías de extinción y es muy probable que en unos cinco años su uso sea realmente minoritario y obsoleto.

¿Cómo funcionan? MPEG, el ejemplo que todos siguen

Lo que llamamos “canal” puede ser un cable, una frecuencia Wi-Fi, una frecuencia UHF o cualquier otro instrumento que sirva para transmitir datos de un lugar a otro. Tras esta explicación, entenderás que la señal de video ocupa muchísimo volumen, y por tanto tenemos que recurrir a un mecanismo que nos optimice todo ese volumen de información y nos lo encapsule en un formato con el que podamos manipular y transmitir todo eso. Esa sería la explicación simplificada y no-técnica de lo que es un formato de video, qué contiene en su interior y para qué sirve.

Ese mecanismo al que nos referimos es la compresión de información. Todo en video se comprime, excepto en casos muy concretos y muy avanzados, y uno de los estándares más utilizados tradicionalmente por la industria es el MPEG. En él se basan codecs y formatos tan conocidos como el DivX, H.264, la TDT, la tv por satélite, cable e IPTV, los DVD’s... Las primeras técnicas de compresión que se utilizaron partían de la fórmula “6xVerde” (ejemplo): si en un archivo de video había que escribir la información de seis píxeles como: Verde-Verde-Verde-Verde-Verde-Verde, resultaba mucho más útil escribir 6xVerde, ya que se ahorra un considerable volumen de información. Optimizamos.

De una forma sencilla, MPEG es un algoritmo de codificación y descodificación que elimina la información redundante, no perceptible por el ojo humano hasta cierto límite, en favor de una reducción del espacio que ocupa esa información de video, lo que nos permite manipularla y transmitirla. MPEG utiliza tres técnicas para eliminar información redundante:

• La redundancia temporal, que actúa sobre un píxel o número de píxeles que se repiten constantemente en una secuencia de imágenes, fotograma a fotograma. Reduce esa información al mínimo.
• La redundancia espacial, que actúa sobre la similitud entre un píxel y sus vecinos adyacentes. Si son muy parecidos a la percepción que pueda tener el ojo humano, se reducen a una información común. Por ejemplo, el gris claro, y el gris un poco más claro se reducirían ambos a “gris claro simple”.
• La redundancia estadística, no tiene pérdidas (a diferencia de las dos anteriores), y basa su acción en que en una transmisión de video existen palabras (agrupaciones de bits) que se repiten constantemente. Por tanto, sólo se envía una de las palabras que se repiten. Es una fórmula parecida a la que explicábamos antes: 6xVerde, en este caso, 0110×010010101001100, donde 0110 correspondería al número 6 en sistema decimal, por ejemplo.

Todo este caudal de información codificada la recoge un receptor, y en base a un codec, aplica el algoritmo de descompresión de la señal de video en base a técnicas predictivas muy avanzadas y obtenemos el resultado inicial, con pérdidas mínimas que apenas puede apreciar nuestro ojo humano.

Todos los sistemas de compresión y descompresión actuales basan su acción en MPEG, por lo tanto, se hace necesario saber cómo funciona este sistema primario para comprender las técnicas actuales.

Formatos y codecs comunes

• HDV: Es uno de los formatos más utilizados, incluso en el mercado semiprofesional y profesional. Su codec de video está basado en MPEG-2 y la principal ventaja que tiene es conseguir una gran calidad de imagen en muy poco tamaño de archivo. Otro punto a favor es que permite grabar Alta Definición hasta 1080p en soporte de cinta MiniDV tradicional. La gran desventaja es que en determinadas ocasiones puede comprimir mucho y producir drops (fallos en la lectura de determinados frames de video de la cinta).



• AVCHD: Abreviatura de Advanced Video Codec High Definition. Es la versión “doméstica” de HDV y es uno de los formatos más usados. Utiliza como códec de video H.264 (un algoritmo muy bueno basado en MPEG-4) y da resultados bastante buenos. Su soporte de grabación más tradicional es la tarjeta y es un formato respaldado e inventado por Sony y Panasonic conjuntamente, dos de las marcas más grandes en la industria del video.
• M-JPEG: Podríamos decir que es casi un falso formato, puesto que encapsula una secuencia de fotogramas en JPEG bajo un archivo de video. La calidad del video depende de la calidad de estos JPEGs (suele ser bastante buena) y también los archivos de video en M-JPEG suelen ser bastante pesados respecto a tamaño.

Hoy en día es importante que si buscas editar un video en tu ordenador, compruebes que el programa de edición elegido sea compatible con estos formatos, aunque a fecha de hoy, la mayoría de editores de video lo son. Evidentemente, estos tres no son todos los que hay ni están todos los que son, pero sí son los tres formatos HD principales en video doméstico y semiprofesional.

1080p y 1080i, ¿qué significan esas siglas?

Esas siglas no hacen referencia directa a ningún formato de video, sino a la calidad de la imagen medida en resolución de líneas horizontales. La P significa progresivo y la I, entrelazado (interlaced, en inglés). Indican que la imagen se transmite en una resolución de 1080 líneas, si es en…

• Progresivo: mayor caudal de datos, mayor calidad, look cinematográfico y disminución en el cansancio de la vista.
• Entrelazado: menor caudal de datos, lo que hace posible transmitir HD por vías con límites más bajos, aspecto “más fluido” en la imagen y pérdida de ese tono de cine.

En Xataka | Especial video
En Xataka | Guía para grabar video: Aprender a encuadrar bien. Especial video (IX)

A la hora de adquirir un ordenador, muchos usuarios buscan que este sea capaz de reproducir contenido en alta resolución. De ahí el éxito de plataformas como Nvidia Ion que ayudan al procesador Atom a lucir en el apartado gráfico. VIA tiene su propio método para ofrecer este tipo de aceleración.

A través del chipset VIA VN100, el north-bridge, que acompañará a sus procesadores VIA Nano para ofrecer reproducción de contenido en alta resolución y de Blu-ray. Lo hace a través de un núcleo gráfico VIA Chrome 520, que le ofrece compatibilidad con DirectX 10.1 y soporte para Windows 7.

Este chipset está diseñado para equipar ordenadores todo en uno y ordenadores de sobremesa compactos, aunque también estaría bien verlo en ultraportátiles plantándole un poco de cara al omnipresente Atom y, todavía nos permitimos el soñar, hacer bajar un poco los precios que parece que se hayan convertido en un estándar.

Vía | Slashgear-
Más información | VIA-

Continuamos con el Especial Video en Xataka. En la anterior entrega os contamos algunos consejos necesarios para optimizar la compra de vuestra futura cámara y os mostramos varios modelos de Sony y Canon. Hoy analizamos tres modelos de Panasonic, una de las marcas que más fuerte está apostando en el video doméstico, ofreciendo buena calidad por un precio bastante asequible. Y además, seleccionamos una cámara de video profesional asequible dentro del mercado de videocámaras de alta gama, para todos aquellos que buscáis iniciaros en el mundo del video con la máxima calidad.

Panasonic HDC-SD10, Alta Definición por 500 euros

Esta cámara tiene un precio bastante asequible para las prestaciones que ofrece: 500 euros. Si vienes del mundo de la fotografía deberás saber que el video es prácticamente el mismo sistema, con algunas diferencias técnicas. En una cámara de fotos tenemos el Diafragma, que es el dispositivo que controla la cantidad de luz que entra al sensor.

En una cámara de video, ese mismo elemento se llama Iris y tiene la misma funcionalidad. Las cámaras domésticas normalmente ajustan la escena sin necesidad de que el usuario controle el Iris, aunque las mediciones de la cámara no siempre son acertadas y eso es el resultado de imágenes sobreexpuestas, contraluces y cosas del estilo. Para controlar eso, sólo hace falta ajustar el Iris de tu cámara abriéndolo o cerrándolo según veas que requiere la escena, y ésta cámara de Panasonic de da la opción de controlarlo manualmente o automáticamente. Ten en cuenta que no todas las cámaras permiten ajustar el Iris manualmente.

Panasonic HDC-HS20, con disco duro y tarjeta

La Panasonic HDC-HS20 destaca por tener un buen conjunto de lentes Leica Dicomar, objetivos de reconocida calidad en el mundo del video, con un zoom de 16x. Graba en tarjeta SDHC/SD y formato AVCHD. Permite controlar el iris manualmente y su precio es de 850 euros.

Panasonic HDC-SD9, la opción más manual de la marca

En lugar de sensor CMOS incorpora 3 CCD’s, un sistema heredado de algunas cámaras profesionales. Eso le permite tener un precio bastante asequible, 600 euros.

Tras ver algunos comentarios del primer post del Especial Video en Xataka, he decidido incluir al menos una cámara de video profesional, con la que daréis el salto a una calidad mucho mayor y todos los controles serán manuales. Está destinada a aquellos que buscáis algo más, como producir un cortometraje, una serie, estableceros como freelances en el mundo del video o simplemente tenéis unos cuantos ahorros y queréis compraros el regalo de vuestra vida.

La cámara que he seleccionado es mucho más cara que todas las demás, y como el resto de cámaras de gama profesional, requiere de unos conocimientos extra tanto en video como en manejo del aparato. De todas formas, aprender a manejar una cámara de video no es tan difícil como puedes pensar, y te resultará más fácil si tienes conocimientos básicos de fotografía. En tu ciudad puede haber alguna productora que imparta talleres o cursos monográficos de unos días en los que podrás aprender todos los conceptos básicos para comenzar a grabar. El resto, talento y dedicación, los pones tú.

SONY HVR-Z7E, una videocámara profesional todoterreno

Graba en HDV hasta en 1080p25 nativo, incluye soporte de grabación en cinta MiniDV normal, lectura de cintas tanto en HDV como en DV, un módulo lector/grabador de tarjetas CF que viene incluido con la cámara, dos entradas de audio XLR (para micrófonos y otros tipos de entrada de audio), un gran micrófono omnidireccional, posibilidad de cambiar la óptica manualmente, 3 sensores CMOS, un buen objetivo Carl Zeiss con zoom de hasta 20x y modo de grabación en Slow Motion. Son sólo algunas de las ventajas más grandes de esta cámara. El precio ronda los 4.500 – 5.000 euros, aunque a este nivel siempre puedes buscar productos de segunda mano por la mitad de precio o incluso menos.

Ofrece el máximo de personalización, pesa muy poco y es extremadamente versátil. Permite hacer una gran cantidad de planos cámara en mano, tiene una respuesta muy rápida y la calidad es muy buena. Todo esto es algo muy importante en una cámara, dada la situación que quieras grabar. Quizás no siempre te interesa tenerla acoplada a un trípode, y el hecho de que pese poco hace que te canses menos y puedas aguantar más con la cámara en mano haciendo otro tipo de planos.

Un consejo más a la hora de comprar una cámara de video de cualquier tipo. Debes informarte, pero no te creas cualquier fuente que encuentres en internet. Cada persona tiene una opinión subjetiva sobre lo que busca y lo que no. Debes encontrar críticas y reseñas lo más objetivas posibles, que te muestren ventajas e inconvenientes de todo, y que te ayuden a decidir, no que te quiten las ganas de comprarte la cámara que en un principio tenías en mente porque simplemente leas que “es mala”. Y sobre todo, busca videos grabados con cada cámara por usuarios normales. Los grupos de cámaras de Vimeo son siempre una buena fuente de creatividad e inspiración donde puedes encontrar ejemplos visuales aparato por aparato, y otra opción es buscar en YouTube por el nombre de la cámara.

En la próxima entrega sobre este Especial de Video en Xataka hablaremos sobre las cámaras de foto que graban video. Cuánto cuestan, que ventajas e inconvenientes tienen y cómo sacarles en máximo partido. ¿Encontraste tu cámara? Si tienes alguna de estas cámaras, puedes dejar tu opinión y puntuación en la página de producto de cada una de ellas. ¿Tienes alguna duda? Utiliza los comentarios de esta entrada si no ves algo claro e intentaré ayudarte.

En Xataka | Cámaras de video: Consejos para la compra. Especial video (I)

En esta primera entrega trataremos sobre cámaras de video. Analizaremos seis opciones con las mejores características que hay actualmente en el mercado, que graban en Alta Definición y que son asequibles de precio.

Antes de comprar la cámara

• ¿Quieres grabar videos familiares? ¿Quieres guardar un recuerdo de tus viajes?

• ¿Buscas un resultado más artístico?
• ¿Vas a crear un corto o una serie por internet con varios amigos?
• ¿Cuánto tiempo más o menos planeas grabar con la cámara?
• ¿Quieres montar luego tus videos o prefieres que una vez grabados se queden almacenados sin más complicaciones?
• Y por último, cuánto dinero como máximo te quieres gastar en tu nueva cámara de video.

Te recomiendo que apuntes tus respuestas en un papel. Tenlo cerca porque te servirá de guía a la hora de decidirte por una videocámara con el sistema y formato de grabación que más te convenga, según el uso particular que vayas a darle. Con estos pasos que pueden parecer una tontería estarás asegurando un acierto y optimizando tu futura compra.

Características que debe tener tu nueva cámara

• Capacidad para grabar en HD.
• Un buen formato de grabación: AVCHD o HDV.
• Un buen objetivo con zoom y conjunto de lentes.
• Soporte de grabación: HDD, cinta o tarjeta. No os recomiendo para nada el DVD.
• Conexiones y salidas de video para televisión y ordenador.
• Un tamaño ideal, que te permita tanto llevarla en mano como sostenerla en un trípode.
• Posibilidad de que la controles manualmente.

Dicho esto, he recopilado las mejores opciones de videocámaras que hay actualmente en el mercado en relación calidad/precio. Coge tu papel y encuentra tu cámara ideal:

SONY HDR-HC9E, una buena opción para continuar con el sistema de cintas

Además de tener salida HDMI para ver tus videos en el televisor, esta cámara es capaz de leer también cintas en formato DV tradicional, con lo que podrás ver todos tus videos grabados anteriormente. Y si buscas un poco más de control sobre la escena, la HDR-HC9E te ofrece la posibilidad de utilizar el enfoque manual. Podrás decidir que te interesa que quede en primer término y que no.

Su precio es un tanto elevado, ronda los 1.000 euros según el sitio en que lo compres. El motivo de que cueste tan cara es por la capacidad de grabar y leer cintas MiniDV.

SONY HDR-XR105E, una handycam más asequible y con sonido 5.1

Otra de las ventajas de esta asequible cámara es que graba sonido en Dolby Surround 5.1 para envolverte completamente en la escena en la que estés. Al igual que la cámara anterior, dispone de una estupenda óptica Carl Zeiss, con zoom de 10x, sensor CMOS (menos ruido en la imagen) y un buen procesador de video que ajustará automáticamente los valores de captura de la escena por tí, para que sólo tengas que preocuparte de encuadrar. El precio de esta cámara es de 750 euros, aunque varía mucho dependiendo de la tienda, seguro que puedes encontrar algo un poco más barato.

Canon HV30, buscando el look cinematográfico

Las cámaras Canon destacan por ser muy cálidas, esto quiere decir, por tener una buena capacidad para registrar mejor que otras los colores y tonos cálidos de cada escena. Su precio es de 775 euros. De hecho, la cámara da tan buenos resultados que algunos como éste usuario de Flickr se han animado a convertirla en una videocámara semiprofesional. Eso sí, no os dejéis engañar por el tamaño, sigue siendo el de la HV30:

En la próxima entrega sobre este Especial de Video en Xataka seleccionaremos unas cuantas cámaras más de otras marcas, diferentes precios y prestaciones. ¿Encontraste tu cámara? Si tienes alguna de estas puedes dejar tu opinión y puntuación en la página de producto de cada una de ellas. ¿Tienes alguna duda? Utiliza los comentarios de esta entrada si no ves algo claro e intentaré ayudarte.

Imágenes | SXC.

Las videocámaras de alta definición están ya bajando drásticamente de precio, y podemos encontrarlas en el mercado ya por unos 300 o 400 euros. Una prueba de ello es la Toshiba Camileo S10, que acaba de estrenarse en Europa y cuya principal característica es juntar grabación 1080p por un precio muy atractivo.

La Camileo S10 no es, lógicamente, una videocámara de la más alta gama, pero sus características pueden satisfacer a una gran mayoría de usuarios. Como ya he dicho permite grabar vídeo en resolución 1080p, posteriormente se puede utilizar el puerto HDMI integrado para reproducirlo en una televisión HD. La pantalla quizá se queda algo corta, de sólo 2.5 pulgadas, pero su tamaño es realmente compacto y pretende ser del estilo que están marcando las Sanyo Xacti.

No incluye más que 128 MB de memoria interna, con lo que necesitaremos adquirir una tarjeta SDHC para almacenar las grabaciones. Ésto no supondrá un gran problema en la actualidad, ya que las SDHC de 8 GB se venden por unos 25 euros.

El precio es posiblemente uno de los mayores atractivos de esta Toshiba Camileo S10. Ya hay algunas tiendas online españolas que la venden por unos 150 euros, envíos aparte, con lo que se trata de una de las ofertas más interesantes del mercado para todos aquellos usuarios que quieran calidad de imagen a precios bastante económicos.

Vía | GadgetLab, Pocket-Lint
Más información | Toshiba.

Como ya hemos visto en más de una ocasión, la alta definición ha llegado también a los proyectores de vídeo. Si eres de los que disfruta del cine en casa con uno de estos equipos, Epson ha puesto a la venta en EEUU un proyector ideal para comenzar una nueva andadura de cine en casa con proyector, pero en alta definición.

Epson PowerLite Home Cinema 700 entra en el mercado siendo un equipo relativamente asequible, 800 dólares, que es capaz de reproducir vídeo a 720p sin problemas.

Este proyector está pensado como modelo de entrada dentro del mundo de los proyectores de alta definición. Es un equipo 3LCD con un brillo de 2.000 lumens y conectividad HDMI. En general especificaciones decentes aunque claro está, no de alta gama ni mucho menos. Acompañan al puerto HDMI y los habituales S-Video y vídeo por componentes, un puerto USB y ranura para tarjetas de memoria SD.

Otros elementos destacables de este Epson PowerLite Home Cinema 700 es su encendido instantáneo y la autonomía de la lámpara, que es de 4.000 horas. A ello ayuda el consumo más reducido del equipo.

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Más información | Epson.