El mercado de las cámaras de fotos ha cambiado mucho en los últimos años. La penetración de los móviles y sus constantes mejoras en materia de fotografía, el auge del streaming y el vídeo como principal formato de contenido han forzado a que las marcas de cámaras de fotos se reinventen y lancen productos más enfocados al vídeo.

Sony lleva tiempo haciéndolo, y ahí tenemos las ZV-1 y ZV-E10. Pues hoy debemos sumar un nuevo modelo, uno con una lente de mayor angular, más básica para usuarios noveles y más asequible. Hablamos, por supuesto, de la nueva Sony ZV-1F.

Una cámara para la era de TikTok y el streaming

Según explican desde Sony, la nueva ZV-1F está pensada para aquellos usuarios que no han usado una cámara antes y quieren aplicar una mejora de calidad a sus vídeos. La cámara monta un sensor de una pulgada, el mismo BSI-CMOS de una pulgada que encontramos en la ZV-1. Este sensor, por ponerlo en contexto, es 2,5 veces más grande que el de un móvil (aunque depende de qué móvil estemos hablando).

De acuerdo a la compañía, gracias a este sensor se consigue un mejor comportamiento en condiciones de poca luz, un mejor bokeh y grabación en 4K con mayor nivel de detalle. En ese sentido, cabe destacar que la cámara graba en 4K a 30 FPS, en FullHD a 120 FPS y que admite el códec X-AVCs y los formatos Estándar+Log. También es posible grabar en cámara lenta en FullHD y hacer Hyperlapses (60x).

La cámara monta una lente fija gran angular de 20 milímetros, lo que permite capturar más escena en horizontal y encuadrar mejor el contenido al usarla en vertical. Cuenta con estabilización electrónica de imagen en el modo "Active", estando este pensado para vídeos en movimiento. No obstante, la cámara es compatible con la empuñadura Sony GP-VPT2BT (199,00 euros).

La Sony ZV-1F también incorpora un micrófono direccional de triple cápsula. Este micrófono ha sido diseñado para capturar el sonido que viene de frente (cuando hablamos a la cámara) y reducir el sonido del viento. Como con la empuñadura, es compatible con el micrófono ECM-G1, pero se vende por separado y, además, al no tener la cámara conexión electrónica superior, se debe conectar vía cable.

Sobra decir que la pantalla trasera es táctil y se puede abrir y girar para que nos veamos en directo y podamos ajustar los parámetros de imagen. La cámara tiene autoenfoque al ojo para personas (y para animales, pero solo en el modo foto). El autoenfoque es por contraste, pero desgraciadamente carece de detección facial.

Entre las funciones creativas que nos propone la cámara están la función bokeh (desenfoca más el fondo) y el modo presentación de productos, que consiste en un sistema de enfoque a objetos más suave para que la transición al enseñar productos a cámara sea más fluida. Otra novedad es que los Creative Looks, hasta ahora solo disponibles en fotografía, llegan a vídeo.

Todas estas opciones se pueden controlar desde la pantalla táctil, pero también desde los botones físicos localizados en la parte trasera y superior. En el lateral derecho tenemos los puertos para el micrófono, el USB tipo C y el HDMI. Esto es interesante, ya que nos permite usar la cámara para hacer transmisiones en directo. Al retransmitir por USB, la resolución es HD y la frecuencia de imagen de 30 FPS.

Finalmente, cabe destacar que la cámara se puede conectar al móvil por Bluetooth a través de una app dedicada, Imagine Edge Mobile+. Gracias a esta podremos exportar el contenido grabado con la cámara directamente al móvil y, en ese sentido, es interesante la función Shot Mark, que permite añadir marcadores a los clips y extraer solo cierta parte de los vídeos.

Versiones y precio de la Sony ZV-1F

La Sony ZV-1F se podrá conseguir a partir de octubre por un precio de 650 euros y, hasta el 31 de enero, incluirá gratis la empuñadura Sony GP-VPT2BT, valorada en 199 euros. Si queremos el micrófono ECM-G1, su precio es de 164 euros.

Netflix llegó a tener más nominaciones a los Oscar que Sony o Disney. La apuesta por una "experiencia cinematográfica" de Netflix no ha sido fruto de un día. Han tomado riesgos a la hora de seleccionar sus proyectos y ofrece una gran libertad creativa a sus directores, pero además, la calidad de imagen sigue siendo un aspecto totalmente cuidado y revisado. Tal es así, que Netflix dispone de unos estrictos requisitos de imagen a la hora de permitir qué contenido podrá estar disponible.

Porque las escenas de series como 'The Witcher' o películas como ''El poder del perro' cumplen unos estándares de calidad muy elevados y la grabación corre a cargo de un equipo de vídeo profesional. Unos requisitos que ni siquiera cámaras reflex de gama alta como la Sony A1 o la Canon EOS-1D X Mark III cumplen. Por si alguna vez os habéis preguntado cuál es el tipo de equipo utilizado para grabar las series y películas y qué formatos y resoluciones se utilizan, aquí os dejamos con un resumen de lo que requiere Netflix para admitir ese contenido en su plataforma.

Estas son las cámaras con sensores 4K que exige Netflix para su contenido

Según el centro de ayuda de Netflix en producción, VFX y especificaciones técnicas, el 90% de la duración del programa final de una serie de Netflix debe realizarse con cámaras aprobadas. Si bien, para el contenido de no-ficción estos requisitos son más flexibles. Cualquier excepción a esta normativa deberá ser debatido con el jefe de proyecto Netflix adecuado.

En total son siete marcas de fotografía las permitidas por Netflix: ARRI, Canon, Panasonic, RED, Panavision, Sony y Blackmagic. Todas ellas con una reconocida experiencia dentro del mundo de la captura de vídeo profesional.

ARRI

La veterana compañía alemana desarrolló su primera cámara cinematográfica en 1924 y desde entonces ha seguido muy ligada al mundo del cine. En 2010 presentaron su serie Arri Alexa, con las que se han grabado películas como 'Cisne Negro' o 'El Renacido'. Estos son los modelos que requiere Netflix.

• Arri Alexa LF: 4.5K, ProRes 422 HQ, grabación anamórfica.
• Arri Alexa Mini LF: 4.5K, ProRes 422 HQ, grabación anamórfica
• Arri Alexa 65: 6K, grabación anamórfica

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Canon

La rivalidad entre Canon y Nikon es historia del mundo de la fotografía. Sin embargo, a nivel de grabación cinematográfica, la empresa japonesa más reciente de las dos posee una presencia importante en este tipo de cámaras.

• Canon C300 Mk II: 4K, Canon RAW, XF-AVC
• Canon C500 Mk II: 4K, Cinema RAW Light, XF-AVC
• Canon C500: 4K, Canon RAW
• Canon C700: 4K, 4.5K, Canon RAW, XF-AVC, ProRes HQ
• Canon C700 FF: RAW FF/2.35 5K, 4K, UHD, Canon RAW, XF-AVC, ProRes HQ, grabación anamórfica

Panasonic

Las compañías japonesas tienen una grandísima experiencia en el mundo de la fotografía y Panasonic es otra de las marcas que posee múltiples modelos dedicados al cine. Su gama Varicam presentada en 2001 es una de las múltiples opciones que Netflix admite. Sorprende también la inclusión de la Panasonic S1H, la única sin espejo admitida por Netflix.

• Panasonic VariCam 35: 4K, V-RAW, AVC-Intra4K
• Panasonic VariCam LT: 4K, V-RAW, AVC-Intra4K
• Panasonic VariCam Pure: 4K, V-RAW
• Panasonic AU-EVA1: 4K, 400 Mb/s
• Panasonic S1H: 4K, 400Mbs/s
• Panasonic AK-UC4000 35: UHD, banda base

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RED

La Red Digital Cinema Camera Company (RED) es una compañía norteamericana especializada en cámaras profesionales, con múltiples modelos de hasta resolución 8K. Se trata de la marca con más modelos compatibles con los requisitos que solicita Netflix y la mayoría de ellas cuentan con grabación anamórfica para deformar la imagen y conseguir una imagen ultrapanorámica.

• RED DSMC2 Weapon Monstro VV: 8K, REDCODE RAW hasta 8:1, grabación anamórfica
• RED Weapon Dragon VV: 8K, REDCODE RAW hasta 6:1, grabación anamórfica
• RED DSMC2 Weapon Helium S35: 8K, REDCODE RAW hasta 8:1, grabación anamórfica
• RED Epic Helium S35: 8K, REDCODE RAW hasta 8:1, grabación anamórfica
• RED Weapon Dragon S35: 6K, REDCODE RAW hasta 6:1, grabación anamórfica
• RED Epic Dragon S35: 6K, REDCODE RAW hasta 6:1, grabación anamórfica
• RED DSMC2 Epic-W Gemini S35: 5K, REDCODE RAW hasta 8:1
• RED Raven: 4.5K, REDCODE RAW hasta 6:1
• RED Ranger Monstro VV: 8K, REDCODE RAW hasta 8:1, grabación anamórfica
• RED Ranger Helium S35: 8K, REDCODE RAW hasta 8:1, grabación anamórfica
• RED Ranger Gemini S35: 5K, REDCODE RAW hasta 8:1, grabación anamórfica
• RED Ranger DSMC2 Dragon-X S35: 6K, REDCODE RAW hasta 6:1

Panavision

Originalmente esta empresa norteamericana estuvo especializada en accesorios de CinemaScope, pero tras varias reestructuraciones fue comprada en 2018 por 622 millones de dólares.

• Panavision DXL2: 8K, REDCODE RAW hasta 8:1, grabación anamórfica

Sony

Además de sus numerosas cámaras reflex y EVIL, el fabricante japonés también dispone de una sección profesional dedicada a cámaras cinematográficas. Con sus modelos digitales Super 35 mm, Sony es una de las marcas más empleadas para la producción de series y películas.

• Sony Venice: 6K, RAW, X-OCN, XAVC-I, grabación anamórfica
• Sony FX9: UHD, XAVC-I (UHD)
• Sony F55: 4K, F55RAW, X-OCN, XAVC-I (4K)
• Sony F65: 4K, F65RAW, F65RAW-LITE, XAVC-I (4K)
• Sony FS7 / FS7 II: 4K, XAVC-I (4K)
• Sony F5: 4K, XAVC-I (4K)
• Sony HDC-4300: 4K, banda base
• Sony PXW-Z450: UHD, XAVC-I (QFDH 300)

Blackmagic

La marca australiana dispone de varias gamas de cámaras profesionales, pero entre las admitidas por Netflix se encuentran las de la serie URSA, actualizables con componentes de la propia marca o de terceros.

• Blackmagic Design URSA Mini: 4.6K, CinemaDNG RAW hasta 4:1
• Blackmagic Design URSA Mini Pro: 4.6K, Blackmagic RAW hasta 5:1
• Blackmagic Design URSA Mini Pro G2: 4.6K, Blackmagic RAW hasta 5:1

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Al menos el 90% del contenido final debe cumplir estos requisitos

Los requisitos de imagen de Netflix van más allá de las cámaras admitidas, pues no todas las cámaras aprobadas cumplen exactamente todos los detalles que solicita el servicio de streaming. Estos son algunos detalles a nivel de formato, estabilidad o rango dinámico que pide Netflix.

A nivel de resolución, al menos el 90% del contenido de Netflix debe estar grabado con un sensor 4K/UltraHD, con al menos 3.840 píxeles de ancho.

Respecto al formato, los admitidos son RAW, sea Sony RAW, REDCODE o Arriraw y COMPRESSED, véase XAVC, ProRes u otros. También se especifican requisitos de espacio de color como S-Gamut3.cine, RED Wide Gamut RGB y curvas gamma como S-Log3, Log-C, V-log o Log3G10. Adicionalmente, Netflix solicita a los creadores que mantengan todos los metadatos en los archivos originales y explica que el balance de negro de los sensores de la cámara debe hacerse diariamente a temperatura normal.

Para el formato, Netflix admite ratios de aspecto ultrapanorámicos más allá de 2:1, sin embargo solicita que previamente sean evaluados y debatidos. Algo similar ocurre con la grabación anamórfica, ya que la resolución adicional requerida para la captura debe ser tenida en cuenta y por ello Netflix requiere que los creadores consulten previamente con jefes de proyecto para comprobar su viabilidad.

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Qué tiene que cumplir tu nuevo televisor para que Netflix lo recomiende para ver sus contenidos

Y es que al final Netflix busca tener un control exhaustivo sobre los detalles de imagen de sus contenidos. Todas las cámaras adicionales a la principal, como pueden ser drones o cámaras acuáticas, deben ser aprobadas por Netflix. En el caso de grabaciones con cámaras no aprobadas, ese contenido contará como parte del 10% que Netflix sí permite como excepción.

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Kodak está entrando al 2018 con fuerza buscando retomar la posición dominante que algún día tuvo, aunque lo está haciendo de una forma un tanto extraña. Por un lado, tenemos el anuncio de su criptomoneda KODAKCoin, que hizo que sus acciones se catapultaran a niveles nunca antes vistos, y por el otro tenemos el polémico lanzamiento de su minador de bitcoins, polémico porque tendremos que darles la mitad de lo que ganemos con él. En fin.

Pues hoy Kodak sigue buscando estar en los titulares y lo hace apelando a la nostalgia, ya que están anunciando el próximo lanzamiento de su cámara Super 8. Sí, la cámara de vídeo que explotó el formato casero después de su lanzamiento en 1965. Todo un viaje al pasado.

La nostalgia es costosa, y ahora exclusiva

Fue durante el CES 2016 cuando Kodak anunció que estaba trabajando en el regreso del Super 8, pero no se trataba de un regreso para las masas, ya saben, porque Kodak está (y se supone que sigue estando) en bancarrota, sino de un regreso que buscaba apostar por la nostalgia a través de un diseño exclusivo creado por Yves Behar.

Hoy, dos años después de haber anunciado el proyecto, Kodak está informando que la cámara Super 8 está casi lista, esperan venderla durante este 2018 a un precio de entre 2.500 y 3.000 dólares. Sí, en serio. Y para tratar de convencernos nos han dejado un bonito vídeo con los resultados de esta nueva-vieja cámara.

Como vemos, Kodak ha ofrecido su cámara a creadores de contenido como el director Nick Green o fotógrafos de GQ, y los resultados son tal y como podíamos esperar, es decir, formatos 1:1, estética suave y orgánica, baja resolución, alto contraste y ese grano que vuelve loco a más de uno.

Está cámara Super 8 contará con pantalla LCD de 3,5 pulgadas, baterías intercambiables, USB, micrófono que grabará el audio en una tarjeta SD, control de velocidad variable (9, 12, 18, 24 y 25 imágenes por segundo) y soporte para lentes montura C. Según la compañía, han tardado tanto en lanzar debido a que la tecnología detrás de esta cámara estaba muerta y nadie la había rescatado (y menos si Kodak tenía las patentes y no las quería compartir). Vamos, se convirtió en un formato obsoleto que nadie extrañaba.

Según Kodak, la nueva Super 8 será tan fácil de usar como una DSLR, usará cartuchos de cinta (por supuesto) y lo único digital será el audio. La compañía también dio a conocer su plataforma Kodak Darkroom, la cual servirá para comprar película y enviarla para procesarla, esto para que posteriormente Kodak nos dé un digital extraído de la película original, con lo que evitaremos tener que conseguir dispositivos compatibles. Kodak asegura que los archivos digitales estarán disponibles en 24 horas dentro de la web de la plataforma, además de que las cintas nos serán enviadas de vuelta para nuestro archivo.

Ahora sólo nos falta la confirmación de la fecha de disponibilidad y ver cuántas cámaras venden, ya que a este precio nos queda claro que están apostando por el mercado nostálgico con gran poder adquisitivo y que gusta de las cosas exclusivas.

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¿Buscas uno de esos nuevos y molones picoproyectores de bolsillo? ¿Buscas una cámara de vídeo compacta? Pues quizá te interese esta solución dos en uno que nos proponen desde Aiptek con el Aiptek PocketCinema Z20.

El nuevo producto, es fundamentalmente un nuevo picoproyector, pero con la particularidad de disponer una cámara de 5 megapíxeles, permitiéndonos hacer fotos y además grabar vídeo en alta definición 1280×720p a 30fps, gracias también a una pantalla de 2.4 pulgadas integrada en el dispositivo. Todo en un producto de 125 x 62 x 24 milímetros y 250 gramos de peso con dos horas de autonomía.

Respecto al almacenamiento dispone de una memoria interna de 2 GB y de una ranura para MicroSDHC por si se nos queda corta esa capacidad, pero además, dispone de conexión HDMI, entrada de cable compuesto, USB y adaptador para iPod e iPhone por lo que las fuentes externas que podemos conectarle es bastante amplia.

Respecto a las opciones de proyección, el Aiptek PocketCinema Z20 es capaz de proyectar imágenes hasta un tamaño máximo de 65 pulgadas (160 cm.), usa tecnología de proyección LED y podemos controlar sus funciones con el mando a distancia que se incluye.

Por último, dispone de teclas táctiles iluminadas y también parece que se incluye un minitrípode, por lo que lo hacen sin duda una de las opciones más completas del mercado.

Se pondrá a la venta en Abril, a un precio de unos 350 euros al cambio, lo que no está nada mal a priori, a expensas de ver la calidad que ofrece.

Os dejo con el vídeo oficial donde podemos verlo en acción:

Más Información | Aiptek

Vaya videocámara compacta que se ha sacado de la manga ArtLebedev. Se llama Fleximus y con eso nombre ya puedes imaginarte cuál es su principal característica ¿no?

Fleximus es una pequeña cámara de vídeo con forma de gusano y que dispone en un extremos del sensor y la óptica, y en el otro, un visor. El conjunto es flexible y amoldable al uso que queramos darle. Podemos por ejemplo añadirle una pantalla LCD y convertir Fleximus en una videocámara más completa.

Con un sensor de 12 megapíxeles, la posibilidad de hacer fotos y grabar vídeos en situaciones complicadas o posiciones casi imposibles ya no parece una utopía. A ver si se animan a fabricarla que yo la quiero.

Más información | ArtLebedev.